陳寅恪與中國文化精神

內(nèi)容概要

陳寅恪，一代文化大師，20世紀中國知識分子的楷模,也是一位富有傳奇色彩的特立獨行式人物。其所提出“自由之思想，獨立之精神”與其學(xué)術(shù)成就一起，已成為他留給后人的最寶貴精神遺產(chǎn)。本書對其學(xué)術(shù)成就、治學(xué)特色以及師友關(guān)系等進行了比較深刻的闡釋，提出了一些新的見解。內(nèi)容豐富、語言生動，為陳寅恪研究的進一步深化提供了新的視角，不失為一部富有特色的了解陳寅恪生平及其學(xué)術(shù)成就、中國文化精神的著作。

作者簡介

劉克敵，1997年畢業(yè)于華東師范大學(xué)，獲文學(xué)博士學(xué)位，1999年晉升為教授，現(xiàn)在杭州師范大學(xué)人文學(xué)院任教。已出版著作《陳寅恪與中國文化》、《花落春仍在——吳宓與學(xué)衡》、《國民素質(zhì)與教育》、《百年文學(xué)與大學(xué)》、《梁漱溟的最后39年》、《陳寅恪和他的同時代人》、《傅雷及其同時代翻譯家》等，在各類學(xué)術(shù)報刊上發(fā)表論文近百篇。

書籍目錄

第一輯　“樸學(xué)萬卷聞名久，應(yīng)作神州國寶看”——陳學(xué)入門管窺　明清易代之際江南文人風貌一瞥——讀《柳如是別傳》　“吾儕所學(xué)關(guān)天意，并世相知妒道真”——王國維與陳寅恪學(xué)術(shù)理念與治學(xué)方法漫談　“說劍”情結(jié)與“速死”心態(tài)——從龔自珍到章太炎再到陳寅恪　管隙敢窺千古事，毫端戲?qū)憽对偕墶贰〈髱煹氖д`——陳寅恪之失誤及與他人學(xué)術(shù)分歧漫談　花落春仍在——陳寅恪論傳統(tǒng)文化的力量與價值　“取珠還櫝”與外來文化的輸入及改造——陳寅恪談中外文化　對對子與中國文化精神——略論陳寅恪的語言研究　談魯迅與陳寅恪的中國古典小說研究　“頌紅妝”與《紅樓夢》　《柳如是別傳》與陳寅恪的才女情結(jié)　“事如春夢了無痕”——陳寅恪筆下的中國近代史第二輯　“定庵當日感蹉跎，青史青山入夢多”——陳寅恪之學(xué)術(shù)傳承及師友交往　陳寅恪之師承及其與西方學(xué)術(shù)思想關(guān)系漫談　錢穆筆下的陳寅恪——讀錢穆的《師友雜憶》　《吳宓日記》中的陳寅恪　陳寅恪與新文化運動　“錢唐真合是吾鄉(xiāng)——陳寅恪先生的“杭州情結(jié)”兼談與朱師轍的交往　從“南柳北陳”說起　梁漱溟與清華國學(xué)院四大導(dǎo)師第三輯　“改男造女態(tài)全新，鞠部精華舊絕倫”——陳寅恪與中國知識分子問題　千古文人國師夢　陳寅恪為何感慨　由王國維推崇汪元量看王氏悲劇　私人講學(xué)：文人最后的舞臺與家園　從文人的占卜與相面說起　“國誰之國，友何處友？萬事傷心，一朝脫手！”——吳宓在1952年　回首卅年題尾在，處身夷惠泣枯魚——略論陳寅恪的知識分子觀　奇異的比較——文人與婦女后記

