Pantone色彩聖經(jīng)

前言

　　我們這些為色彩著迷的人 ─總在思考著怎麼描述每個當下的夕陽或燦爛秋葉的色彩，總是想著要為顏料或複雜織品的每一抹組成顏色命名 ─怎麼可能不試圖以色彩的角度，去了解那個我們大多數(shù)人在其中誕生、學會色彩象徵語彙的世紀？　　由於色彩是人類感知經(jīng)驗中如此基本的成份，因此，探究色彩的書到頭來不免談的就是人類經(jīng)驗本身。我們的色彩史既是教科書，也是童話；既是傳記，又是小說 ─目標是要讓每一位讀者開始展開自己對於色彩既個人又具創(chuàng)意的探索?！　〖词箤晌蛔猿惺巧士竦淖髡邅碚f，檢視這 100年的色彩，依舊是一個重大的挑戰(zhàn)，當中最大的考驗在於色彩與生俱來的易變本質(zhì)?！　∥覀兊挠懻撌且远兰o中每 10年為一期的代表物件為基礎，其色彩敘述了創(chuàng)作者、使用者的情感與企圖等故事，以及當時的社會背景。然而，由於幾乎每一種物體的色彩都會隨著日久天長而產(chǎn)生變化，因此要正確描述色彩的規(guī)格並不容易?！　‘斘覀冋劦揭矮F派某幅重要畫作時，或許會以 Pantone公司的龐貝紅來描述其中一種紅色，但我們選的這個紅，究竟是當初畫家調(diào)色盤上的紅色，還是畫作完成後顏料在畫布上猶自溼潤的紅？抑或是它在畫廊展出頭一天、顏料剛凝固的乾燥紅色？還是畫作最後出現(xiàn)在美術館展覽廳時的紅？　　隨著歲月流逝，所有材質(zhì)的色值（ color value）都在不斷改變中?！　〖热幻恳环N程度略有差異的紅色，都曾一度是「正確」的色彩，那麼，在色彩史上我們又該選擇哪一種紅？由於我們沒有時光機器可以回到二十世紀初的巴黎確認，因此大致上都會選擇以它們目前出現(xiàn)的色值為標準?！　”緯牧硪粋€挑戰(zhàn)是來自它涵括的博大範疇。由於在全球的每一個文化中，色彩都是以其獨一無二的方式在發(fā)展，因此探索二十世紀所有文化的色彩恐怕不是一本書能做到的，而是一生的志業(yè) ─說不定甚至不只一生，也不只兩位作者就能做到！因此，我們對二十世紀色彩的闡釋主要是以美國為中心。本書的兩位作者都是美國人，而作者的文化背景當然形塑了本書的焦點?！　〔贿^，在我們傳遞的信息中，其他文化的影響也相當重要，因此其他國家的讀者當然也能由本書中得到樂趣?！　≡诒緯?，歐洲的角色無可否認 ─尤其是在二十世紀之初，而且其影響也延續(xù)了整個二十世紀。另外，亞洲、非洲和拉丁美洲亦各擅勝場，尤其是在世紀後半葉，基於對新穎、不同文化之參考元素的渴求，催生了許多深具創(chuàng)造性的嘗試?！　〖词钩姓J我們的選擇受到自身文化組成的影響，選項範圍的廣度問題依然存在。本書最大的挑戰(zhàn)在於，我們必須從整整一世紀的文化和創(chuàng)意中，平均每 10年挑選 8種主要色調(diào)，每一種都以一些圖像呈現(xiàn)，並以大約 8種顏色作為代表?！　『Y選所有重要主題、選出每 10年最後的代表選項，實在是十分痛苦的過程，尤其我們還希望能在流行文化的廣泛趨勢與個人的創(chuàng)新之間尋求一個平衡?！　∥覀兿Ｍ緯鴮逃?、設計師，以及各類型視覺藝術家而言都能派上用場。這裡選出代表二十世紀的 80個主要色調(diào)，可供任何有意以歷史角度完成創(chuàng)作或教學的人運用?！　〈送?，每個主題下那些色值經(jīng)過精心平衡的配色組合，也可以脫離歷史脈絡來使用，例如 1990年代〈展望 21世紀〉色調(diào)的複雜配色組合，迄今依舊有其意義：中性的雲(yún)雀映著它偏綠的姊妹色綠洲輕盈律動，在午夜海軍藍和西洋栗勾勒出的輪廓下成形；鐵鏽和番茄醬在該配色組合中占據(jù)較活潑的一端，碧璽與里昂藍則在較內(nèi)斂的方向占有一席之地?！　∽屑氂^察二十世紀早期的色調(diào)，例如 1930年代〈電影的幻術〉和 1900年代〈愛德華時代〉，可以看到類似教人著迷的色彩關係，全任憑讀者依需要自行搭配活用?！　∥覀円矚g迎讀者研究這些配色組合與其相關圖像，找出各時代之間的歷史關連可能性。沒有任何色彩（或配色組合）會永遠從地球上消失，能夠看到它們再度流行起來或經(jīng)過變化重出江湖，是一件趣味盎然的事?！　　　　　　　　　　　　　　　?/pre>


