アフターダーク
出版時間：2006/9/16 出版社：講談社 作者：村上 春樹
Tag標(biāo)簽：無
內(nèi)容概要
時計の針が深夜零時を指すほんの少し前、都會にあるファミレスで熱心に本を読んでいる女性がいた。フード付きパーカにブルージーンズという姿の彼女のもとに、ひとりの男性が近づいて聲をかける。そして、同じ時刻、ある視線が、もう一人の若い女性をとらえる―。新しい小説世界に向かう、村上春樹の長編。
間違いなく村上春樹の作品。
その空気感は変わらない。
でも…
普通の小説ではない。
普通の小説に期待することを期待すると肩すかしに遭う。
そう思って読めば、多くのことは受け入れられる。
その有り様は革新的であり実験的で、
挑発的であるとも言える。
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圖書標(biāo)簽Tags
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用戶評論 (總計4條)
- 起初看完這本書簡直無感，正逢我心情差之極。好似看了一集劣質(zhì)的香港電視劇一般，在劇情上也沒什么新奇之處，有的只是人與人在黑夜下散發(fā)罪惡氣息的常態(tài)的沖擊。但轉(zhuǎn)念一想是村上春樹寫的，實在是不想黑他，畢竟人家每次諾貝爾文學(xué)獎提名，還去過以色列作過什么高墻下的雞蛋之類的演講。我等草芥，面對他這種小說，是該拍自己一巴掌，作恍然大悟狀，無奈地?fù)u搖頭：村上春樹的小說好似一棟鏤空的大樓，沒有厚實的磚頭堆砌，外行人看個實在，覺得沒法住人，算得上是不能住人的破樓。而大樓里陳列了各式各樣的藝術(shù)品，終有另類藝術(shù)家挖掘其價值，是我們的品格水平所不能企及。
自然，從我等清高的讀書人眼里，很難把他的作品和馬爾克斯，博爾赫斯等偉大作家作比較。況且村上春樹確實用了新穎的敘事結(jié)構(gòu)來彌補了文筆沒有沉淀的事實。在我眼里，他是在小資生活中抽絲，一點一點，構(gòu)筑自己的世界。碰巧幸運地，當(dāng)他描述自我中那個頑劣不恭的世界，被我們撞見了自己所憧憬的幻想。雖然春上村樹的作品更具有現(xiàn)實意義，但在本質(zhì)上，和郭敬明沒有太大的區(qū)別。他們共同營造了一個讓我們陷入其中，可假想并釋放人性的新世界。藍(lán)調(diào)還是浮華，青春還是頑劣不羈，在從我的偏見里沒有界限。
那么我就說說這本小說吧。
首先我認(rèn)為林少華翻譯時過度解讀了。所謂的過度，是指他自己臆想太多。如果說村上春樹如此有責(zé)任，塑造像白川這樣的城市白領(lǐng)內(nèi)心的惡來喻指日本社會中普遍存在的惡，未免大題小做了，我覺得這是文學(xué)中的一大不成文的禁忌。譬如那些世界經(jīng)典名著，在敘事上不僅文字功底深厚，敘事也十分坦然，解讀也十分踏實，很少會有自己臆想的成分。而他憑借知名度，想偷工減料，文字明明很貧瘠，卻一定要說，其中有很多隱喻和象征，只是我們需要自己去挖掘。那么這樣的作品是不需要拿出來分享的。因為我們根本不能得到什么也無法欣賞。這部作品，在敘事結(jié)構(gòu)上略創(chuàng)新，文風(fēng)略晦澀，但無驚人之處。文中反復(fù)強調(diào)的全知視角，仿佛是一種賣弄。好了，批評到此為止，畢竟讀過了，不能浪費。那么我也就順從春上村樹的邪念好好臆想一番吧。
書中的主人公瑪麗，是一個即將去中國留學(xué)，并為自己有一個漂亮的姐姐又無法與之親密，矛盾又嫉妒的女生，她挽救了一個淪為妓女的中國少女，引出了一系列黑夜下各種人物的內(nèi)心晦澀的一面。白川是一個優(yōu)秀白領(lǐng)，卻在黑夜嫖妓，還出手打了中國少女。那種備受壓抑的惡，就像我們現(xiàn)在對日本青年的印象。把戰(zhàn)時的敵意放在他們嚴(yán)謹(jǐn)，勤奮的外表之下，保不準(zhǔn)就撕下面具，那種模糊的惡就釋放出來，對我們造成沖擊。村上春樹并不是唯一一次在作品中涉及中國人，他反復(fù)想以中國作為一種救贖的方向。來揭發(fā)日本社會里還潛在遺留的惡，使之承認(rèn)那段不堪的侵略歷史。
瑪麗的姐姐，一個漂亮的女人，在黑夜中沉睡，還有一個無面人在鏡子的另一邊注視她。無面人和黑夜或許就是潛在的惡，而沉睡的愛麗，是一種美好事物的象征，她的處境，那種黑夜的壓迫感，就是一種對現(xiàn)實的逃避，。當(dāng)清晨來臨，陽光流瀉在她和瑪麗相互擁抱的身體上時，那種姐妹間隔閡的破除以及他們對幸福生活的向往。這種意指在不同人物身上都得到了體現(xiàn)。學(xué)法律玩搖滾的高橋，最后放棄音樂，在迷惘中徘徊。隱姓埋名的蟋蟀，在黑夜的阿爾法城及類似的場所打臨工，試圖抹殺過去。拳擊手啊熏，中國妓女，及白川。他們都同樣面臨困境，壓力，理想，現(xiàn)有的不滿的生活… 下一次黑暗，還沒那么快到來。村上春樹沒有提供一種完整的結(jié)尾，而是讓我們這些讀者和書中人物一起迷惘踱步。
