少年天子

前言

即使置于新時(shí)期文學(xué)繁榮的整個(gè)大背景之下，歷史文學(xué)創(chuàng)作的成熟與興盛，也是一個(gè)突出的文學(xué)現(xiàn)象。這種興盛不僅表現(xiàn)為歷史文學(xué)作品出版數(shù)量的大幅增長(zhǎng)，而且表現(xiàn)為創(chuàng)作質(zhì)量的空前提高。隨著思想解放的深入和各種禁錮的解除，在一個(gè)更加開(kāi)放、多元、自由與寬容的社會(huì)語(yǔ)境中，作家們得以放下包袱，拋棄一切陳規(guī)陋見(jiàn)，充分施展史才、史學(xué)與史識(shí)，站在時(shí)代的高度，以史家的眼光，重新審視和闡釋色彩斑斕的中華五千年歷史。在對(duì)歷史進(jìn)行藝術(shù)再現(xiàn)時(shí)，作家們也不滿(mǎn)足于亦步亦趨地屈從于歷史，而是準(zhǔn)確把握“史實(shí)”與“虛構(gòu)”的藝術(shù)辨證關(guān)系，著力于對(duì)紛繁蕪雜的歷史進(jìn)行重解與重構(gòu)，從而使歷史事件與歷史人物“以詩(shī)的方式”在藝術(shù)世界里獲得一種當(dāng)代性的復(fù)活與新生，融入到當(dāng)代人的精神建構(gòu)之中。作家審視歷史的視野亦擺脫了過(guò)去題材單一的狹隘性，從三代以降到宋元明清的朝代興亡更替，從農(nóng)民英雄到帝王、文人、仕子等各種歷史人物的生死遭際，都成為作家進(jìn)行綿邈遐思、扼腕嘆唱、負(fù)載作家思想情感與當(dāng)代讀者審美趣味的表現(xiàn)對(duì)象。在藝術(shù)再現(xiàn)歷史的過(guò)程中，作家們也越來(lái)越少受到各種既有觀(guān)念和類(lèi)型的束縛與羈絆，從社會(huì)、歷史、文化、心靈等角度，將作家個(gè)人的體驗(yàn)投射、貫注到歷史對(duì)象當(dāng)中，表現(xiàn)出個(gè)性化、多樣化的歷史審美選擇。而恢弘的結(jié)構(gòu)，宏闊的背景，眾多的人物，對(duì)史詩(shī)性的追求，也幾乎成為新時(shí)期以來(lái)優(yōu)秀長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)的一個(gè)共同藝術(shù)特征。《李自成》的“辮形結(jié)構(gòu)”，《少年天子》的“星系結(jié)構(gòu)”，《雍正皇帝》、《張居正》對(duì)傳統(tǒng)章回體的改造運(yùn)用……歷史小說(shuō)作家們?cè)趯で髿v史的藝術(shù)表達(dá)方式方面作出的積極探索，促使當(dāng)代歷史小說(shuō)作為獨(dú)特的門(mén)類(lèi)，在結(jié)構(gòu)形式、敘事藝術(shù)等方面日臻成熟，成為當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作中穩(wěn)定而高產(chǎn)的一個(gè)品類(lèi)，并因其創(chuàng)作上的實(shí)績(jī)，屢獲中國(guó)最高文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的垂青?！懊┒芪膶W(xué)獎(jiǎng)”自1981年設(shè)立以來(lái)，迄今已有五部長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)獲獎(jiǎng)，分別是《李自成》第二卷(獲第一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng))、《少年天子》(獲第三屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng))、《金甌缺》(獲第三屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)榮譽(yù)獎(jiǎng))、《白門(mén)柳》(獲第四屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng))、《張居正》(獲第六屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng))。雖然任何獎(jiǎng)項(xiàng)都難免有遺珠之憾，但“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的入選作品還是基本代表了我國(guó)當(dāng)代歷史文學(xué)創(chuàng)作的最高水平與成就。為了集中展示新時(shí)期以來(lái)歷史文學(xué)創(chuàng)作的成果，同時(shí)也為歷史文學(xué)愛(ài)好者提供一套值得閱讀與珍藏的版本，經(jīng)過(guò)多方努力，我們將這五部獲獎(jiǎng)作品經(jīng)過(guò)重新?？焙螅浴皶?shū)系”的形式出版。其中《李自成》雖是第二卷獲獎(jiǎng)，但考慮到讀者閱讀完整性的需要，在本書(shū)系出版時(shí)，我們選擇了精補(bǔ)本的全本(共四卷)。另外值得一提的是，《金甌缺》是1985年全套出版以來(lái)首次再版與讀者見(jiàn)面。我們熱切期待著更多的優(yōu)秀長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)涌現(xiàn)，期待著更多的優(yōu)秀歷史文學(xué)作品能夠加盟到本書(shū)系當(dāng)中來(lái)。本書(shū)系的出版得到了入選作品作者或作者親屬的大力支持，也得到了湖北長(zhǎng)江出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的重視，在此一并致謝！

