電影形態(tài)學(xué)

前言

　　從技術(shù)進(jìn)步的角度探討我國廣播影視　　公共服務(wù)體系的構(gòu)想　　把我國的廣播影視公共服務(wù)的問題提到政府有關(guān)部門的議事日程上來，已經(jīng)成為當(dāng)今時代的緊迫要求，是建設(shè)我國社會主義文化、構(gòu)建社會主義和諧社會的必然要求。特別是，廣播影視公共服務(wù)的內(nèi)涵和體系問題更是重中之重和無法回避的核心問題。討論這一問題應(yīng)當(dāng)對當(dāng)今時代的發(fā)展水平和發(fā)展格局，以及廣播影視的文明屬性有一個極為清醒的認(rèn)識。我們正處在一個前所未有的新舊文明（即印刷文明與電子文明）相互作用、此消彼長的時代，對于“廣播影視公共服務(wù)”發(fā)展水平的構(gòu)想和考慮應(yīng)當(dāng)充分考慮到我國現(xiàn)有的書報刊公共服務(wù)系統(tǒng)即圖書館服務(wù)系統(tǒng)所達(dá)到的水平和程度。即是說，我國的廣播影視公共服務(wù)在內(nèi)涵和體系方面應(yīng)當(dāng)達(dá)到或高于我國圖書館公共服務(wù)的內(nèi)涵和體系所達(dá)到的水平和程度，這種要求是合理的?！　　皬V播影視”是一種科技含量更為高級的現(xiàn)代化傳播媒介，是當(dāng)今時代的政治、經(jīng)濟、文化、藝術(shù)、娛樂、體育和教育等信息的重要傳播載體。傳播媒介的技術(shù)和水平是不斷向著高級形態(tài)演化的，這種演化的動力是人類社會的生產(chǎn)力（技術(shù)水平）和生產(chǎn)方式發(fā)展的必然結(jié)果，隨之而來的便是人類社會成員對于信息傳播的更高的需求和要求。人們最初的信息交流是通過語言直接進(jìn)行的，在文字出現(xiàn)并且交流需要不斷增長的條件下，約5000年前，記錄語言的“書籍”開始產(chǎn)生。

內(nèi)容概要

本書立足于體裁與樣式豐富多彩的當(dāng)代影視作品，結(jié)合我國現(xiàn)有影視創(chuàng)作情況，以前瞻的眼光和科學(xué)的態(tài)度，認(rèn)真梳理、細(xì)致分析各種影視作品的體裁與樣式，并就未來影視體裁與樣式的發(fā)展作出具有預(yù)測性的、有依據(jù)的理論描述和構(gòu)想。本書在整合以往研究材料與成果的基礎(chǔ)之上，進(jìn)行新的學(xué)術(shù)開掘，為影視創(chuàng)作者的創(chuàng)作實踐提供了富有實用價值的參考，并對蓬勃發(fā)展的中國影視文化和世界影視文化提供了具有開創(chuàng)性的理論研究。

作者簡介

王志敏，北京電影學(xué)院教授及博士生導(dǎo)師，華東師范大學(xué)傳播學(xué)院兼職教授及博士生導(dǎo)師。中國人民大學(xué)書報資料中心復(fù)印報刊資料《影視藝術(shù)》學(xué)術(shù)顧問、中國電影藝術(shù)家協(xié)會電影理論評論工作委員會副主任、中華美學(xué)學(xué)會理事、中國電影評論學(xué)會理事、中國高校影視學(xué)會理事、中國電視藝術(shù)家協(xié)會電視紀(jì)錄片學(xué)術(shù)委員會理事、北京市文聯(lián)理事、北京市美學(xué)會理事。2002—2006年任國家教育部高等學(xué)校藝術(shù)類專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會委員。北京市市屬市管高校2007～2009年電影學(xué)創(chuàng)新團(tuán)隊帶頭人。主要著作有《元美學(xué)》（1987）、《電影美學(xué)分析原理》（1993）、《現(xiàn)代電影美學(xué)基礎(chǔ)》（1996）、《現(xiàn)代電影美學(xué)體系》（2006）、《電影語言學(xué)》（2007）等。