內(nèi)容概要
　  PANTONE唯一授權，原裝進口國際中文版，全球同步上市　  只有PANTONE，　  才有資格這樣詮釋色彩！　  全世界美術設計、建築工藝、繪畫攝影、時尚流行……頂尖工作者，　  對於色彩，他們只相信PANTONE！　  世界色彩權威機構PANTONE破天荒第一部世紀色彩報告！　  200多件經(jīng)典藝術、設計、時尚作品，80組配色祕訣大公開！　  業(yè)界首見，主題式PANTONE色票一次收藏！　  長達一世紀、八十場席捲世界的色彩風潮一手掌握！　  破解近一世紀的色彩密碼，　  預見下一波藝術╳設計╳時尚的色彩狂潮：　  色彩溝通的國際共通語言　  PANTONE，全世界視覺設計專業(yè)人士奉行的用色準則，在1963年創(chuàng)造出PANTONE配色系統(tǒng)（PANTONE Matching System，PMS），以一本扇形的標準化色彩「專書」，解決了視覺設計界為創(chuàng)造出正確色彩而衍生的諸多問題，成為辨識、搭配、溝通色彩的世界第一品牌，也是獨一無二的國際標準?！? 以10年為單位，80個關鍵主題　  在PANTONE配色系統(tǒng)問世即將屆滿50周年前夕，長期與PANTONE合作的國際公認色彩大師莉雅翠絲．艾斯曼（Leatrice Eiseman）、齊斯．雷科（Keith Recker）聯(lián)手爬梳了100年間所有曾經(jīng)影響整個世界的藝術、設計、時尚風潮，再以10年為單位篩選出80個關鍵主題，輔以80組經(jīng)典配色組合，供全世界所有創(chuàng)意人自由取用，進行再詮釋、再創(chuàng)造。　  歷史賦予色彩的獨特意義　  從1900年巴黎萬國博覽會到千禧年倒數(shù)，橫跨百年的色彩史繽紛地展現(xiàn)在我們眼前：品酒色唇膏、塵粉紅色連身短裙召喚著爵士時代（二○年代）新女性的墮落頹廢，檸檬糖、淡彩綠松石餐具和廚具暗示著五○年代的樂觀天真，而「加州旅館」黃昏的羞紅和海軍藍在七○年代追逐著天堂……　  PANTONE官方調(diào)校欽定　  在這個創(chuàng)作電腦化、色彩因個人電腦螢幕呈現(xiàn)之色彩矩陣不同而難有統(tǒng)一標準的時代，本書收錄所有經(jīng)典作品之色彩皆經(jīng)過PANTONE調(diào)校認可，並以PANTONE獨有的字彙加以詮釋，展現(xiàn)PANTONE在色彩語彙溝通上的堅持與野心。　  當我們閱讀這些富於見解的文字、欣賞這些精心蒐羅的圖像，可以發(fā)現(xiàn)PANTONE再次做到了，並在引領我們檢視過去的同時，也啟發(fā)了未來。  


作者簡介
莉雅翠絲?艾斯曼（LeatriceEiseman) 有「美國色彩導師」之譽，PANTONE色彩機構（PANTONEColorInstitute)執(zhí)行長，主持「艾斯曼色彩情報暨訓練中心」（EisemanCenterforColorInformationandTraining)，也主編PANTONE網(wǎng)站的《Ezine》電子雜誌。世界決策性色彩組織「色彩營銷集團」（ColorMarketingGroup)主席之一，美國《財富》雜誌（Fortune)曾稱之為「世界主要決策者之一」。著有六本色彩專書，主持諸多色彩研討會，經(jīng)常受邀上美國各大電視節(jié)目，是《ElleDecor》、《家居》雜誌（Home)、《華爾街日報》、《紐約時報》以及《洛杉磯時報》經(jīng)常諮詢引述的專家。住在華盛頓州班恩橋島（BainbridgeIsland)。



