攪水女人

出版時間:1998-10  出版社:安徽文藝出版社  作者:巴爾扎克  
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內(nèi)容概要

本卷收輯巴爾扎克《都爾的本堂神甫》《比哀蘭德》和《攪水女人》等三部作品。前二部作品,通過都爾的本堂神甫和比哀蘭德這兩個弱者受欺凌的故事,從一個側(cè)面反映法國法時的內(nèi)地生活,揭露上層社會、教會、法庭的無恥與黑暗?!稊囁恕穼懶愿袢鐞耗О愕娜搜枇衅眨眯脑O(shè)計,爭奪遺產(chǎn)的故事。

書籍目錄

都爾的本堂神甫
比哀蘭德
攪水女人

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用戶評論 (總計8條)

 
 

  •   攪水女人----內(nèi)容就不用多說了。當當網(wǎng)的確是全球最大的中文網(wǎng)上圖書音像商城,服務(wù)態(tài)度相當好、物品質(zhì)量相當高、送貨速度相當快!謝謝??!備注:由于網(wǎng)絡(luò)的原因,當時我給當當網(wǎng)下完訂單后提示失敗,所以又下了一次,不料第二天上網(wǎng)才發(fā)現(xiàn),前次提示失敗的訂單也在上面,我當即致電當當網(wǎng)客服(是一位男士接聽的電話),要求取消前次的訂單,但是已經(jīng)發(fā)貨了,根據(jù)客服善意的建議,故而到貨后我只需簽收付款提示成功的一個訂單。今后本人一定要仔細查看訂單生成的情況。
  •   巴爾扎克對金錢社會人生人性的理解,精彩絕倫!
  •   書質(zhì)量不錯。內(nèi)容嗎,一直喜歡巴爾扎克風格。
  •   我本來有一套安徽文藝出版社的傅雷先生的《約翰.克利斯朵夫》,所以毫不猶豫的買下了這本書。巴爾扎克的原著,傅雷先生的譯筆加上出版社樸實無華的版本,很高的性價比。
  •   要沒有上帝的話,法律倒是為非作歹的人極好的保障
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        “攪水女人”最初發(fā)表第一部,題作“兩兄弟”,第二部發(fā)表的時候標題是“一個內(nèi)地單身漢的生活”,寫完第三部印成單行本,又改用“兩兄弟”作為總題目。巴爾扎克在遺留的筆記上又改稱這部小說為“攪水女人”,在他身後重印的版本便一貫沿用這個題目。
        因為巴爾扎克一再更改書名,有些學者認為倘若作者多活幾年,在他手里重印一次全部“人間喜劇”的話,可能還要改動名字。原因是小說包含好幾個差不多同樣重要的因素(或者說主題),究竟哪一個因素或主題最重要,連作者自己也一再躊躇,難以決定。
        按照巴爾扎克生前手訂的“人間喜劇”總目,這部小說列在“風俗研究編”的“內(nèi)地生活欄”,在內(nèi)地生活欄中又作為寫“獨身者”生活的第三部:可見當時作者的重點在於約翰—雅各·羅日這個單身漢。
        在讀者眼中,羅日的故事固然重要,他的遺產(chǎn)和他跟攪水女人的關(guān)系當然是羅日故事的主要內(nèi)容;可是腓列普的歷史,重要的程度有過無不及(譯者序原文);而兩兄弟從頭至尾的對比以及母親的溺愛不明也占著很大的比重?!皵囁恕钡臉祟}與小說的內(nèi)容不相符合,至少是輕重不相稱。作者用過的其他兩個題目,“兩兄弟”和“一個單身漢的生活”,同樣顯不出小說的中心??蓱z的羅日和腓列普相比只是一個次要人物,爭奪遺產(chǎn)只是一個插曲,盡管是幫助腓列普得勢的最重要的因素。
        再以本書在“人間喜劇”這個總體中所占的地位而論,以巴爾扎克在近代文學史創(chuàng)造的人物而論,公認的典型,可以同高老頭,葛朗臺,貝姨,邦斯,皮羅多,伏脫冷,于洛,杜·蒂埃等并列而并傳的,既非攪水女人,亦非膿包羅日,而是壞蛋腓列普·勃里杜。腓列普已是巴爾扎克筆下出名的“人妖”之一,至今提到他的名字還是令人驚心動魄的。
        檢閱巴爾扎克關(guān)於寫作計畫的檔以及他和友人的通信,可以斷定他寫本書的動機的確在於內(nèi)地單身漢,以爭奪遺產(chǎn)為主要情節(jié),其中只是牽涉到一個情婦,一個外甥和其他有共同承繼權(quán)的人。但人物的發(fā)展自有他的邏輯,在某些特殊條件之下,有其勢所必然的發(fā)展階段和最後的歸宿。任何作家在創(chuàng)作過程中都不免受這種邏輯支配,也難免受平日最感興趣的某些性格吸引,在不知不覺中轉(zhuǎn)移全書的中心,使作品完成以後與動筆時的原意不盡相符,甚至作者對書名的選擇也變得遲疑不決了。巴爾扎克的“攪水女人”便是這樣一個例子。大家知道,巴爾扎克最愛研究也最擅長塑造的人物,是有極強烈的情欲,在某個環(huán)境中畸形地發(fā)展下去,終於變做人妖一般的男女!情欲的物件或是金錢,結(jié)果就是葛朗臺那樣的守財奴;或是兒女之愛,以高老頭為代表;或是色情,以于洛為代表;或是口腹之欲,例如邦斯。寫到一個性格如惡魔般的腓列普,巴爾扎克當然不會放過機會,不把他盡量發(fā)展的。何況在所有的小說家中,巴爾扎克是最富於幻境的一個:他的日常生活常常同幻想生活混在一起,和朋友們談天會忽然提到他所創(chuàng)造的某個人物現(xiàn)在如何如何,仿佛那個人物是一個實有的人,是大家共同認識的,所以隨時提到他的近況。這樣一個作家當然比別的作家更容易被自己的假想人物牽著走。作品寫完以後,重心也就更可能和原來的計畫有所出入。