書籍目錄

第一輯　緒論第二輯　故事片　一、影視故事片　二、網(wǎng)絡(luò)故事片　三、手機故事片　四、空間故事片第三輯　資料片　一、為紀(jì)錄片更名　二、資料片的可能分類　三、資料片按表現(xiàn)內(nèi)容的分類第四輯　節(jié)目片　一、新聞節(jié)目片　二、文藝節(jié)目片　三、娛樂節(jié)目片　四、體育節(jié)目片　五、知識節(jié)目片第五輯　論述片　一、襁褓中的論述片　二、論述片的界定　三、論述片的代表作　四、論述片的分類第六輯　虛擬片　一、工程應(yīng)用領(lǐng)域　二、醫(yī)學(xué)應(yīng)用領(lǐng)域　三、教育培訓(xùn)領(lǐng)域　四、軍事應(yīng)用領(lǐng)域　五、城市規(guī)劃領(lǐng)域第七輯　廣告片　一、按廣告主的動機分類　二、按廣告信息處理方式分類　三、按廣告的文化理念分類　四、按廣告的商品內(nèi)容分類結(jié)語

章節(jié)摘錄

　　傳統(tǒng)影視分類中很重要的依據(jù)之一是營銷渠道和展示平臺。電影的對象僅僅是各地影院，而電視劇的對象則是各電視媒介頻道。這就是“電影一銀幕”和“電視劇一屏幕”的媒介區(qū)隔?！澳z轉(zhuǎn)磁”和“磁轉(zhuǎn)膠”技術(shù)，使這一區(qū)隔逐步趨于消失。數(shù)字化電影放映以驚人的速度在全國范圍內(nèi)普及。中影新農(nóng)村數(shù)字電影發(fā)行有限公司總經(jīng)理耿西林提道：“數(shù)字技術(shù)會給膠片電影帶來革命性的影響。因為傳統(tǒng)膠片電影拷貝的洗印、運輸、保存的成本都非常高，但數(shù)字放映就非常簡便、快捷，做成母盤的成本較之膠片也低廉得多，而且數(shù)字化放映不需要分輪次，可以同時上映。如果通過衛(wèi)星傳輸，全世界都可以在同一時間上映，整個放映的流程就簡單了！……數(shù)字化放映的音響效果好、畫面清晰、亮度也夠，挺受老百姓歡迎的?，F(xiàn)在到中影新農(nóng)村來定公益片的數(shù)字院線有78條，比去年增加了52條，估計年底可以到100條數(shù)字院線，發(fā)展還是很快的……國際市場發(fā)展得更快，美國2010年基本完成數(shù)字化放映，2012年全部實現(xiàn)數(shù)字化……我覺得再過五十年，數(shù)字化放映就可以基本代替?zhèn)鹘y(tǒng)的膠片?！雹谶@就表明，數(shù)字化對傳統(tǒng)的影片營銷放映方面的影響巨大。不僅如此，數(shù)字化也使電影作品在電視上放映得到普及，越來越多的“電視電影”則從另一個方面說明了電影營銷展映渠道的改變。電視電影專指那些在制作之初就目標(biāo)明確地“瞄準(zhǔn)”電視媒體，基本不涉及院線的一類小成本制作電影。作為一個新的藝術(shù)品種，出現(xiàn)在中國不過才五六年的時間，卻以迅猛發(fā)展的勢頭已自成一派氣候。電視電影的主要展映媒介是電影頻道（CCTV－6）。據(jù)統(tǒng)計，從1999年至今，電影頻道已制作了600余部電視電影作品，年產(chǎn)量達(dá)100部左右。③“打開電視看電影”已經(jīng)成為CCTV－6的頻道宣傳口號。

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