在小說中還體現(xiàn)了另一面，就是他們發(fā)生聯(lián)系，在一起相互幫助，傾訴，有一種感恩的情懷。預(yù)示著相對的惡，永遠(yuǎn)也無法掩蓋作為人善的一面。我們生而為人，半生活的像狗一樣。那樣的理想，正如這一夜的黑暗，在黎明到來之前，顯得如此漫長。黑夜之后，還有黑夜，無窮無盡，唯有永恒且巧妙的，或許就是在黑夜中沉睡。
也是在這本書之后，我開始相信每本類似的小說是值得琢磨的，但思考的結(jié)果并不與小說本身有關(guān)，而是在驗證，自己是否擁有通情達(dá)理和感受自我以外客觀現(xiàn)實的能力。
- 剛開始看完，其實不大懂村上要表達(dá)的意思。只是很喜歡他的文風(fēng)。波瀾不驚的畫面，細(xì)膩的場景，卻總是緊扣人心，讓人欲罷不能。我是下完自習(xí)，然后花了三個小時就看完了。
作為情節(jié)君總是會一口氣讀完了解大致情節(jié)才注意細(xì)節(jié)。也是再讀時才發(fā)現(xiàn)連時間的設(shè)定都如此巧妙，原來整本書都只是說了一個晚上的事，我卻覺得如此漫長。從23:56到6:52，每一個小章節(jié)都是以一個時間作為標(biāo)題。
整體還是一如村上的作風(fēng)，兩個事件，交替章節(jié)的緩緩道來。一條以妹妹瑪麗的故事為主線，一條在描寫姐姐愛麗的沉睡?，旣惖牡?，高橋的陽光。他們關(guān)系的微妙變化，讓我覺得如書上一句話：新的時間與舊的時間你掙我奪，糾纏在一起。
中間的小插曲，卻也是讓瑪麗內(nèi)心發(fā)生悄然變化的原因。中國女孩的不幸遭遇，還有小薰背后曾經(jīng)的故事。還有高橋的真誠與陪伴，瑪麗也漸漸，打開她的城。她跟高橋說了她姐姐沉睡的事情，她與高橋回憶了她和她姐姐，唯一一次那么的貼近的經(jīng)歷。
最后，瑪麗在高橋的幫助下，理解了那個從小就優(yōu)秀閃亮到自己被低到塵埃的姐姐內(nèi)心的無措與疲憊，她羨慕姐姐的鮮艷，姐姐卻在艷羨妹妹的自由，不用為了別人給的光環(huán)別人期待的樣子活著。
然后她擁著姐姐。入眠。此時。黎明到來。
之前不明白那個暴力實施者白川的設(shè)定。光鮮亮麗的白領(lǐng)，一絲不茍的工作態(tài)度。像普通的工作白領(lǐng)一樣。卻如此的殘忍。
還有姐姐淺井愛麗的被囚禁。看完后覺得應(yīng)該是說愛麗內(nèi)心的掙扎吧。她想逃，逃出她現(xiàn)實的生活吧。
不管天黑以后有多黑暗，黎明總會到來。太陽依舊會升起，嶄新的光芒，重新照耀這個都市。
- 好多人說這本書是在寫一種惡，還寫一種日本和中國的關(guān)系。
我不認(rèn)同大多人的這種想法，我越想，越覺得這本書，純粹就是在講人人之間的一種陌生感和親密感。
針對惡的說法，與其說是一種惡勢力，還不如說是一種因，人們在逃避這種惡的時候，相繼在途中遇到一種溫暖，就像中國妓女在被虐打之后，遇到熏和瑪麗，他們相互的理解。
但這只是一方面，還在嘗試敘說一種陌生感，這種陌生感，來源于人與人之間的某種特質(zhì)?，旣惡蛺埯愒谛〉臅r候總該是很親密的吧，后來因為長大，不同的特質(zhì)使她們漸漸陌生起來，我，我們總會忽略現(xiàn)實的姐妹關(guān)系，而僅僅意識到自己和姐姐其實只是名為姐妹，生活在同一間屋子而已。
小說里把愛麗陌生感的來源描述為被電視機世界奪走自由，困在里面不得自由。但這談何容易，作者只是 把原因歸結(jié)為一種第三方因素，而真正的現(xiàn)實，任何人之間的陌生感都是存在的吧，這可能是我們作為人這一類生物的必然。
所以作為瑪麗這樣一名憂郁質(zhì)細(xì)心的女生，自然很早的發(fā)現(xiàn)自己和姐姐的關(guān)系不像想象的那么親密。
想想自己，也一樣，很多時候會對身邊的人有一種陌生感。我們一面想著和某人親密，一面想著自己獨立出來 與眾不同一次。
或許只有青春期的人才會一遍一遍的思考自己的這種陌生感，所以我對瑪麗和高橋深感同情，我和你們是一樣的。
書里沒有在結(jié)局為我總結(jié)一種經(jīng)驗，但那樣細(xì)膩的描寫，本身就對我有某種啟發(fā)。正視自己的這種陌生感，誰都會有的，所以要認(rèn)為陌生和孤獨時正常的，即使是和最親近的人 - 看這本書是在一次大考后，上午大考完，下午在班上自習(xí)，一個下午就靜靜的把這本書看完了，從一點到六點，觀看了瑪麗的23點到次日6點生活，短短6個小時的時間，在村上筆下，緊湊而不乏思考，深夜的東京街頭，剛下班的白領(lǐng)們，玩音樂的少年，情愛旅館老板，黑社會，寂寞的中年人，一類類的人被描繪出來，大和民族的人格分裂，黑白相弛，難道在我們的社會里就沒有出現(xiàn)嗎？