盛和煜自選集·電影戲劇卷

前言

一    小時候，想當個天文學家，那是小小少年藍色的夢。    “文化大革命”來了，我擔任我們那個學生組織的戰(zhàn)報主編，在發(fā)刊詞中寫道：“造反派的隊伍里，又多了個活蹦亂跳的小兄弟！舊世界的廢墟上，又多了個勤勉的清道夫！什么不要怕？張某某(我們那個地區(qū)的地委書記)不要怕！劉某某(我們那個城市的武裝部長)不要怕！時機到了，洞庭湖的閘門動了且開了！湘江的大潮卷得更急了！我們理想的未來，我們黃金般的未來，就在前面！”    “文化大革命”發(fā)展成了“武斗”。為了保衛(wèi)“毛主席的革命路線”，不同派別間展開了槍林彈雨的真實廝殺！我們列著整齊的方隊，清一色的十六七歲的少男少女們，藍白條相間的短袖?；晟?，襯托出青春飽滿的胸脯；清一色的蘇聯(lián)四三式?jīng)_鋒槍橫挎在胸前；高唱著由林彪語錄譜曲的“兵團戰(zhàn)歌”，奔赴戰(zhàn)場：“在需要犧牲的時候／要敢于犧牲／包括犧牲自己在內(nèi)／完蛋就完蛋／完蛋就完蛋／嘿／上戰(zhàn)場／槍一響／老子下定決心／今天就死在戰(zhàn)場上了！”    戰(zhàn)斗中，我們那個學生組織的領(lǐng)袖被對方的高射機槍打死。送葬的隊伍浩浩蕩蕩，群情悲憤！機槍、沖鋒槍、自動步槍朝天狂射，鞭炮炸得煙霧騰騰！隊伍最前面是一幅巨大的挽聯(lián)：“站起是巍巍泰山，倒下是滾滾黃河”。    多少年后，看電視新聞中經(jīng)常播出國外有的激進組織，為他們遭襲擊的領(lǐng)袖人物送葬時的場面，也是群情悲憤！機槍、沖鋒槍、自動步槍朝天狂射！除了氣魄規(guī)模略遜于我們那時候，其余的簡直是一個翻版。不禁會聯(lián)想到人類的生存狀態(tài)，以及許多關(guān)于信仰、哲學等等的問題。    “武斗”結(jié)束，聲勢浩大的“知識青年上山下鄉(xiāng)運動”開始，“天文學家”被打發(fā)去修地球。    二    我插隊落戶在湘西北一個叫姜家灣的偏遠貧瘠的小山村，這里是當年那個鹽販子靠兩把菜刀起事。把湘西北鬧得個沸反盈天、飄忽往來的巢穴之一。聽鄉(xiāng)親們說起過紅二方面軍“擴紅”的情形：賀胡子的人在鄰村鄭家臺“豎牌子”(打出旗號)了，一聲“打常德去喲！”成百上千的山民把柴刀、鋤頭一扔，跟著隊伍就跑。真有點李秀成說農(nóng)民參加太平軍是“蒙蒙而來”的味道。    我們生產(chǎn)隊田土分布在周遭的幾座山上，大多是稱做“斗笠丘”“蓑衣丘”，意即用一頂斗笠或者一床蓑衣便可遮住的小塊田土，幾乎沒有一塊一畝面積以上的大田。而且這些田土大多是“望天收”，老天爺不下雨，就沒有收成。有一年我趕上了鬧春荒，沒有飯吃，鄉(xiāng)親們就挖葛打蕨度日。附近方圓百里的葛根蕨菜都挖光了。有一個人實在餓得不行，趴在井邊去喝水，一下栽到井里沒有起來。    當時農(nóng)村興評工分，出一天工，男勞力10分，婦女勞力8分。我呢，男勞力使牛打耙、挑擔燒炭我干不了；婦女勞力插秧、撿茶籽我干不好?？墒青l(xiāng)親們?nèi)匀唤o我評了8分，后來增加到9分，而且派工的時候格外照顧我，比如“雙搶”時讓我留在禾場上曬谷，到集鎮(zhèn)上買一捆鐵絲回來也算出了一天工。