章節(jié)摘錄
　　1980s浮誇的富?！　“恕鹉甏抢赘偨y(tǒng)和柴契爾夫人、放鬆管制和經(jīng)濟放任、全球經(jīng)濟榮景，以及冷戰(zhàn)結束的年代。這是「大觀念」經(jīng)由「大政策」得到實踐的年代。有線電視開始24小時播報新聞，1987年拯救德州掉進井裡的幼兒潔西卡事件，其報導數(shù)量和播放時間簡直和前一年太空梭爆炸時等同?！　≡谶@10年間，跨國企業(yè)大幅擴張，美國政府赤字也急遽擴大。低稅率政策讓大企業(yè)受惠，卻導致國家預算拮據(jù)?！　〖~約股市行情亦大幅上揚，直到1987年「黑色星期一」股市大崩盤。同年，大導演奧利佛．史東（OliverStone）推出電影《華爾街》（Wall Street），當中的角色戈登．蓋可宣稱「貪婪是美德」，似乎鼓舞了股市行情，使它不只在1987年、連在88和89年都以上漲作收。　　這個年代的浮誇，表現(xiàn)在襯有大墊肩、帶有權力意涵的套裝（power suit）上，而且不分男女。有氧健身運動承諾男男女女：鍛鍊身體、燃燒熱量，就能擁有堅如鋼鐵的肌肉。髮型和二頭肌愈膨脹愈好，昂貴的勞力士手錶成為必備配件。這十年間最受歡迎的電視劇《朱門恩怨》（Dallas），幾乎每集都會出現(xiàn)這類八○年代流行的貴重配件，以及史泰森（Stetson）出品的牛仔帽、牛仔靴、牛仔褲。說到牛仔褲，不論是性感的卡文．克萊 （Calvin Klein），或是粗獷的李牌（Lee's），都是重要的時尚宣言：在八○年代，不分深淺的藍色牛仔褲都暢行無阻?！　×硪积i大受歡迎的電視影集《邁阿密風雲(yún)》，則讓雪貝飲料色彩的T恤和粉彩領帶—搭配髮膠的使用、捲起袖口的名牌外套—卻仍陽剛味十足?！　≡撚凹膬擅鹘翘夭妓?、柯克特是最早出現(xiàn)的型男（metrosexual），許多男性起而效尤?！　△彀材龋焚e賽（Lady Diana Spencer）清新的面孔與純真的美，令舉世著迷。她身為英國王室準新娘，衣著以燈芯絨材質(zhì)、橡膠靴，以及不同於日後多所穿著之高級服飾的服裝為主，但她樸實的學院風裝扮—以經(jīng)典款式、上乘衣料、精緻做工為特色—始終具有深遠的影響力?！　“恕鹉甏鷷充N書《權威學院風手冊》（The OfficialPreppy Handbook）幽默地調(diào)侃了美國上流菁英階層的習性。打造出時尚帝國的設計師勞夫．羅倫（Ralph Lauren）也鼓勵人人都打扮得像個貴族一樣?！　W習如何穿著打扮，在著重自我提升的八○年代是所有人都深感興趣的課題?？紤]周到的色彩分析師，將個人的膚色與氣色劃分出四季或晨昏時分的區(qū)別，說明什麼樣的衣著與化妝能夠充分發(fā)揮個人的自然稟賦?！刚页鲎约旱念伾钩闪孙L靡國際的課題，讓許多女性開始穿著符合個人特色的服飾，而非盲目遵從遠在天邊的時尚主編擺布?！　‘嫾覇讨蝸啠畾W姬芙（Georgia O'Keeffe）在遠離時尚主編之地—她鍾愛的新墨西哥州北部山區(qū)裡—感覺最自在。她研究周遭的風景和色彩，陶醉在它們淡紫色的美當中。新墨西哥州的色彩與美國西南風格因歐姬芙而無遠弗屆，令淡紫色成為這10年的關鍵色彩?！　⊥高^設計名家聖羅蘭（Yves Saint Laurent）的雙眼，北非也強有力地影響著時尚風格。聖羅蘭的馬裘黑爾莊園（Majorelle），位於摩洛哥名城馬拉喀什，將鮮豔的青花藍帶進了服裝和居家裝潢的時尚，另外還有取自摩洛哥馬賽克、陶器和玻璃的明豔色彩。