內(nèi)容概要

　　《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)書(shū)系：少年天子》是一部描寫(xiě)清朝入關(guān)后第一代皇帝順治政治生涯與愛(ài)情生活的長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)。小說(shuō)出版后曾獲第三屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)?！　∶髑逡状H，社會(huì)動(dòng)蕩，矛盾交織，自幼受到漢文化薰陶的順治崇儒教，重文士，習(xí)漢俗，力倡“滿(mǎn)漢一體”，摒棄“勤兵默武”，停圈地，整吏治，罷三餉，寬逃人法，與民休養(yǎng)生息，但朝廷內(nèi)外，阻力重重，滿(mǎn)族親貴，策劃于密室，爭(zhēng)斗于朝堂，順治的改革舉步維艱，風(fēng)云迭起?！　↓埻ド贤?yán)萬(wàn)分的順治，卻是一個(gè)多情善感的皇帝。他不顧母后及朝臣的反對(duì)。執(zhí)意鐘情于已成為弟媳的烏云珠。兩心相許，互為知己，癡心相愛(ài)，感天動(dòng)地。愛(ài)與恨，生與死，權(quán)力爭(zhēng)奪，刀光劍影，迭相交織。最后愛(ài)子被害，董鄂妃逝去，順治萬(wàn)念俱灰，一心遁入空門(mén)，但不幸染上天花，英年早逝?！　≈麣v史小說(shuō)作家凌力女士以史為翼，馳騁于文學(xué)的天空。宏大的歷史背景與傳統(tǒng)敘事藝術(shù)相交融，跌宕起伏，千曲百回。語(yǔ)言洗練典雅，流暢精美。評(píng)論家曾贊日：一部不可多得的深沉凝重、大器磅礴的歷史小說(shuō)佳作。

作者簡(jiǎn)介

凌力，1942年生于陜西延安，原籍東西于都，1965年畢業(yè)于解放軍軍事電信工程學(xué)院，后調(diào)中國(guó)人民大學(xué)清史研究所?，F(xiàn)為北京市作家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)作家協(xié)會(huì)全國(guó)委員會(huì)委員。1980年開(kāi)始發(fā)表作品，著有長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《少年天子》《星星草》《傾城傾國(guó)》《幕鼓晨鐘》《夢(mèng)斷關(guān)河》等?！渡倌晏熳印?987年8月北京十月文藝出版社初版。