我們生產(chǎn)隊極窮，一個勞動日才值l角3分錢，每年年終分到手的稻谷、玉米、紅薯加起來還不夠吃半年，大半年的日子都是忍饑捱餓。給我評9工分實際上意味著，鄉(xiāng)親們是將自己口里的糧食摳出來，養(yǎng)育著我。有一次，王伯娘找我借糧，她一家三口，有兩個壯勞力，如今卻向我開口。我把糧食借給了她，內(nèi)心卻愧疚萬分！    我們縣一座大型水庫要動工修建了，上級攤派任務，要求每個生產(chǎn)隊必須抽調(diào)一到兩名精壯勞力上工地，自帶行李口糧，每天記十二到十四工分，年終回生產(chǎn)隊參加分配。    聽說別的公社有知青上了水庫工地，我也向隊里提出了要求。派我去工地生產(chǎn)隊可以節(jié)省一個強勞力，而我則可以拿到高工分還無須隊里照顧。這筆賬誰都會算，但我們的老隊長(村長)擔心的是我承受不了水庫工地的勞動強度累垮或被退回來。我說可以先讓我去試試看。    水庫工程指揮部聽別的知青說來了一個“蠻會寫文章的知青”，便讓我去辦《水庫戰(zhàn)報》。接手第二天，工地塌方，死3人，傷27人。死者中有一個中學剛畢業(yè)的18歲女孩子。第一期戰(zhàn)報上，我為那個女孩子寫了一首詩，最后兩句是“此去從容慰平生，仰首南山旗正紅?！睉?zhàn)報辦得不錯，我的工分比隊里的強勞力還高出20％，這讓我第一次悟到了寫作可以混飯吃的道理。    那時節(jié)，日本首相田中角榮訪華。讀到他的自傳，里邊兩個地方讓我印象深刻：一個是他妻子與他結(jié)婚時約法三章，其中有一條是婚后丈夫可以打她，但不可以用腳踢她。日本女人的這種思維方式讓我驚詫不已；另一個地方就是田中角榮說他還默默無聞時，曾仰望星空發(fā)誓，一定要干出一番大成就來！這讓我很震撼。我也曾仰望星空，生出的卻多是浪漫與憂傷，哪有“帝王將相寧有種乎”那般野心？又是許多年后，讀到先哲康德的名言，才知道頭上的星空與心中的道德定律是應該拿來敬畏的。我想，如果星星是宇宙的眼睛，我身所處的重重疊疊的大山在它們眼中當如微塵，而真正如同一粒微塵被命運拋棄在深山峽谷中的我，又怎么能企圖與星空對話？唉，“天地不仁，以萬物為芻狗”，這句話的發(fā)明者似乎不應該是老聃，而應該是被稱之為“老三屆”的那一代中國知識青年吧？  那時節(jié)，有一首“知青之歌”流行全國，我也會唱。作者是一名南京知識青年(他因此被當局抓去，險些被槍斃)。可能是受江南雋永文風的影響，詞曲都是一本正經(jīng)的傷感。我們湖南的一些知青歌謠則不同，“八月十五是中秋節(jié)／我?guī)е牌抛?老婆)走親戚／肩上措著糯米糍粑／手上提著老母雞／丈母娘夸我好女婿／我說丈母娘你莫客氣／糯米糍粑是我的血汗／老母雞是偷來的！?！边€有好些知青歌謠，那種戲謔調(diào)侃，那種犀利灑脫，那種鹽堿水浸泡過后堅硬的生活質(zhì)感，會讓當下好些走紅歌星與他們的作品，如青花瓷片般一碰就碎。    我曾經(jīng)萌發(fā)過編撰《知青歌曲100首》的想法，因難度太大而作罷。    