章節(jié)摘錄

明清易代之際江南文人風貌一瞥——讀《柳如是別傳》一陳寅恪晚年最有代表性的著作自然是《柳如是別傳》，對于陳寅恪撰寫此書之目的及其學(xué)術(shù)價值，至今學(xué)術(shù)界還有不同看法。筆者在此也無意進行探究，只是在數(shù)次閱讀之后，發(fā)見該書除卻張揚陳寅恪自己認定的“頌紅妝”旨意外，還為我們展示了明末清初江南文人群體的全景圖以及他們置身其中的江南社會風貌。毫無疑問，了解這些，對于理解今天的江南文人以及滋生他們的土壤即江南文化，都有著重要的歷史價值和現(xiàn)實意義。最早對《柳如是別傳》作出高度評價的應(yīng)該是其好友吳宓，他在上個世紀60年代初到廣州看望好友陳寅恪后，在其日記中寫下了這樣一段近乎蓋棺論定式的文字：（寅?。┘毷銎鋵α缡茄芯恐缶V。柳之愛陳子龍及其嫁牧翁，始終不離其民族氣節(jié)之立場、光復(fù)故物之活動。不僅其才高學(xué)博，足以壓倒時輩也?？傊?，寅恪之研究“紅妝”之身世與著作，蓋藉以察出當時政治（夷夏）道德（氣節(jié)）之真實情況，蓋有深意存焉。絕非消閑風流之行事。①今人胡曉明對此評述說，吳宓此言之重點，是在強調(diào)易代之際的中國文人，該如何對有關(guān)文化與道德之基本命運做出抉擇。所謂的“頌紅妝”只不過是一種表面現(xiàn)象，或一種敘述策略，其真正的深層關(guān)注則應(yīng)含有文人心態(tài)史的更多更深含義。顯然，相對于單純的“頌紅妝”旨意，展示那個時代的文人精神世界和地域文化風貌，并借此揭示數(shù)百年來中國文化變遷之歷程，就更有意義和價值。①在《柳如是別傳》中，陳寅恪不僅對以柳如是為代表的“紅妝”給予熱情贊頌，而且對江南文化和江南文人也有著深入分析并帶有明顯的偏愛之情。由此可以說明，陳寅恪在1949年后之所以多次流露出想在杭州安度晚年的想法，看來不僅是由于其父兄歸葬于此的緣故，江南地區(qū)特有的文化和較為舒適的生活環(huán)境應(yīng)該也是原因之一。至于江南諸城市中他特別對杭州感興趣，則不排除還有另一位陳寅恪贊頌過的杭州才女陳端生的因素。此外，由于錢謙益和陳子龍二人是江南文人的代表，因此對他們二人思想及文學(xué)成就的評述，對他們?nèi)粘Ｉ詈褪嘶律牡恼故?，也就可以看作是對那個時代江南文人的評價。江南文化以及社會風氣、風土人情等，其實早在唐代甚至更早，就引起歷代文人的關(guān)注。發(fā)展至明末清初，其與北方中原文化之差異，早已十分巨大。而江南文人與歌妓，雖然社會地位截然不同，卻因他們各自特殊的社會身份，得以成為江南文化的創(chuàng)造和傳承者，并因此成為得時代風氣之先的代表性人物。陳寅恪在《柳如是別傳》中對此特別注意揭示，并把它們與文人、“紅妝”之性格和命運緊緊聯(lián)系在一起來分析。如明末清初江南文人的代表性人物錢謙益和陳子龍等，離開了他們所生活的江南，其性格命運很可能就是另一個樣子。又如“紅妝”之代表柳如是，其人果然聰明絕倫，不愧一代才女稱號，但她之所以成為一代風流人物，則一方面和她多與文人墨客交往有關(guān)，另一方面也與江南地區(qū)特有的社會風氣有關(guān)：河?xùn)|君及其同時名姝，多善吟詠，工書畫，與吳越黨社勝流交游，以男女之情兼師友之誼，記載流傳，今古樂道。推論其故，雖由于諸人天資聰慧，虛心向?qū)W所使然。但亦因其非閨房之閉處，無禮法之拘牽，遂得從容與一時名士往來，受其影響，有以致之也。清初淄川蒲留仙松齡聊齋志異所記諸狐女，大都妍質(zhì)清言，風流放誕，蓋留仙以齊魯之文士，不滿其社會環(huán)境之限制，遂發(fā)遐思，聊托靈怪以寫其理想中之女性耳。實則自明季吳越勝流觀之，此輩狐女，乃真實之人，且為籬壁間物，不待寓意游戲之文，于夢寐中以求之也。若河?xùn)|君者，工吟善謔，往來飄忽，尤與留仙所述之物語仿佛近似，雖可發(fā)笑，然亦足藉此窺見三百年前南北社會風氣歧異之點矣。④可以肯定的是，柳如是自從離開前宰相周道登家后，正是江南特有的社會風尚和特有的水鄉(xiāng)地理環(huán)境賦予她一定的生存空間和公共空間，使她可以在江南地區(qū)過一種雖然是流浪卻較為自由的生活。從《柳如是別傳》可以看出，相對靈活的水上漂泊生涯之所以可以實施，固然得益于她的青樓身份，但也與江南民風之寬松以及士大夫?qū)λ@類才女的資助有很大關(guān)系。