章節(jié)摘錄

“喤！——”“喤！——”五鳳樓上，鐘響陣陣。鐘聲沉重又遼遠(yuǎn)，響徹北京古城的每一個(gè)角落，莊嚴(yán)地宣告：皇帝出巡！“啪！啪！啪！”靜鞭山響，這是在靜街。多數(shù)住戶(hù)早已奉命回避，閉門(mén)不出，誰(shuí)膽敢開(kāi)窗窺視，定被巡街的捕快問(wèn)罪。胡同口一道道柵欄都已關(guān)上。只有少數(shù)來(lái)不及躲開(kāi)的小民，聽(tīng)到鞭聲便立即匍伏，絕對(duì)不能抬頭。開(kāi)道紅棍，黑漆描金，由一對(duì)對(duì)鑾儀兵高擎著走過(guò)。跟著便是由鼓、仗鼓、板、龍頭笛、金、畫(huà)角、金鉦、小銅號(hào)、大銅號(hào)等組成的浩大樂(lè)隊(duì)，一百五十多位樂(lè)師合奏著鐃歌大樂(lè)“布爾湖”。小銅號(hào)圓潤(rùn)?quán)诹?，八管齊奏，以悠揚(yáng)的旋律歌頌著滿(mǎn)洲先世；大銅號(hào)四尺多長(zhǎng)，八管同吹，震耳欲聾；四面銅鼓的敲擊聲比樂(lè)曲聲傳得更遠(yuǎn)，震得地皮簌簌發(fā)顫。樂(lè)隊(duì)之后，三百多紅衣鑾儀校執(zhí)掌著一百多對(duì)鹵簿：傘——黃、紅、白、青、黑、紫等色的龍紋傘、花卉傘傘、圓傘；扇——鮮紅、金黃、單龍、雙龍、圓形、方形、鳥(niǎo)翅形；各色幡、幢、麾、節(jié)、氅，錦綺輝耀；各種旗纛在風(fēng)中招展，燦若云霞；槍、戟、戈、矛、鉞、星、臥瓜、立瓜、吾仗，朱紅的桿，純金的頭，顯示著皇家的富貴和威風(fēng)。浩浩蕩蕩、絢爛奪目的鑾儀，導(dǎo)引著一頂黃幔軟金檐暖步輿。十六名抬輿旗尉，頭戴豹皮帽，身穿紅緞織小葵花長(zhǎng)袍，步伐整齊，又穩(wěn)又快。緊跟步輿，是一把曲柄繡金黃龍華蓋。兩班舉著豹尾槍、佩著弓箭大刀的御前侍衛(wèi)分列華蓋兩側(cè)，緊緊護(hù)衛(wèi)著御輿。再后面，是捧著金香爐、金香盒、金唾壺、金盆、金瓶、金交椅、金杌等物的一大批太監(jiān)。最后，是護(hù)軍營(yíng)的三百名精銳騎兵。輝煌的隊(duì)，在徐緩、莊嚴(yán)的樂(lè)曲聲中靜靜前進(jìn)，像一條彩色繽紛的河，向南動(dòng)?！@是皇帝排設(shè)儀仗中的第三等：騎駕鹵簿，只用于皇帝巡幸皇城以外。宣武門(mén)北的一條東西走向的大街，總是那么繁忙熱鬧。因?yàn)榈靥幠媳背墙唤?，南城的漢人和北城的滿(mǎn)人都愛(ài)在這里交易買(mǎi)賣(mài)。今天早早就凈了街，店鋪關(guān)門(mén)，通衢闃無(wú)一人。道路上積雪掃得干干凈凈，撒上一層細(xì)濕黃沙，免得御駕行經(jīng)時(shí)揚(yáng)起灰塵。一座淡灰色的三圓頂天主教堂巋然聳立，高出四周民房十余丈，與宣武門(mén)南北相峙。正中最高的圓頂上，巨大的十字架高指藍(lán)天；正面門(mén)額，神光彩飾圍繞著三個(gè)大大的拉丁字母：IHS——救世主耶穌的名字。教堂在六年前破土動(dòng)工，按當(dāng)時(shí)歐洲盛行的纖縟瑰奇式(Barockstil)建筑式樣修造。落成的日子，京師的滿(mǎn)漢百姓成群結(jié)隊(duì)，潮水般涌來(lái)，觀(guān)看北京古城里前所未見(jiàn)的建筑奇跡。浩大而莊嚴(yán)的天子儀仗，就停在了教堂門(mén)前。古老而富有東方色彩的華美鹵簿、典雅深沉的樂(lè)曲，與嶄新的歐式建筑、高聳的教堂塔頂，形成了奇特的對(duì)比。