三    在那個小山村整整務農(nóng)七年后，我被招工至一家由上海內(nèi)遷到我家鄉(xiāng)的紡織機械廠。廠里了解到我當過區(qū)文化輔導員，修過枝柳鐵路，修過趙家埡水庫，參加過農(nóng)村調(diào)查，還幫縣水利、農(nóng)機等部門寫過材料，便打算安排我在廠辦公室工作。我說：“我在農(nóng)村寫材料蒙騙過貧下中農(nóng)，如今又要寫材料蒙騙工人階級，良心上真的很痛苦。我希望到產(chǎn)業(yè)工人中間去?！?   于是，我被分到最苦最累的澆鑄車間，抬鐵水。    說了農(nóng)村的苦又來說工廠的苦沒意思，反正我們澆鑄班十幾條漢子，除我外，個個都是氣力莽壯。抬鐵水、打磨鑄件毛刺，都是超強體力活，酷暑天出鐵水時，車間溫度計都會爆炸?？擅看卧u選先進生產(chǎn)者，我都榜上有名。這與文章寫得好壞無關(guān)，套用章回小說的話說：“這功名可是俺一刀一槍掙來的！”    還是在農(nóng)村當文化輔導員時，我認識了我的兩位恩師諸揚榮與楊善智，他們倆在我們地區(qū)文學青年中的名頭，無異于俄羅斯文學青年中之托爾斯泰?？赡苁强次摇叭孀涌山獭卑?，他們勉勵我好好寫作，同時送我一句話，“前世作了惡，這世搞創(chuàng)作”。這句話的深遠意義在以后的歲月中得到了充分展現(xiàn)。    我們澆鑄是中班，下午6時上班，第二天凌晨2時下班。每次下班后，同寢室的青工們會聚在一起打撲克，一直鬧騰到天亮才睡覺。我則把被子掀到一邊，趴在鋪板上開始寫作，我要寫一個農(nóng)業(yè)機械化題材的大型歌劇，《金翅膀》。    我是一個愛玩的人，身邊伙伴們打撲克的叫嚷笑罵，實在是極大的誘惑。我硬著頭皮，堅持寫下去。大概兩個多月時間吧，才寫完第一場。拿去給楊老師看，他批道：“對比強烈，堪稱虎頭！”可是往下怎么寫，我怎么都編不出來了。殺牛起會，打狗散場，至今，《金翅膀》還躺在我的廢稿堆里，飛不起來。    扎扎實實當了兩年多工人后，諸老師費了很大的力氣，把我調(diào)到了常德地區(qū)戲劇工作室，正式開始了我的編劇生涯。    四    我的家鄉(xiāng)常德，就是“常德德山山有德，長沙沙水水無沙”的那個常德，古稱朗州；就是那個寫下“請君莫奏前朝曲，聽唱新翻楊柳枝”的劉禹錫當過十年朗州司馬的地方，又名武陵；“晉太原中，武陵人，捕魚為業(yè)。沿溪行，忘路之遠近。忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛……”當然，桃花源就在我的家鄉(xiāng)了。常德又是春秋戰(zhàn)國時楚春申君的封地，建有一座春申閣，聯(lián)日：“珠履三千要使英雄盡入彀，虎賁百萬不教贏氏獨稱王”，于文氣氤氳中吹來一陣快意雄風！    我出生在常德城的河街，街道的麻條石路面常年被那些挑河水賣的人弄得濕漉漉的。沈從文先生曾在河街住過兩年，我常想，莫非我是踏著先生濕漉漉的腳印走上文壇的？    我編劇是從舞臺劇開始的，從處女作歌劇《現(xiàn)在的年輕人哪……》由中央歌劇院上演至今，我寫過歌劇、舞劇、京劇、湘劇、評劇、漢劇、滇劇、花鼓戲、采茶戲、花燈戲……我不想開一張清單，來表明我創(chuàng)作了多少作品，多少國家級劇院上演了我的作品，得了多少全國大獎。