平面構(gòu)成

內(nèi)容概要

　　《高等教育“十二五”全國規(guī)劃教材·高職高專藝術(shù)與設(shè)計類教材：平面構(gòu)成》在結(jié)構(gòu)上，以教材的學術(shù)性、系統(tǒng)性為基礎(chǔ)，綜合了教輔書的功能性與實用性，以及工具書信息量龐大的優(yōu)勢，對傳統(tǒng)教材的編寫體例與要求進行大幅度改革，將20%的最新教育理念、30%的最新實戰(zhàn)導航與50%的經(jīng)典案例解析與設(shè)計項目實訓完美融合。

書籍目錄

第一章 初識構(gòu)成
第一節(jié) 何謂構(gòu)成
第二節(jié) 構(gòu)成的前世今生
一、西歐
二、日本
三、中國
第三節(jié) 平面構(gòu)成學什么
一、平面構(gòu)成的概念
二、平面構(gòu)成對設(shè)計的影響
三、平面構(gòu)成練習常用材料
第二章 平面構(gòu)成三大元素
第一節(jié) 點
一、重新認識點
1 點是面積小而散的圖形
2 點是在大的場景對比下的小塊圖形
3 圖形交叉的地方會產(chǎn)生一個點
4 所有的符號都有點的特征
5 用各種工具制造的短小有力的痕跡
二、點的關(guān)系
1 虛點
2 位置
3 點的情緒
4 點的錯視
三、設(shè)計作品解讀
知識鏈接：草間彌生的圓點世界
第二節(jié) 線
一、看看生活中隨處可見的線
二、線的分類
三、線的表達方式
1 線的長短與粗細
2 線的曲與直
3 積線成面
四、線的錯視
1 長短的錯視
2 位置的錯視
3 曲直的錯視
五、藝術(shù)與設(shè)計作品解讀
知識鏈接：線的交響——上海玻璃博物館
知識鏈接：線有多美——些藝術(shù)作品中的線
第三節(jié) 面
一、認識各種面
二、面的情緒
三、面的錯視
四、藝術(shù)與設(shè)計作品解讀
知識鏈接：貝聿銘的蘇州博物館--歷史的味道
第三章 發(fā)現(xiàn)形改造形創(chuàng)造形
第一節(jié) 肌理
一、自然肌理
二、人工肌理
1 浮色吸附
2 紙張揉皺
3 玻璃壓印
4 微火熏制
5 水彩撒鹽
6 流淌成型
7宣紙拓印
三、設(shè)計作品解讀
知識鏈接：充滿民族感的肌理——靳埭強的海報設(shè)計專題
第二節(jié) 形的解構(gòu)、重組、表現(xiàn)
一、形的關(guān)系
二、形的解構(gòu)與熏組
三、圖底關(guān)系
第四章 形與形的加減乘除
第一節(jié) 構(gòu)圖與骨骼
一、構(gòu)圖
1 對稱
2 均衡
二、骨骼
1 水平
2 垂直
3 斜向
4 曲線
三、分割
1 用數(shù)理進行分割
2 等形分割
3 等量分割
4 自由分割
四、設(shè)計作品解讀
第二節(jié) 重復、近似、特異
一、概念與方法
1 重復
2 近似
3 特異
二、設(shè)計作品解讀
第三節(jié) 漸變、發(fā)射、動感
一、概念與方法
1 漸變
2 發(fā)射
3 動感
二、設(shè)計作品解讀
第四節(jié) 密集
一、密集
二、設(shè)計作品解讀
第五章 平面中的空間魔法
第一節(jié) 從平面跳到空間
一、創(chuàng)作方法
1 形的重疊
2 斜線縱深
3 面的連接
4 線的曲折
5 形的交錯
6 透視原理
7影的襯托
二、設(shè)計與藝術(shù)作品解讀
第二節(jié) 不可思議的空間
一、悖理
1 多視點空間形態(tài)并存
2 同一根線或同一個面形態(tài)交叉并存
二、混維
三、藝術(shù)與設(shè)計作品解讀
知識鏈接：岡特蘭堡的混維海報
知識鏈接：埃舍爾的魔幻世界
知識鏈接：畢加索的立體主義畫作
第六章 視覺狂歡的時代——流行圖形元素解讀
第一節(jié) 涂鴉
第二節(jié) 卡通
第三節(jié) 文字的無限圖形化
第四節(jié) 民族風的盛宴
中式風格
哥特風格
巴洛克風格
伊斯蘭風格
第五節(jié) 一切都在數(shù)字化