教堂拱形大門(mén)的臺(tái)階下，欽天監(jiān)監(jiān)正、皇上親自賜號(hào)“通玄教師”的德國(guó)神甫湯若望，頭戴藍(lán)寶石頂戴的朝帽，身著繡孔雀的朝褂，項(xiàng)下一掛青金石的朝珠和一枚金色的十字架一同閃亮，正領(lǐng)著欽天監(jiān)官員跪接圣駕。靜鞭三響，鳴贊官拖長(zhǎng)聲音喊道：“興！——”護(hù)軍營(yíng)騎兵們都跳下馬背，端正姿勢(shì)站好。鳴贊官又喊：“拜！——”樂(lè)隊(duì)鼓樂(lè)齊鳴，奏起了《朝天子》。所有這紅通通的一大片人，把街道擠得滿(mǎn)滿(mǎn)的，全都匍伏在地，大氣也不敢出。步輿的黃幔一掀，一個(gè)身穿明黃團(tuán)龍朝袍，頭戴小毛貂皮緞臺(tái)冠、腳蹬藍(lán)緞朝靴的少年，走了出來(lái)。鳴贊官高呼：“朝！——”近千人的嗓音，合成洪大的震天撼地的祝賀：“吾皇萬(wàn)歲、萬(wàn)歲、萬(wàn)萬(wàn)歲！”在伏地的一片紅藍(lán)相間、如同厚厚的地毯似的人叢中，以金黃色衣著為主調(diào)的少年從容而立，不但顯得高大軒昂，而且如黃金鑄就的一般閃閃發(fā)光。他就是滿(mǎn)洲入關(guān)后的第一代天子——順治皇帝福臨。呼喊停息，福臨緩緩下輿，莊重地走向教堂大門(mén)。他遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見(jiàn)湯若望那部金色的大胡子，眼睛一亮，唇邊閃過(guò)抑制不住的笑容，渾身一緊，眼看就要跑起來(lái)。很快，他又皺皺眉頭，熄滅了一臉興奮的光彩，恢復(fù)了原有的莊重。一位少年天子。福臨今年剛滿(mǎn)十六歲，團(tuán)團(tuán)的臉，細(xì)嫩而白皙的膚色，都還沒(méi)有脫去童年的影子。高聳的鼻梁，細(xì)長(zhǎng)的眼睛，眉尖上聳、眉梢略略下沉的黑眉，卻已畫(huà)出愛(ài)新覺(jué)羅氏直系子孫的特征。他的眸子非常明亮，光芒閃爍不定，在欣喜或發(fā)怒時(shí)，黑瞳仁的光澤像火焰一樣熾熱灼人。豐厚紅潤(rùn)的嘴唇，輪廓清晰，總是濕滋滋的。唇的四周柔毛茸茸，還不能算是胡須。他走路輕捷有力腰部很有彈性，這跟他愛(ài)好騎射有很大關(guān)系。只是，青春的步態(tài)被帝王的威儀壓制著不能舒展，仿佛一道激流被束在狹窄迂折、布滿(mǎn)巨石的河床中。他走近湯若望?！安恢ヱ{降臨，有失遠(yuǎn)迎，吾皇恕罪！”湯若望用流利的漢語(yǔ)，說(shuō)著一整套禮儀上規(guī)定的辭句。“瑪法，朕不是免你跪拜了嗎？本想不讓你知道，一直走到你住處的?！睖敉鹆?，碧藍(lán)的眼睛滿(mǎn)含慈和的微笑：“皇上的八百扈駕足以動(dòng)地?fù)u山，若望雖老朽，也不會(huì)不知覺(jué)?。　备ＥR一笑，搶先登上臺(tái)階。湯若望連忙隨后相陪。御前侍衛(wèi)、太監(jiān)、三百多名鹵簿鑾儀校，仿佛一條長(zhǎng)長(zhǎng)的、越來(lái)越寬的楔形尾巴，緊緊貼在福臨身后，跟進(jìn)了大門(mén)，護(hù)軍營(yíng)兵馬則在大門(mén)外守護(hù)?；实塾H臨民宅，非常稀罕。福臨親政以來(lái)，只到鄭親王濟(jì)爾哈朗府中去過(guò)一次。濟(jì)爾哈朗是叔輩，又是太宗皇帝遺命的輔政王。而福臨拜訪(fǎng)湯若望，已是第五次了。大門(mén)內(nèi)有一片寬闊的空?qǐng)?，鋪著整齊的石板，正可以放置那條金碧輝煌、五色繽紛的大尾巴。福臨停步，向隨從們平靜而莊重地下令：“你們都留下，不必隨行?！薄霸?！喳！”那些跑得滿(mǎn)頭大汗的御前侍衛(wèi)們，雖說(shuō)都是貴胄子弟，年齡也大得多，卻都一字兒跪下，恭敬領(lǐng)命。P15-17