原來會，現(xiàn)在不會了，我覺得可恥。    但有三部作品我須簡單提及，不是因為其影響，而是因為它們代表了我作為一個劇作家在不同階段的思考與實踐。這三部作品是，湘劇高腔《山鬼》，湖北花鼓戲(我更愿意把它稱之為鄉(xiāng)村歌劇)《十二月等郎》，以及京劇交響劇詩《梅蘭芳》。    在常德地區(qū)戲劇工作室工作八年后，由劉鳴泰老師力薦，我被調(diào)入湖南省湘劇院。作為晉見之禮，我創(chuàng)作了湘劇高腔《山鬼》。    《山鬼》一問世，便引發(fā)了全國戲劇界的大爭議！記得在首屆中國戲劇節(jié)上，由于票太緊張，大會組委會工作人員不得不將自己的票拿出來以滿足美、法、德、日本、丹麥等11個國家大使館的需求。    有很多人問過我為什么會想到弄這個東西的？我在“全國探索性戲曲研討會”上的發(fā)言回答了這個問題，那篇發(fā)言的題目叫做《我不探索》。不過，我一直以為，文字很難準確地表達思想，特別是藝術(shù)思想。古人說，文章本天成，妙手偶得之”；外國人說，“藝術(shù)是偶然發(fā)生的”，不必說出個道道來。    但是，自從寫了《山鬼》，我的價值觀、人生態(tài)度、審美取向，特別是藝術(shù)的感受，有一點禪宗頓悟的味道；又似乎掌握了“芝麻開門”的咒語。噫，難與外人道也！    《十二月等郎》是我為湖北荊門藝術(shù)劇院創(chuàng)作的一部鄉(xiāng)村歌劇。荊門那地方毗鄰常德，風土人情，甚至語言習慣都極其相似，與他們合作我有一種親情。    作品上演后應該說好評如潮，《人民日報》一篇評論文章從關(guān)注農(nóng)民工的角度對它進行了解析，我讀得心悅誠服。雖然我的初衷并不是寫農(nóng)民工問題。    在長期寫作實踐中我體會到，劇作家可以不是政治家(至于捷克劇作家前總統(tǒng)哈維爾那是特例)，但必須是個思考者，思想家。他在自己的作品中寧肯像“一根會思考的蘆葦”那樣提出問題而不是奢望著解決問題。而許多我的同仁們的誤區(qū)就在于，他們總是下意識地以政治家的身份介入到自己作品中：如我們大批描寫改革開放的作品，你會看到里邊種種難題都被劇作家解決了。鄧小平都要“摸著石頭過河”，我們的劇作家卻以為他們掌握了改革開放的“靈丹妙藥”！    在《十二月等郎》中，我提出的問題只不過是，中國婦女千百年來的等待究竟有何意義？當然，也有我自己一些感情的流露。工業(yè)化、城市化的進程使得農(nóng)耕社會建立起來的人際、倫理關(guān)系分崩離析，如沈從文所說：“好的習俗和好的女人一樣，是要逐漸老去的”，有點感傷。    寫京劇《梅蘭芳》之前，我則經(jīng)常想到，一部人類史，多少強大、剽悍的民族或衰敗，或湮滅，惟獨中華民族能夠綿延五千年，且生生不息，我們的民族性格究竟是什么？    寫《梅蘭芳》時突然感悟到，是水。    梅先生那樣一個儒雅的人，軟弱的人，不爭的人，面對強大的日本帝國，取得了一個人抗戰(zhàn)的勝利。