柳如是在與錢謙益結(jié)合之前，數(shù)年間僅憑一船來往于江南地區(qū)，江南水鄉(xiāng)特有的這種船文化，無疑對她幫助很大。不同于陸上之車，船本身除卻交通功能外，還可以承擔居住生活功能，這就使柳如是可以免除尋找住處的擔憂而自由往來各地。此外，一些江南名士更是直接給柳如是很大幫助，如杭州的汪然明，不僅對其才華十分欣賞，廣泛為之宣揚，而且從經(jīng)濟等方面給予大力資助。作為一個古稀老人，此舉不僅沒有受到社會輿論和文人的嘲諷，反而得到認可，這就與江南特有的社會風尚以及當時江南文人的精神風貌有直接關(guān)系。就江南城市而言，杭州無疑是最值得關(guān)注的一個。自南宋時開始獲得飛速發(fā)展后，到明末杭州已儼然成為文人與歌妓交往的中心，西湖及其周圍的名人府邸、客棧等更是形成一個有形的公共空間，而柳如是時期的杭州，汪然明就是連結(jié)文人與歌妓的中介人物。文人與“紅妝”，看似身份絕然不同，其實多有相似。這里所強調(diào)的是，在歷史變遷之際，他們的命運不僅十分相似，而且多有關(guān)聯(lián)、互為因果。今人孫康宜認為，晚明時期江南地區(qū)文人之所以格外看重“紅妝”，除卻文人特有之憐花惜玉情結(jié)外，更主要是由于他們從這些才女的命運中看到了自己的命運。更進一步，他們認為才女命運的浮沉，就是國家民族命運的隱喻。①陳寅恪在《柳如是別傳》中對錢柳因緣個案的探究，實際也是在關(guān)注此類問題。他多次稱柳如是為“柳儒士”就當非無意之舉，意在以柳氏命運暗喻文人命運。自然，影響文人命運的因素固然很多，而時代變遷無疑是最重要之一，特別是異族入侵所導(dǎo)致的改朝換代這樣的變化，對文人心理的沖擊更是巨大。面對這樣一個時代，他們又該如何應(yīng)對？對于中國文人之性格命運與時代變遷之關(guān)系，陳寅恪在《元白詩箋證稿》有一段如今已廣為人知的著名議論：縱覽史乘，凡士大夫階級之轉(zhuǎn)移升降，往往與道德標準及社會風習之變遷有關(guān)。當其新舊蛻嬗之間際，常是一紛紜綜錯之情態(tài)，即新道德標準與舊道德標準，新社會風習與舊社會風習并存雜用，各是其所是，而非其所非也。斯誠亦事實之無可如何者。雖然，值此道德標準社會風習紛亂變易之時，此轉(zhuǎn)移升降之士大夫階級之人，有賢不肖拙巧之分別，而其賢者拙者，常感受痛苦，終于消滅而已。其不肖者巧者，則多享受歡樂，往往富貴榮顯，身泰名遂。其故何也!由于善利用或不善利用此兩種以上不同之標準及習俗以應(yīng)付此環(huán)境而已。②顯然，在《柳如是別傳》中，我們可以看到“賢者拙者”、“不肖者巧者” 等各類文人的精彩表演以及不同結(jié)局，而且陳寅恪的分析更加深入細致，更注意從主客觀兩方面來解釋其所以如此和不得不如此的原因，足以引起人們的深思和反省。此外，陳寅恪在《元白詩箋證稿》中還有這樣一段話：人生時間約可分為兩節(jié)，一為中歲以前，一為中歲以后。人生本體之施受于外物者，亦可別為情感及事功之二部。若古代之士大夫階級，關(guān)于社會政治者言之，則中歲以前，情感之部為婚姻。中歲以后，事功之部為仕宦。①通常，人們只注意陳寅恪的第一段話，其實我以為第二段更為重要，因為中國文人對時間流逝一直極為敏感，對個體生命的相對渺小無助一直有著揮之不去的無奈情懷，而這一點極大影響著他們的入世情懷和避世心態(tài)之轉(zhuǎn)換，影響著他們的人生抉擇。在《柳如是別傳》中，陳寅恪之所以花費極大精力考證錢柳因緣，就是要以此為出發(fā)點，論述易代之際的江南文人，其在婚姻愛情和事功方面的各種表現(xiàn)，并最終展示他們復(fù)雜的精神世界，從而為那個時代的文人命運，給出自己的解釋。 就錢柳因緣而言，最值得關(guān)注的是兩件大事，一是他們的結(jié)合過程和實現(xiàn)的具體形式，一是錢氏降清并最終導(dǎo)致他們夫妻歸于悲劇性命運，特別是柳如是的自殺結(jié)局。所有這些都既可以看作對他們婚姻愛情的考驗，又可以看作與他們交往之江南文人反應(yīng)的試金石。據(jù)陳寅恪所言，崇禎十三年，柳如是和錢謙益初次相識，即一見如故，而此時的錢謙益在仕途方面卻是屢遭挫折。就年齡而言，此時的錢謙益已是59歲，早已過陳寅恪所說的“中歲”，對“仕宦”這樣的事功之事早該看淡。那么，反過來在情感方面尋求補償就是可以理解的了。

