世界影視特效經(jīng)典

內(nèi)容概要

　　《世界影視特效經(jīng)典：公司·營銷·創(chuàng)意》講述了喬治·盧卡斯制作《星球大戰(zhàn)》時(shí)的摳門和實(shí)用主義；詹姆斯·卡梅隆因喜愛深海冒險(xiǎn)而拍攝《泰坦尼克號》的玩耍動機(jī)；彼得·杰克遜靠拍《指環(huán)王》徹底擺脫肥肉困擾的減肥妙招……
　　讀過本書，你會了解《星球大戰(zhàn)》《泰坦尼克號》《指環(huán)王》《黑客帝國》《阿凡提》等大片中經(jīng)典場面的制作技巧和幕后花絮，結(jié)識大片背后的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，重溫特效場面帶給我們的震撼與驚喜。

作者簡介

　　胡蓉，八零后，因興趣不穩(wěn)定所學(xué)甚雜。本科就讀于中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)管理科學(xué)系，同時(shí)在武漢大學(xué)獲新聞學(xué)雙學(xué)位。后就讀于中國傳媒大學(xué)廣播電視新聞系，獲文學(xué)碩士學(xué)位。此后一直對攝影和動畫感興趣，畢業(yè)之后即成為《CGM數(shù)字娛樂技術(shù)》雜志社的編輯兼記者，主要負(fù)責(zé)國內(nèi)外知名特效制作公司、獨(dú)立動畫制作人、電影特效揭秘等深度訪談的采編工作，發(fā)表文章百篇，并編著《競賽書——全球CG動畫大賽參賽手冊》一書。隨后進(jìn)入水晶石數(shù)字科技有限公司工作?，F(xiàn)回歸傳統(tǒng)新聞行業(yè)，但對CG業(yè)內(nèi)發(fā)展依然保持高度熱情。