這是和平、澄明、寬容、自信的勝利，民族性格的勝利。    上善若水！    2006年4月，北京京劇院應邀攜京劇交響劇詩《梅蘭芳》赴德國柏林演出。我們的演員陣容有于魁智、李勝素、孟廣祿、趙葆秀等京劇名家，而與我們合作演出的則是享有盛名的柏林喜歌劇院交響樂團。這種合作，是兩國藝術(shù)家的第一次，也是東西方文化交流史上的第一次。    我坐在歌劇院的頭等包廂里，看金碧輝煌的劇場已坐滿了儀容莊重的德國觀眾，心中又是緊張又是感動。    演出的鐘聲響了！    交響樂像水一樣漫過來……驀然，清越的京胡聲凌空而起……    劇場內(nèi)一陣騷動，觀眾彼此交流著驚奇、欣喜的眼光……    “祥云冉冉波羅天——”    于魁智的唱腔，穿云裂帛而來！    劇場內(nèi)安靜極了，只有京劇之聲，從舞臺穿越觀眾席，飛向不遠處的勃倫登堡門，在柏林的夜空繚繞……    “上善若水……”    歌劇院交響樂團的合唱聲響起，這些藍眼晴、黃頭發(fā)的音樂家們，可曾知道，他們詠唱的是東方先哲最智慧的語言？我想他們是知道的，不是因為他們發(fā)音的準確，而是因為他們演唱的深情……    五    我由羅浩引薦，認識了劉文武，認識了張黎。我們幾個與一群朋友，共同打造了電視劇《走向共和》。    不久，魏文斌和歐陽常林兩位，以超越常規(guī)的方式與速度，將我調(diào)人湖南衛(wèi)視，主要負責電視劇劇本創(chuàng)作這一塊。數(shù)年間，我組織和參與創(chuàng)作了《恰同學少年》《血色湘西》等作品，給快樂歌唱著的湖南衛(wèi)視增添了黃鐘大呂之聲，也算是不負重托吧。    2005年，張黎力薦，我和馮小剛導演合作，創(chuàng)作了電影《夜宴》。與小剛的合作如坐春風；當然，我也有張牙舞爪的時候。小剛壞笑著：盛老師，我發(fā)現(xiàn)你有兩個特點，一是能堅持，二是把握大方向。我永遠不能忘懷的是，《夜宴》遭遇“臺詞門”后，小剛挺身而出，我從來沒有見過哪位導演講過編劇這樣多的好話，我知道他是用身體為我遮擋槍林彈雨。    與吳宇森導演的合作讓我見識了好萊塢的工作環(huán)境與流程，吳導恭謹謙和，從不疾言厲色。我看見《赤壁》上映后還保留著我編劇的名字，顯然是他紳士風度所致。    轉(zhuǎn)眼間，我一只腳跨入影視圈競有十來年了，但我始終覺得我很難融入進去，我甚至愿意被他們邊緣化。這真是一種很復雜的情緒。    《走向共和》播出后，不論我遇到什么人，官員、商賈、白領(lǐng)、大學生；不論我走到哪里，甚至在洛杉磯、在紐約、在柏林，到處都是熱烈的討論與溫暖的目光。也許是生態(tài)平衡吧？《夜宴》卻遭遇了“臺詞門”。我曾在博客上發(fā)表文章，想以真誠來感動媒體，媒體報以我的卻是說我向網(wǎng)友“叫板”！我終于明白我的錯誤所在：我將一場娛樂秀當成了學術(shù)討論，身為媒體狂歡的祭品卻在幻想喚醒他們的文化良知！    “五音使人耳聾，五色使人目盲”，在這個娛樂化浪潮裹挾一切的年代，我們已經(jīng)失去了閱讀，失去了思考，我為何而寫作？    《瀟湘晨報》記者采訪我時，問，你這樣強烈希望與名編劇劃清界限，那么你希望人們怎么稱呼你？我不假思索回答，小知識分子！一個想成為大知識分子的小知識分子。    我不管現(xiàn)代社會如何給知識分子定義，提到這個名詞的時候，我腦際里出現(xiàn)的是西哲深邃的目光與先賢凜然的身影。    所以，我希望我的每一部作品都成為女媧補天的一顆顆彩色小石子，去補綴我們中華民族坍塌了的那一塊文化天空。    2011.3.4于廣州