        他的人物雖然發(fā)展得畸形,他卻不認為這畸形是絕無僅有的例外。腓列普就不是孤立的;瑪克斯對攪水女人和羅日的命運起著決定性的作用,明明是腓列普的副本;在腓列普與瑪克斯背後,還有一批拿破侖的舊部和在書中不露面的,參加幾次政治陰謀的軍人。為了寫瑪克斯的活動和反映伊蘇屯人的麻痹,作者加入一個有聲有色的插曲——逍遙團的搗亂。要說明逍遙團產(chǎn)生的原因,不能不描繪整個伊蘇屯社會,從而牽涉到城市的歷史;而且地方上道德觀念的淡薄,當局的懦弱無能,也需要在更深遠的歷史中去找根據(jù)。內(nèi)地生活經(jīng)過這樣的寫照,不但各種人物各種生活有了解釋,全書的天地也更加擴大,有了像巨幅的歷史畫一樣廣闊的視野。
        與腓列普做對比的約瑟也不是孤立的。一群有些的藝術(shù)家替約瑟做陪襯,也和一般墮落的女演員做對比。應(yīng)當附帶提一句的是,巴爾扎克在陰暗的畫面上隨時會加幾筆色調(diào)明朗的點染:臺戈安太太盡管有賭彩票的惡習,卻是古道熱腸的好女人,而且一舉一動都很可愛;便是瑪麗埃德也有一段動人的手足之情和向社會英勇斗爭的意志,博得讀者的同情。巴爾扎克的人物所以有血有肉,那麼富於人情味與現(xiàn)實感,一部分未始不是由於這種明暗的交織。
        巍然矗立在這些錯綜的景象後面的,一方面是內(nèi)地和巴黎的地方背景;一方面是十九世紀前期法國的時代背景:從大革命起到一八三〇年七月革命以後一個時期為止,政治上或明或暗的波動,金融與政治的勾結(jié),官場的腐敗,風氣的淫糜,窮藝術(shù)家的奮斗,文藝思潮的轉(zhuǎn)變,在小說的情節(jié)所需要的范圍之內(nèi)都接觸到了。
        巴爾扎克在“人間喜劇”的總序中說,它寫小說的目的既要像動物學家一般分析人的動物因素,就是說人的本性,又要分析他的社會因素,就是說造成某一典型的人的環(huán)境。他認為:“人性非善非惡,生來具備許多本能和才能。社會絕不像盧梭說的使人墮落,而能使人進步,改善。但利害關(guān)系往往大大發(fā)展了人的壞傾向?!卑蜖栐送瑫r自命為歷史家,既要寫某一時代的人情風俗史,還要為整個城市整個地區(qū)留下一部真實的記錄。因此他刻劃人物固然用抽絲剝繭的方式盡量挖掘;寫的城市,街道,房屋,家俱,衣著,裝飾,也無一不是忠實到極點的工筆劃。在他看來,每一個小節(jié)都與特定時期的物質(zhì)生活精神生活密切相關(guān)。這些特點見之於他所有的作品,而在“攪水女人”中尤其顯著,也表現(xiàn)的特別成功。
        環(huán)繞在忍心害理,無惡不作的腓列普周圍的,有膿包羅日的行屍走肉的生活,有攪水女人的潑辣無恥的活劇,有瑪克斯的陰險惡毒的手段,有退伍軍人的窮途末路的掙扎,有無賴少年的無法無天的惡作劇,又有勃里杜太太那樣糊涂沒用的好人,有腓列普的一般酒肉朋友,社會的渣滓,又有約瑟和一般忠於藝術(shù)的青年,社會精華……形形色色的人物與場面使這部小說不愧為巴爾扎克的情節(jié)最復雜,色彩最豐富的杰作之一。有人說只要法國小說存在下去,永遠有人會討論這部小說,研究這部小說。
        一九六〇年一月十一日
        
        
  •   開頭
    一七九二年,替伊蘇屯的布爾喬亞治病的有個姓羅日的醫(yī)生,出名的為人陰險。他老婆是當?shù)刈钇恋呐?,但?jù)某些大膽的人說,羅日帶老婆很壞。說不定那女的也有點傻。雖然朋友們多方刺探,閑人們議論紛紛,忌妒的人飛短流長,這個家庭的內(nèi)幕,外邊還是知道很少。大凡對羅日那種人,社會上一向有句老話,說“他不是個好惹的人?!币虼肆_日活著的時節(jié),大家絕口不提他的事,見了他也客客氣氣。
  •    這是我人生中讀的第一本正經(jīng)書,特此留念。第一次讀在初二,當初是逼迫自己把它讀完的,讀完此書才真正開始了自己的閱讀經(jīng)歷。
     
     一個讀者,如果不曾逼迫自己看完一本半懂不懂而又對考試無用的書,這個讀者就稱不上一個真正的讀者。讀書當然是無上的樂趣,但是這種樂趣往往是要付出艱辛的努力才能獲得。不需要你為之付出努力的書,再怎么有趣,它的價值也很可疑。
 

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