書籍目錄

主編的話
前言
第1章 電影、特效與動畫
第一節(jié) 看電影？其實(shí)你就在看動畫！
一、早期中國電影特技——攝影為主，美術(shù)和動畫為輔
二、早期國外電影特效——模型、偶和動畫
第二節(jié) 電腦時(shí)代：三維動畫和實(shí)拍的迷局
一、視覺欺騙
二、動畫與實(shí)拍之間
第2章 美國特效制作公司
第一節(jié) 特效巨擘——工業(yè)光魔（Industrial Light&Magic）
一、 被《星球大戰(zhàn)》“逼出來”的公司
二、永恒的神話——《星球大戰(zhàn)》特效記憶
三、人才輩出的黃金年代
四、風(fēng)格截然不同的里程碑之作：《誰陷害了兔子羅杰》與《阿甘正傳》
五、強(qiáng)者與強(qiáng)者的合作——與威塔在《阿凡達(dá)》中相遇
六、向三維動畫邁進(jìn)——《蘭戈》
第二節(jié) 挑戰(zhàn)強(qiáng)者 尋求自我發(fā)展的道路——數(shù)碼領(lǐng)域（Digital Domain）
一、強(qiáng)悍成員組合　誰是主導(dǎo)者
二、“泰坦尼克”沉沒　巨星升起
三、“數(shù)碼領(lǐng)域”領(lǐng)導(dǎo)層分裂《美夢成真》保持聲譽(yù)
四、轉(zhuǎn)型收效甚微邁克爾·貝收購“數(shù)碼領(lǐng)域”
第三節(jié) 視效和動畫的美好合璧——索尼圖形圖像制作公司
一、索尼公司的小型“尖兵部隊(duì)”
一、靠“老鼠”成名靠“蜘蛛”打天下
三、老幼通吃的動畫陣線
第四節(jié) 其他美國特效制作公司
一、定格動畫出身——蒂派特工作室
二、昔日雙雄——“咖啡”（CafeFX）和阿塞倫（Asylum）視效公司
三、《赤壁》——奧芬尼基視效公司（The Orphanage）
四、平穩(wěn)發(fā)展——萊休特效公司
第五節(jié) 難以復(fù)制的美國制造
第3章 新西蘭特效制作公司
第一節(jié) 魔幻史詩成就傳奇——威塔（Weta）
一、彼得·杰克遜——天賦異稟的“電影狂”
二、“新西蘭味道”的電影和新西蘭本土特效公司威塔
三、一夜成名前的“內(nèi)功修煉”
四、魔幻史詩造就傳奇——威塔與《指環(huán)王》三部曲
五、名聲直逼工業(yè)光魔——從《金剛》到《阿凡達(dá)》
第二節(jié) 新西蘭的“非典型”
第4章 英國特效制作公司
第5章 澳大利亞特效制作公司
第6章 法國特效制作公司
第7章 亞洲特效制作公司
第8章 各大業(yè)內(nèi)賽事活動視覺特效獎(jiǎng)一覽
特效發(fā)展簡表
參考文獻(xiàn)
后　記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   四、風(fēng)格截然不同的里程碑之作：《誰陷害了兔子羅杰》與《阿甘正傳》 電影《誰陷害了兔子羅杰》誕生于上個(gè)世紀(jì)80年代，當(dāng)時(shí)有無數(shù)二維動畫大師活躍在電影娛樂業(yè)，但是誰也沒考慮過讓這種純動畫形式與真人有什么交集，直到好萊塢的電影奇才史蒂芬?斯皮爾伯格和滿腦奇思妙想的導(dǎo)演羅伯特?澤米吉斯碰頭，盤算著打破一切動畫和真人表演的條條框框，構(gòu)思出一個(gè)存在于真人世界之中的動畫王國，所有動畫角色都可以從這個(gè)平面的王國中走出，到人類世界中正常生活、工作，并上演一部充滿陰謀和偵探元素的非兒童影片。動畫角色要與真人說話、擁抱、打架、親吻，甚至它坐在一把落滿灰塵的椅子上，起身之后，灰塵就被它沾走了……所有能想到的難題都出了。而正因?yàn)檫@些元素的存在，使該片充滿了妙趣橫生的娛樂性，也充滿了前所未有的挑戰(zhàn)性。這部公映于1988年的電影匯聚了工業(yè)光魔、迪斯尼等頂尖特效和動畫制作公司的心血，毫無疑問地成為電影史上的一座豐碑。 工業(yè)光魔的視效隊(duì)伍中有前面提到的肯?羅爾斯頓（Ken Ralston）和動畫師理查德?威廉姆斯（Richard williams）。羅爾斯頓曾經(jīng)嚷嚷：“這東西太難了！我們連宇宙飛船都做得了，但是讓這個(gè)卡通元素看起來那么真實(shí)，簡直難死人了！”讓二維動畫與真人一起表演，就必須考慮平面動畫角色如何表現(xiàn)出與真人和諧一致的光影、如何與環(huán)境融合，一些特殊動畫元素——如羅杰老婆杰西卡身上華麗的閃光晚禮服，更是很難達(dá)到和真正晚禮服一樣的炫目效果。