內(nèi)容概要

盛和煜，湖南省常德人?，F(xiàn)為中國戲劇家協(xié)會會員，湖南省政協(xié)委員，湖南省湘劇院藝術(shù)總監(jiān)，一級編劇。
迄今為止已獲得三次政府最高獎“文華獎”（含兩次“文華”大獎），兩次全國“五個一工程獎”，六個全國大獎及湖南“洞庭之秋”藝術(shù)節(jié)一等獎，湖南新時期十大文藝成果獎等多次省級以上獎項。
《夜宴》為他的電影、戲劇卷，主要收錄了“民間故事”、“蔣經(jīng)國與章亞若”、“蝴蝶夢(漢劇)”、“邊城(舞劇)”、“孟姜女(交響劇詩)
”等作品。其中《夜宴》講述了：
兇煞之夜，厲帝大擺賀宴。婉后獻上了毒酒，青女獻上了歌舞。他的謀臣，覬覦著王位，靜觀其變。這座曠世的宮廷里，權(quán)力與欲望的爭奪已然拉開序幕。那曲關(guān)于寂寞的歌，讓死亡也懂了愛。于是曲終人散時，王子握住了仇敵含毒的寶劍，君王將他的榮譽和生命都歸還于殿前。那么，僅剩的那條茜素紅呢？還是她早已化作欲望，吞沒了一切……月黑之夜，誰飲下那杯毒酒？煌煌大殿，哪個是夜宴主人？

作者簡介

湖南人劇作家國務院特殊津貼獲得者。
代表作品——湘劇《山鬼》舞劇《邊城》京劇《梅蘭芳》電視連續(xù)劇《走向共和》電影《夜宴》。

書籍目錄

電影
　夜宴
　民間故事
　蔣經(jīng)國與章亞若
戲劇
　山鬼(湘劇高腔)——附：我不探索
　蝴蝶夢(漢劇)
　馬前潑水(小劇場京劇)
　邊城(舞劇)
　精衛(wèi)填海(舞劇)
　孟姜女(交響劇詩)
　梅蘭芳(京劇)
　十二月等郎(湖北花鼓戲)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：1 皇宮廣場一個女人沿著長長的甬道，朝前方走去。越過她的背影，長長的甬道往前延伸著，盡頭，先帝寢宮如一頭巨獸蹲伏。宮門前，密匝匝一片黑點。女人一步步往前走去。前方，那片黑點也越來越大，越來越清晰。那是五十名羽林衛(wèi)。他們黑盔黑甲，神情冷峻，如黑色的巖石，橫亙在宮門前，手中的鋼劍泛著寒光。女人在他們面前停下來。羽林衛(wèi)一動不動。他們就這樣對峙著。看不見女人的臉，但從羽林衛(wèi)的瞳孔中可以看到女人沉默、堅定的身影?！皣W嚓！”齊齊一聲盔甲響，羽林衛(wèi)閃出了一條通道。女人走進宮門。2 先帝寢宮黑暗之中，厚重的門聲隆隆響起，燈光從緩緩開啟的雕著蟠龍的大門照進來，映出寢宮內(nèi)床榻、器具的模糊視像，床旁邊一副黑甲在燈光映照下泛著金屬的光澤。女人拖長的身影從門外泄人，影子延伸到盔甲前，又從盔甲的靴子一直爬到鑲嵌著面具的頭盔上。鏡頭長時間注視著籠罩在影子里的面具上。女人冷漠的畫外音：“你撐不起它！”頭盔上的面具被一只手托起，露出一個男人蒼白的面孔。