此時還有源自日本的影響，一群才華洋溢的設計師嶄露鋒芒，例如川久保玲、山本耀司，以及教人驚嘆的三宅一生。他們擁抱黯淡陰沉的色調(diào)，重新檢視美和時尚風格的意義?！　∫悦滋m為基地的後現(xiàn)代設計團體「曼菲斯設計集團」（Memphis studio）檢視了這數(shù)十年來現(xiàn)代美學引以為美的概念，決定給設計界來個震撼彈。他們用大理石搭配塑膠美耐板（laminate）、昂貴的木材與玻璃配上五彩紙屑圖案，並在創(chuàng)作過程中加入奇特、戲耍的元素?！嘎扑埂沟纳示拖駝?chuàng)辦人艾特爾．索札斯（Ettore Sottsass）一樣，洋溢一種認真的玩心?！　∷囆g家基斯．哈林早期的作品同樣好玩有趣，也準備震撼藝術界。他以簡潔的卡通手法和甜美的色彩，描繪性革命中同性戀擁護者的滑稽動作。他對色彩的敏感度，使其作品中關於結合與享樂的樂觀訊息為社會大眾所接受―這個技巧也獲其他設計師採用?！　“恕鹉甏l(fā)生的愛滋危機中，哈林也是眾多受害者之一。創(chuàng)作群體是受害最烈的社群之一。對抗愛滋病的努力，以及悲悼因此而早夭的生命，也是八○年代定義美學和色彩的因素。　?。　≠F族之風：黛安娜&勞夫．羅倫　　設計師與名流，大致主宰了二十世紀時尚的潮流趨勢，只有少數(shù)貴族是明顯的例外，包括年輕時的黛安娜在內(nèi)?！　△彀材刃加喕闀r還不到20歲，登上高級服飾偶像地位是多年後的事。早期狗仔隊的攝影師將她列入「史隆廣場風格」之流，意指那些以鄉(xiāng)村風格為重的富有年輕英國男女，喜愛騎馬、拉布拉多犬、下鄉(xiāng)度週末。這類的女孩，穿著蘇格蘭費爾島（FairIsle）式圖案毛衣和印花長裙，男孩則身著稜紋正式領帶、父親的大衣，以及做工精細的好襯衫，驕傲地穿到破為止。不論男女，他們都經(jīng)常穿著橡膠靴和燈芯絨服飾。風行一時的1982年《史隆廣場手冊》（Sloane Ranger Handbook）內(nèi)就有詳細說明。　　美國版的「史隆廣場風格」，當然就是所謂的學院風（Preppy）。1980年出版的《權威學院風手冊》著實調(diào)侃了這些特權階級的學院青年，卻反而促成卡其布、鱷魚牌（Lacoste）上衣、扣領襯衫的大流行?！　诜颍_倫生於紐約布朗克斯（Bronx），在七○和八○年代技巧性地參考了那些出身富裕家族、當權的菁英階層習性，建立他的服飾暨香水帝國。在他手中，短袖的棉織網(wǎng)球上衣變成馬球（Polo）衫，有各式各樣的色彩，大獲成功。他的斜紋軟呢西裝和牛津布襯衫首先在男裝上大有斬獲，後來也成為女裝的生力軍。八○年代，勞夫．羅倫也進軍家飾領域，授權製作從床單、毛巾到餐具和家具等各式產(chǎn)品。勞夫．羅倫品牌的最大吸引力在於他提出的承諾：任何有眼光的消費者，只要買對商品，都能變身成為貴族?！　∩钌?、常青、棕綠和暗紅，既古老如貴族紋章又樸實，富貴金則為這帶有特權意味的色調(diào)添加了一點新的光采。




編輯推薦
　  ◎聯(lián)合推薦　  建築師／安郁茜　  設計師／馮宇　  設計師／聶永真　  學學文創(chuàng)志業(yè)董事長／徐莉玲　  復興商工美工科主任／陳效宗　  輔仁大學織品服裝學系主任／鄭靜宜





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