除此之外，還得讓根本不存在的虛擬演員與真人演員互動，或許從那時(shí)起，真人演員在表演時(shí)就習(xí)慣對著空氣，“精神分裂”般地與一個(gè)不存在的角色演對手戲了。 動畫師理查德?威廉姆斯在制作完這部動畫后寫過一本非常著名的動畫制作寶典《動畫師生存手冊》（The Animator’s Survival Kit），里面回憶了他和眾多動畫師一起，如何與工業(yè)光魔合作完成諸多在當(dāng)時(shí)看來不可能的畫面。 工業(yè)光魔以羅爾斯頓為首的特效師們會給動畫師提供實(shí)拍片每一幀畫面的復(fù)印件，上面有很多特殊的指定位置被留出來，將是動畫人物出現(xiàn)的地方。動畫師在指定位置上用鉛筆畫畫，做線稿動畫測試，一開始所有的畫面只是黑白色的，將線稿疊加在實(shí)拍場景上，并在畫紙下面用燈光照射觀察疊加效果（很像透寫臺），如此反復(fù)，直到最后滿意，再繪制精確效果圖，最終被工業(yè)光魔的合成師剪切到電影中去。確定下來的動畫將被上色，此后每一幀黑白復(fù)印件上都有彩色的動畫人物，這樣就可以制作成動起來的視頻了，如果覺得動畫達(dá)到了令人滿意的效果，就能按照動畫制作的常規(guī)流程拍攝成視頻。不過這個(gè)工作最后是由工業(yè)光魔來完成的，動畫師雖然繪制了所需的各種動畫人物，但根本看不到最后的效果。他們每天的工作就是在工業(yè)光魔提供的每一幀畫面的復(fù)印件上的指定位置畫畫、測試、上色，直到精確效果圖被拿走。這種工作非常單調(diào)，而且得到的答復(fù)也通常是同樣的一句許諾：“你們以后肯定想象不到有多么精彩！” 當(dāng)動畫師完成他們的工作之后，工業(yè)光魔會根據(jù)導(dǎo)演的要求為整個(gè)電影場景繪制一些作為拍攝參考的氛圍繪景圖等，導(dǎo)演看著這些氛圍繪景圖，實(shí)拍時(shí)就把動畫角色當(dāng)作真角色來拍。這些動畫角色暫時(shí)由控制設(shè)備或者真人表演來代替，比如在拍羅杰躲在主角風(fēng)衣里掙扎的那段時(shí)，就是先將一套動作控制設(shè)備綁在演員身上模擬各種兔子的動作，之后剪切掉控制設(shè)備，添加動畫師早已繪制好的兔子；而拍攝杰西卡最為精彩的唱歌場景時(shí)，也由模特先在場內(nèi)走來走去與觀眾交流，后期再用工業(yè)光魔專門的分屏設(shè)備將真演員換成動畫角色。工業(yè)光魔移花接木的能力非常高超，可以毫無痕跡地從畫面中抹去真演員，只留下與觀眾接觸的雙手。接下來，以協(xié)調(diào)實(shí)拍畫面和后期合成畫面著稱的動作控制設(shè)備再一次發(fā)揮了巨大作用，能在攝像機(jī)移動的時(shí)候同時(shí)拍攝分畫面的內(nèi)容。動畫師這邊轉(zhuǎn)描繪制出動畫角色的雙手，覆蓋了原本沒有移出的演員真手，無形之間順利完成了真人到虛擬人的轉(zhuǎn)換。 相對于動畫師來說，工業(yè)光魔的特效師工作量更為巨大，他們不僅要給動畫師提供最為精確的繪圖位置，還要提供相應(yīng)的光線參考照片，以便動畫師在繪圖時(shí)能使繪制畫面與實(shí)拍畫面更好地融合。兼顧動畫和實(shí)拍之余，工業(yè)光魔還要與導(dǎo)演溝通，確認(rèn)制作出的特效與其心目中想要的效果一致——結(jié)果，工業(yè)光魔成功地配合了所有動畫、實(shí)拍組的工作人員，用了100多卷膠片，通過動畫制作、合成等手段，為平面虛擬角色添加顏色、陰影、光線，最終賦予動畫角色以生命，讓斯皮爾伯格贊嘆不已。甚至有人覺得，兔子羅杰真實(shí)得“就像一個(gè)人穿著兔子皮在表演！”其技術(shù)震撼程度，并不亞于工業(yè)光魔在《星球大戰(zhàn)》中創(chuàng)造出來的宇宙飛船。 《誰陷害了兔子羅杰》是一次虛擬元素和實(shí)拍內(nèi)容無縫銜接的最佳練兵，盡管此前工業(yè)光魔經(jīng)歷了《星球大戰(zhàn)》創(chuàng)作時(shí)最為天馬行空的想象，但那也只是物理特效的天下。雖然此后電腦技術(shù)的升級為世人帶來了逼近真人的三維角色，但其實(shí)是二維虛擬人物的升級版，在制作技巧上完全可以觸類旁通，這也是為什么后來工業(yè)光魔能在各類三維大片中游刃有余的原因之一。

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