媒體關(guān)注與評(píng)論

書(shū)評(píng)從《星星草》到《少年天子》的創(chuàng)作反思     1981年初，長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《星星草》下卷發(fā)稿。當(dāng)年完成了一個(gè)寫(xiě)給兒童的中篇小說(shuō)《火炬在燃燒》之后，便轉(zhuǎn)向了我早已向往的題材——康熙皇帝。用了近兩年的時(shí)間蹲檔案館、圖書(shū)館，收集、閱讀、抄錄史料。這期間，我常常思索《星星草》的創(chuàng)作得失，又聽(tīng)了許多直接的、間接的、贊揚(yáng)的、批評(píng)的意見(jiàn)，為創(chuàng)作《少年天子》作準(zhǔn)備。    我們民族五千年的光輝歷史，是歷史文學(xué)取之不盡、用之不竭的源泉。然而作者選擇的，只能是那些令作者激動(dòng)、能夠引發(fā)創(chuàng)作沖動(dòng)的題材。在這一點(diǎn)上，《星星草》和《少年天子》是相同的。十年動(dòng)亂中，我被捻軍英雄們身處逆境而奮斗不止的精神所鼓舞所激勵(lì)，寫(xiě)下了《星星草》；處于改革的80年代，我被立志變革而又步履艱難的順治皇帝的獨(dú)特命運(yùn)所吸引，被他那深拒固閉的傳統(tǒng)意識(shí)壓制不住的人性光華所感動(dòng)，又寫(xiě)了《少年天子》?！缎切遣荨返闹魅斯珎儯俏揖裆铣缇吹挠⑿?；而《少年天子》中的福臨、莊太后等人，像是我自認(rèn)為深深同情和理解的朋友。或許因此而造成兩部作品的藝術(shù)效果不同?    對(duì)《星星草》創(chuàng)作的總結(jié)和思索，展寬了眼界，深化了認(rèn)識(shí)?？梢哉f(shuō)，《少年天子》的創(chuàng)作之所以比較順暢，是因?yàn)橛小缎切遣荨返幕A(chǔ)。      我理解的歷史小說(shuō)，必須是文學(xué)，有歷史感。強(qiáng)調(diào)文學(xué)，是要求它有藝術(shù)感染力，有形象，有審美價(jià)值；強(qiáng)調(diào)歷史感，便是歷史小說(shuō)之所以區(qū)別于現(xiàn)實(shí)題材小說(shuō)的基本屬性。這就要求歷史小說(shuō)的作者既要尊重史實(shí)，又不能拘泥于史實(shí)。處理好這對(duì)矛盾，我以為正是歷史小說(shuō)創(chuàng)作的一個(gè)難點(diǎn)。    嚴(yán)格說(shuō)起來(lái)，當(dāng)代人所寫(xiě)的歷史小說(shuō)，絕大部分都是依靠虛構(gòu)和想像來(lái)完成的。誰(shuí)也無(wú)法證明小說(shuō)中的人物形象、場(chǎng)景以及大量的語(yǔ)言、動(dòng)作、表情、心理活動(dòng)等等，確實(shí)存在于歷史中；只要虛構(gòu)得合情合理，就不會(huì)損傷作品的歷史感?！扒椤?、“理”的標(biāo)準(zhǔn)在于：作品中情節(jié)的產(chǎn)生、發(fā)展和終結(jié)，必須為所處時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各種社會(huì)條件所允許；作品中人物的性格、命運(yùn)，他們的追求、他們的生活邏輯，也應(yīng)該是他們所處的那個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物。