他的嘴角浮起嘲諷的笑意，一字一句道：“對我不要稱你，叫皇上！”一絲冷笑在女人臉上稍縱即逝。她很美，很年輕，高聳的云髻上一根白色孝帶格外刺眼。女人：“讓我改口很困難，叔叔！”男人似笑非笑，在托著的頭盔上落下一吻，說：“它是不適合朕，朕要打一副新的?！彼麑㈩^盔放在盔甲架上，轉(zhuǎn)身向門外走去。經(jīng)過女人身邊，他在她耳邊輕輕道：“江山不待?！迸宋⑽㈩澚艘幌隆Ｄ腥俗叱龃箝T，背對女人道：“封門！”兩扇大門應聲而動，燈光隨著隆隆的門聲在女人身后收攏。女人一動不動。透過即將合攏的門縫，可以看到男人轉(zhuǎn)過身來，望著快要被黑暗吞噬的女人背影，他的臉在徐徐關(guān)閉的門縫中越來越窄……男人伸出手臂。門聲戛然而止。黑暗中，男人的手臂沿著門縫緩緩伸進來，他掌心朝上，托著殘存的一縷燈光，停在黑暗之中。男人的畫外音：“嫂嫂！”許久，女人的手自黑暗中伸過來，搭在男人的手上。女人的畫外音：“該叫皇后?！? 寢宮燈燭煌煌。光波夢幻般在帷幄、屏風間搖曳浮動，金絲鏤空的熏籠里，瑞龍腦散發(fā)著紫霧般的香氣。菱花銅鏡中——映出女人高貴、冷艷的面容。也映著她高聳云髻上的白色孝帶。女人開始卸妝。她先將孝帶解下，拿在手中，默默端詳一會，輕輕一扔。然后，將金鑲珠排簪從云髻里慢慢抽出，那一頭濃密柔軟的黑發(fā)便如瀑布瀉下。男人的手從后面搭上她裸露的肩頭。女人微微一顫，但聲色不動，將額前的花鈿摘下。所謂花鈿，是由金鉑、鳥羽、云母片等在額上粘成的的一個小小的、五顏六色的精致圖案。女人摘得很慢，很仔細。男人的手在她肩頭輕輕摩挲。女人把摘下的花鈿放在一個玉碟中，將手朝梳妝臺琳瑯滿目的化妝品伸去。男人的手更快，在她之前將一個精致的小葫蘆拿到，放在女人手里。女人有點意外，但仍不吱聲。她從葫蘆內(nèi)倒出幾滴琥珀色液體，輕輕在臉上揉拭。男人的手由肩頭向她鎖骨處游動。女人的手又伸向化妝品。同樣的，男人的手搶在她之前，將一個彩繪小瓶遞給她。女人開口了：“叔叔怎么知道我卸妝的順序？”男人：“豈止是卸妝，嫂嫂沐浴的順序我都知道。”他的臉隱藏在燈的暗影中，他的手已經(jīng)在女人胸前摩挲。女人沉默半晌——“你哥哥太相信你?！蹦腥耍骸跋鹊郾┍溃c我沒有關(guān)系?！迸耍骸疤舆€在人世嗎？”男人：“嫂嫂很關(guān)心他？”女人：“我是他母后?！蹦腥耍骸八饶愦笏膫€月?！彼氖忠葡蛩┌椎娜闇稀Ｅ松焓职醋∷号耍骸笆迨迥懿荒芊胚^太子？”男人：“嫂嫂能不能松手？”女人看著鏡中自己的手，被自己按著的男人的手，眼中掠過一絲冷光，松開了自己的手。男人的手乘勢滑下去……男人：“朕以為，上蒼會保佑我那可愛侄兒的?！? 山澗澗水漫過渾圓的卵石，竹葉紛紛飄落。馬蹄聲由遠而近，稍許，三騎白馬出現(xiàn)，打頭的虬髯信使背著黃緞包袱，里邊是皇后懿旨，后面是兩名帶刀護衛(wèi)。馬蹄踏碎山澗，水花卷起漂浮在水面上的竹葉向四周濺起，久久，水面才恢復平靜。

編輯推薦

《盛和煜自選集?電影戲劇卷:夜宴》是由江蘇文藝出版社出版的。

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