后記

一個寒假，除卻到三亞度過幾天夏天的日子外，就是呆在家里編輯這部書稿了，即便是大年初一也不例外，是名副其實的“站在牛頭”呢。如今書稿總算完成，想到它無論怎樣的淺薄，畢竟代表了我對陳寅恪先生的敬意和緬懷之情，也就釋然。今年是陳寅恪先生逝世四十周年，學(xué)術(shù)界當有舉辦一些紀念活動。我曾打算今年做兩件紀念陳寅恪先生的事情，出版這部小書算是一件，另一件則還無法確定，因為有些事情不是我所能決定，所以也就不打算先在這里透露。即便最后無法實現(xiàn)，我想陳寅恪先生九泉之下有知，當也會理解的吧。收入本書的文章，有些發(fā)表過，有些屬于新寫，之所以把有些發(fā)表過的再收入，是因為當初發(fā)表時由于各種原因都是有所刪改的。如今我都恢復(fù)了原貌。還有一些則是由于材料和觀點的變化而認為有必要進行修改。在本書的結(jié)構(gòu)方面，本來可以按照嚴格的學(xué)術(shù)專著分為章節(jié)來寫，但考慮到那樣寫過于正式和學(xué)術(shù)性過強，會影響讀者的閱讀興趣，所以才決定采用如今分為三個專輯的形式，在語言方面也適當考慮到通俗和盡量地非專業(yè)化一些。至于題目，我原先擬為《陳寅恪學(xué)術(shù)思想散論》，后出版社建議改為現(xiàn)名，意思是這樣更加明快也更有意味，我覺得他們說的有道理，而且似乎還與我早年那本《陳寅恪與中國文化》有些關(guān)聯(lián)，就采納了他們的意見。本書的出版，得到福建教育出版社的大力支持，特別是林冠珍女士及何翰林先生，為此書的出版付出很多勞動，是特別令我感動的，也在此向所有為該書的順利出版給予關(guān)注和幫助的人們致以深深的謝意！此外，我也要感謝陳氏后人、我的家人和學(xué)生，為本書的出版所給予的熱情鼓勵和幫助！

媒體關(guān)注與評論

每經(jīng)陳寅恪的中大舊居，就想，此公學(xué)問和心跡，我輩已難分享，然其氣節(jié)和風骨，理應(yīng)是今日知識人的榜樣。先生之情寄詩，志則在史，思想常與時代相左，精神卻不為世俗所轉(zhuǎn)移，即便晚年目盲足臏，也不自廢，著述仍立意遠邁。劉克敵窮多年心力，研讀陳寅恪之人文詩史，幫助我們探究這20世紀不多見的大人，大靈魂，大學(xué)問，凡對陳寅恪和他的時代有興趣者，此書不可不讀?！　　麑W(xué)者、批評家  謝有順在這個躁動不安的世代，劉克敵兄是難得的低調(diào)而誠實的學(xué)人，他的研究領(lǐng)域主要是近現(xiàn)代知識分子問題，對陳寅恪用力尤深，這本書就是他最新的收獲，其中許多文章屬于首次面世。　　——著名學(xué)者  傅國涌中國局勢三百年一變，陳寶箴、陳三立、陳寅恪三代更是親歷了“三千年未有之大變局”。作為一位人文學(xué)者和歷史學(xué)家，陳寅恪最關(guān)注人在大變局中的命運，尤其關(guān)注文化人在大變局中如何自處，如何應(yīng)對時勢，如何持守人之尊嚴和文化之尊嚴?！白杂芍枷?，獨立之精神”即是他此種思想之總結(jié)。 劉克敵先生的陳寅恪研究，對陳寅恪頗有“了解之同情”，深通其“遺民之悵惘，家國之悲嘆”，而且融入了個人的命運與追求，因而能夠幫助我們對陳寅恪與時代、與家國、與傳統(tǒng)文化的血肉聯(lián)系達成深切之了解?！　　麑W(xué)者、批評家  摩羅

編輯推薦

《陳寅恪與中國文化精神》特色：1.主人公傳奇：陳寅恪“自由之思想，獨立之精神”的人格，一直為中國知識分子所尊崇。晚年他臏足盲目，如何進行學(xué)術(shù)研究，為何他被學(xué)者稱為教授的教授，是學(xué)界關(guān)注的熱點。2.論題精彩：陳寅恪與中國文化精神有哪些關(guān)聯(lián)，他為何熱衷于“頌紅妝”研究，他的師友與他的關(guān)系如何，他如何看待中國知識分子，這些“陳學(xué)”入門論題，引人入勝。3.作者專業(yè)：作者在高校從事專業(yè)教學(xué)、研究多年，尤其對陳寅恪研究頗有心得，著書多本，得到學(xué)界的充分肯定。4.專家推薦：著名學(xué)者謝有順 傅國涌 摩羅聯(lián)合推薦。

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