這就要求作者深入歷史，認(rèn)識(shí)歷史的發(fā)展規(guī)律，弄清所要表現(xiàn)的那個(gè)時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、倫理道德等各種因素，弄清在這種社會(huì)條件下和傳統(tǒng)影響下形成的各種人物類(lèi)型等等。用當(dāng)代的觀(guān)念來(lái)說(shuō)，就是要比較準(zhǔn)確地認(rèn)識(shí)你所表現(xiàn)的時(shí)代及人物的橫向聯(lián)系和縱向聯(lián)系。只要這些創(chuàng)作前提和創(chuàng)作根據(jù)了然在胸，那么，不論是七實(shí)三虛，三實(shí)七虛，或是一實(shí)九虛，甚至全都虛構(gòu)，我想，作品都能給人以深厚的歷史感。    從創(chuàng)作《星星草》到創(chuàng)作《少年天子》，我都力求深入歷史而后跳出歷史。不過(guò)，寫(xiě)《星星草》時(shí)，考慮得較多的是再現(xiàn)歷史原貌，甚至是再現(xiàn)史實(shí)。捻軍最后四年的戰(zhàn)斗歷程，大大小小的戰(zhàn)役，忽東忽西的進(jìn)軍路線(xiàn)，捻、清雙方調(diào)兵遣將等等，都比較嚴(yán)格地遵照史實(shí)去寫(xiě)。我覺(jué)得，非這樣寫(xiě)不足以真實(shí)地反映那次氣勢(shì)磅礴、波瀾壯闊的農(nóng)民起義。然而這樣一來(lái)，就產(chǎn)生了一個(gè)問(wèn)題，即情節(jié)的發(fā)展和人物性格的發(fā)展之間缺少必然的緊密聯(lián)系。介紹《星星草》的文章常常提到作品的“傳奇色彩”。我想，這既是作品的一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，增強(qiáng)了它的可讀性，又是一個(gè)弱點(diǎn)，表明作品有寫(xiě)事掩蓋寫(xiě)人的傾向。    《星星草》中也有虛構(gòu)的情節(jié)和人物，如不少同志認(rèn)為寫(xiě)得比較好的曾國(guó)藩、李鴻章游滄浪亭、微服私訪(fǎng)鳳凰街一節(jié)。這是根據(jù)史料記載的曾國(guó)藩、李鴻章當(dāng)時(shí)的動(dòng)向，他們的互相來(lái)往書(shū)信，以及曾國(guó)藩平捻的總的戰(zhàn)略思想虛構(gòu)出來(lái)的。雖是虛構(gòu)，但也要達(dá)到言之有據(jù)的程度，心里才踏實(shí)?？梢?jiàn)作者的立足點(diǎn)主要是在再現(xiàn)史實(shí)，解釋史實(shí)。所以《星星草》有歷史感強(qiáng)的特點(diǎn)，卻缺少性格突出、血肉豐滿(mǎn)、栩栩如生的藝術(shù)形象。    《少年天子》卻是以寫(xiě)人為中心的。為了完成主要人物順治皇帝的形象，我感到僅僅再現(xiàn)史實(shí)就不夠了。除了對(duì)大量繁復(fù)的史料整理加工、為人物的典型化進(jìn)行必要的取舍之外，還必須進(jìn)行大膽的虛構(gòu)。當(dāng)然，虛構(gòu)要合理，不能瞎編亂造。但這個(gè)合理，就不僅僅是不脫離史料的言之有據(jù)了，它應(yīng)該是作者對(duì)歷史可能性的推理和補(bǔ)充。    ……

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《少年天子》由長(zhǎng)江文藝出版社出版。

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