想像書

內(nèi)容概要

想像書始於一九九七【某代風(fēng)流】完成之後，原始想法是要擺脫某代的古典莊重，試純文字的危險(xiǎn)快感，所以放任即興靈感，意即書之，寄望文字的速度、沖動(dòng)、轉(zhuǎn)折、頓挫、膨脹、壓縮種種意象感覺，能夠取代小說應(yīng)該有的「故事」，而成為吸引閱讀的主角。這段過程篩選出的零落意識(shí)片段，勉強(qiáng)連綴成網(wǎng)站【澀柿子的世界】中的【想像書1998】和【1999】。
  過了一個(gè)世紀(jì)，閃電奇想變成一叢叢雜草，不但難以修剪，而且阻礙發(fā)展。結(jié)構(gòu)、主題、主角，突然又成為想像賴以延續(xù)變化的重要支架?！揪|】因此成為焦點(diǎn)，標(biāo)榜有幾重前世的人得以領(lǐng)銜，而【緋】，【絳】，糸字一族，全體變成劇情人物，字義是它們的個(gè)性和命運(yùn)。新方向的確突破膠著，但也發(fā)現(xiàn)如果目的不是寫笑話而是寫小說，這群角色真的很難搞?？嗬p經(jīng)年，在2003的夏天，結(jié)尾忽然先行出現(xiàn)，從終點(diǎn)往回看，【想像書】終於有了道理：一切原來是「一場(chǎng)癡心，以瑕疵為美」----真實(shí)生活中的感覺感動(dòng)，破碎之、斷裂之、瞬間之、變調(diào)之----非夢(mèng)境非迷幻非做作非矯飾，而是因?yàn)樽⒁饬υ绶至蚜?，思路早跳躍了，永遠(yuǎn)的不耐煩，世界早變成不安不定，敘述只有跟著碎成片，語言只有強(qiáng)度向上調(diào)，才能真實(shí)捕捉存在中的絢爛震動(dòng)瓦解和再造。七年前的直覺，七年後終於完整，保留所有破綻，所有斧鑿痕跡，所有的突發(fā)和轉(zhuǎn)折：故事就在錯(cuò)誤。
  小說還是文學(xué)創(chuàng)作里最刺激的挑戰(zhàn)，自由、變幻、廣大的想像世界，太過癮了。但跨到讀者這一邊，常常得到的反應(yīng)是：看不懂。閱讀在這個(gè)時(shí)代其實(shí)是很單純的私人事：對(duì)我胃口，跟我感應(yīng)，讓我看到生活的另種演繹，使我的世界更多變多層而且有趣；所以為什麼要有責(zé)任非得理解作者？如果一部作品不能跟我產(chǎn)生任何精神共振，頻率不對(duì)，就重新搜尋吧?！鞠胂駮渴腔秾?duì)「文」之無比向往所做的探境，請(qǐng)放任直覺進(jìn)入，隨著吸引往前也可、往後也可、連讀或者跳讀，尾隨著我的是我當(dāng)年尾隨的聲音，「一個(gè)圓周終於完成，忽然間，我開始懷念起一種叫做誠(chéng)實(shí)的美德」。

作者簡(jiǎn)介

曹  志  漣
臺(tái)大歷史系畢業(yè)
美國(guó)加州大學(xué)柏克萊分校歷史博士
出版作品：
超現(xiàn)實(shí)敘述小說「想像書」
虛構(gòu)歷史小說「某代風(fēng)流」
書寫多年來居住 走馬的臺(tái)北、柏克萊、大陸、香港
四地之「印象書」
主編「一片祥和日月長(zhǎng)----報(bào)人曹圣芬」
書籍概念、版面構(gòu)成「想像書」、「印象書」、「亂世兒女」
及英國(guó)女作家「艾莎．佛洛伊德 (Esther Freud) 」首部作品
「丑哩叭嘰．怪僻 (Hideous  Kinky) 」
翻譯：
William Gibson 經(jīng)典小說「阿伊朵 (Idoru) 」Chia 支線
丑哩叭嘰．怪僻 (Hideous Kinky) 
封面設(shè)計(jì)：
想像書、印象書、某代風(fēng)流
William Gibson 經(jīng)典小說「阿伊朵 (Idoru) 」
及「丑哩叭嘰．怪僻 (Hideous Kinky) 」
目前從事專業(yè)寫作、古典研究，及中文書籍出版制作。
進(jìn)行中計(jì)畫：
明朝張岱「陶庵夢(mèng)憶」解讀

圖書封面

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