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：     第一節(jié) 肌理 你有過這樣的經(jīng)歷嗎？在一張普通打印紙和一張粗紋水彩紙里面，你更喜歡粗紋那張？當你看到葉肉干枯后留下的葉脈，忍不住深深贊嘆它的美麗？在光面實木地板和浮雕表面的實木地板中，你總覺得浮雕那個更為高檔？為什么？你有沒有深究其中的奧妙？ 其實，以上種種都是神奇的肌理帶給我們的感受。肌理是物體表面的組織紋理結(jié)構(gòu)，它可能表現(xiàn)為各種縱橫交錯、高低起伏、粗糙平滑的紋理變化。肌理可以分為自然肌理和人工肌理。 一、自然肌理 自然肌理是來自于自然界中各種物體的可見面，人的肌膚、樹的表皮、葉的脈絡、水的波紋、山的層疊、土的堆積、火的燃燒、根的纏繞、石紋、動物皮紋（虎紋、蛇紋）、煙云變換、雨雪飄零、偶然產(chǎn)生的瓷器結(jié)晶釉、冰花紋……這些都可以被理解為自然肌理。我們可以通過拓印、攝影等方法來采集。自然肌理通過形的改造和變化，廣泛應用于我們的生活中。 把原材料表面經(jīng)過創(chuàng)造性的變化，通過雕、拓、刻、壓、烤、烙、噴、拼、揉、補等表現(xiàn)手段，再經(jīng)過排列、組合就可以得到各種肌理形態(tài)。 常用的平面構(gòu)成肌理創(chuàng)作方法有：渲染法、吹彩法、滴流法、墨紋法、暈色法、排斥法、噴色法、彈線法、敲印法、印壓法、拼貼法等。 1.浮色吸附 浮色吸附就是令顏料漂浮于水中，用紙張或布料等介質(zhì)去吸附顏料，形成具有形式美感的畫面。如果使用水性色顏料，譬如水彩水粉、墨汁等，就要選用容易吸附顏色的宣紙、毛邊紙等紙張。具體方法是在水中加入極少量的洗滌液（可防止顏料下沉過快，也可不加），然后用毛筆蘸了顏料后輕點水面，在墨汁擴散的過程中小心吹動和攪拌，適時用紙覆蓋水面，吸附完成后攤平陰干即可。在使用水性色的時候，當墨色在水面漂浮，快速使用牙簽蘸點油脂到水面，水油混合，會出現(xiàn)意想不到的效果。 如果是油性顏料如有色磁漆、油畫顏料等，則不必采用吸附性太強的紙張，用普通畫紙、木板均可，操作的步驟還是與水性色顏料一樣。 2.紙張揉皺 把紙浸入水中，微濕，取出揉成團，擠干水分，攤平紙張，就會發(fā)現(xiàn)紙面多了很多褶皺。在光滑的表面，譬如玻璃、板材表面涂上顏色，把皺紙放在上面按壓，顏料就進入褶皺內(nèi)，陰干后壓平即可。使用不用的紙會產(chǎn)生不同的效果。一般越薄的紙出來的紋路越細致。 3.玻璃壓印 先把畫紙用刷子刷濕，然后在玻璃上涂上加了少許漿糊的水粉顏料（加漿糊是為了增加顏料的黏稠度，當然也可以試試不加漿糊的效果，對比—下有什么區(qū)別），再灑點水在上面，把濕畫紙蓋在玻璃上移動按捺，就會得到豐富的肌理效果。 4.微火熏制 把白乳膠稀釋后均勻刷在卡紙上，用酒精燈或蠟燭燃燒的火去熏炙，不時側(cè)轉(zhuǎn)、移動卡紙使白乳 膠緩慢流動，就會出現(xiàn)精彩效果。除此之外，用火燒紙后留下燃燒的痕跡也屬于熏炙的范疇。 5.水彩撒鹽 用食鹽撒在水彩上，干后會有不同形狀的浸染點而出現(xiàn)意外效果。 6.流淌成型 把紙張固定好，然后刷上顏料，不斷翻轉(zhuǎn)流淌形成圖形。 7.宣紙拓印 這種方法來自碑文拓印的經(jīng)驗在做肌理作業(yè)的時候可以使用這種方法去拓印樹皮硬幣等肌理。

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