2010中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告

內(nèi)容概要

　　從電影藝術(shù)層面來(lái)盤(pán)點(diǎn)一年來(lái)的電影創(chuàng)作態(tài)勢(shì)，起決定作用的仍然是：經(jīng)濟(jì)與產(chǎn)業(yè)發(fā)展態(tài)勢(shì)、社會(huì)與文化環(huán)境、市場(chǎng)誘導(dǎo)與競(jìng)爭(zhēng)等因素構(gòu)成的創(chuàng)作“生態(tài)環(huán)境”。2009年電影主流創(chuàng)作態(tài)勢(shì)的一個(gè)明顯變化是：多元化的創(chuàng)新與繁榮伴隨著主流影片的崛起，絕大多數(shù)電影作品更加貼近觀眾情感與趣味訴求，貼近市場(chǎng)娛樂(lè)期待。這種創(chuàng)作態(tài)勢(shì)標(biāo)志著電影制片與創(chuàng)作人員已經(jīng)意識(shí)到貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾的必要性，標(biāo)志著主流文化與主流價(jià)值在電影創(chuàng)作中已經(jīng)占據(jù)主導(dǎo)地位?？偨Y(jié)起來(lái)，有兩大特點(diǎn)，一是中國(guó)式主流影片的崛起，二是貼近市場(chǎng)多元訴求的影片數(shù)量劇增。

書(shū)籍目錄

前言第一部分 中國(guó)電影年度藝術(shù)總報(bào)告第一章 中國(guó)電影年度藝術(shù)總述一、獻(xiàn)禮片：概念先行與普適意義二、歷史片：人性升華與視聽(tīng)奇觀三、類(lèi)型片：欲望想象與焦慮釋放四、動(dòng)畫(huà)片：兒童經(jīng)驗(yàn)與成年共享五、藝術(shù)電影：作者性與共享性六、展望：商業(yè)與美學(xué)的平衡第二章 中國(guó)電影年度導(dǎo)演分析一、導(dǎo)演觀念的調(diào)整和更新二、導(dǎo)演構(gòu)思的新意與突破三、導(dǎo)演手法的逐漸成熟第三章 中國(guó)電影年度劇作分析一、主旋律電影二、戰(zhàn)爭(zhēng)片與諜戰(zhàn)片三、喜劇片四、愛(ài)情片五、類(lèi)型片新嘗試六、藝術(shù)電影及其變化七、電影創(chuàng)作的現(xiàn)狀與展望第四章 中國(guó)電影年度表演分析一、男演員篇二、女演員篇三、《建國(guó)大業(yè)》172演員團(tuán)隊(duì)第五章 中國(guó)電影年度攝影分析一、年度電影攝影表情素描二、主旋律獻(xiàn)禮片——傳統(tǒng)題材大氣澎湃三、風(fēng)格化類(lèi)型片——各美其美百花爭(zhēng)艷四、大寫(xiě)意歷史片——?dú)埧嵩?shī)意的革命之路五、非常規(guī)古裝片——誰(shuí)持彩虹當(dāng)空舞?第六章 中國(guó)電影年度錄音、音樂(lè)、音效分析一、呈現(xiàn)歷史景觀的作品二、往事越千年三、諜影重重四、愛(ài)與哀愁五、今古傳奇第七章 中國(guó)電影年度美術(shù)分析一、造型設(shè)計(jì)特點(diǎn)及成功要素二、值得研究的問(wèn)題和動(dòng)因第八章 中國(guó)電影年度數(shù)字特技分析一、數(shù)字化角色在電影中的應(yīng)用二、數(shù)字化環(huán)境在電影中的呈現(xiàn)三、數(shù)字化道具在電影中的特殊功能四、自然現(xiàn)象的數(shù)字化模擬五、特殊視覺(jué)效果的呈現(xiàn)六、數(shù)字技術(shù)的恰當(dāng)使用與發(fā)展第二部分 中國(guó)電影年度專(zhuān)題報(bào)告第九章 香港臺(tái)灣電影創(chuàng)作年度綜述一、港臺(tái)地區(qū)合拍電影趨勢(shì)：深度融合，內(nèi)涵拓展二、進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)的香港類(lèi)型電影：保持優(yōu)勢(shì)，積極轉(zhuǎn)型三、香港本地電影創(chuàng)作：多元發(fā)展，追求品質(zhì)四、臺(tái)灣電影：文藝情懷，面向大眾第十章 中國(guó)電影海外影響年度綜述一、跨越國(guó)界：中國(guó)和印度二、《赤壁》與《阿童木》：商業(yè)影片的全球旅行三、電影節(jié)與小眾市場(chǎng)：中國(guó)藝術(shù)／獨(dú)立電影的海外影響四、再談中國(guó)和印度第十一章 中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作年度述評(píng)一、受眾定位多元拓展二、動(dòng)畫(huà)題材豐富多彩三、故事內(nèi)容新穎有趣四、美術(shù)風(fēng)格切合時(shí)代五、動(dòng)畫(huà)表演日趨生動(dòng)六、動(dòng)畫(huà)聲音提升品質(zhì)七、動(dòng)畫(huà)技術(shù)不斷提高八、2009國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影引發(fā)的思考第十二章 中國(guó)電影創(chuàng)作年度爭(zhēng)鳴一、《南京！南京！》：中國(guó)版《辛德勒的名單》二、《麥田》：荒誕與荒唐之問(wèn)三、《風(fēng)聲》：中國(guó)諜戰(zhàn)巨片四、《秋喜》：來(lái)自嶺南的“風(fēng)聲”五、《狼災(zāi)記》：“看不懂”的電影六、《三槍拍案驚奇》：黑色幽默的狂歡第十三章 中國(guó)電影年度文化分析一、“主旋律大片”的文化策略：《建國(guó)大業(yè)》、《風(fēng)聲》二、文藝片的歷史觀：《斗牛》三、“華語(yǔ)電影"平臺(tái)中的臺(tái)灣元素：《海角七號(hào)》、《白銀帝國(guó)》四、被殖民的“南京記憶”：《南京！南京！》、《拉貝日記》五、少數(shù)民族題材電影風(fēng)景線：《尋找智美更登》、《走路上學(xué)》六、現(xiàn)實(shí)主義人文關(guān)懷的困局：《高興》、《欠我十萬(wàn)零五千》第十四章 中國(guó)電影理論研究年度綜述一、國(guó)家電影：新中國(guó)60年與國(guó)家形象二、華語(yǔ)電影的整合三、作為感官—文化的電影四、中國(guó)電影“類(lèi)型一樣式"討論五、電影理論爭(zhēng)鳴第十五章 中國(guó)電影年度創(chuàng)作熱點(diǎn)透視一、“60年大慶”中的電影“獻(xiàn)禮”熱潮二、“主流商業(yè)大片”：激增后的顯著分野及缺失三、以喜劇為主的類(lèi)型戰(zhàn)略第十六章 青年導(dǎo)演年度創(chuàng)作綜論一、思考型電影二、文藝型電影三、喜劇型電影四、正劇型電影第十七章 第27屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)綜述一、各片種獎(jiǎng)二、編導(dǎo)類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)三、表演類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)四、技術(shù)類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)附錄：第27屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)獲獎(jiǎng)名單

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