攪水女人

用戶評論 (總計8條)

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•   巴爾扎克對金錢社會人生人性的理解，精彩絕倫！
•   書質(zhì)量不錯。內(nèi)容嗎，一直喜歡巴爾扎克風(fēng)格。
•   我本來有一套安徽文藝出版社的傅雷先生的《約翰.克利斯朵夫》，所以毫不猶豫的買下了這本書。巴爾扎克的原著，傅雷先生的譯筆加上出版社樸實無華的版本，很高的性價比。
•   要沒有上帝的話，法律倒是為非作歹的人極好的保障
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  　　　　“攪水女人”最初發(fā)表第一部，題作“兩兄弟”，第二部發(fā)表的時候標(biāo)題是“一個內(nèi)地單身漢的生活”，寫完第三部印成單行本，又改用“兩兄弟”作為總題目。巴爾扎克在遺留的筆記上又改稱這部小說為“攪水女人”，在他身後重印的版本便一貫沿用這個題目。
  　　　　因為巴爾扎克一再更改書名，有些學(xué)者認(rèn)為倘若作者多活幾年，在他手里重印一次全部“人間喜劇”的話，可能還要改動名字。原因是小說包含好幾個差不多同樣重要的因素（或者說主題），究竟哪一個因素或主題最重要，連作者自己也一再躊躇，難以決定。
  　　　　按照巴爾扎克生前手訂的“人間喜劇”總目，這部小說列在“風(fēng)俗研究編”的“內(nèi)地生活欄”，在內(nèi)地生活欄中又作為寫“獨身者”生活的第三部：可見當(dāng)時作者的重點在於約翰—雅各·羅日這個單身漢。
  　　　　在讀者眼中，羅日的故事固然重要，他的遺產(chǎn)和他跟攪水女人的關(guān)系當(dāng)然是羅日故事的主要內(nèi)容；可是腓列普的歷史，重要的程度有過無不及（譯者序原文）；而兩兄弟從頭至尾的對比以及母親的溺愛不明也占著很大的比重?！皵囁恕钡臉?biāo)題與小說的內(nèi)容不相符合，至少是輕重不相稱。作者用過的其他兩個題目，“兩兄弟”和“一個單身漢的生活”，同樣顯不出小說的中心?？蓱z的羅日和腓列普相比只是一個次要人物，爭奪遺產(chǎn)只是一個插曲，盡管是幫助腓列普得勢的最重要的因素。
  　　　　再以本書在“人間喜劇”這個總體中所占的地位而論，以巴爾扎克在近代文學(xué)史創(chuàng)造的人物而論，公認(rèn)的典型，可以同高老頭，葛朗臺，貝姨，邦斯，皮羅多，伏脫冷，于洛，杜·蒂埃等并列而并傳的，既非攪水女人，亦非膿包羅日，而是壞蛋腓列普·勃里杜。腓列普已是巴爾扎克筆下出名的“人妖”之一，至今提到他的名字還是令人驚心動魄的。
  　　　　檢閱巴爾扎克關(guān)於寫作計畫的檔以及他和友人的通信，可以斷定他寫本書的動機(jī)的確在於內(nèi)地單身漢，以爭奪遺產(chǎn)為主要情節(jié)，其中只是牽涉到一個情婦，一個外甥和其他有共同承繼權(quán)的人。但人物的發(fā)展自有他的邏輯，在某些特殊條件之下，有其勢所必然的發(fā)展階段和最後的歸宿。任何作家在創(chuàng)作過程中都不免受這種邏輯支配，也難免受平日最感興趣的某些性格吸引，在不知不覺中轉(zhuǎn)移全書的中心，使作品完成以後與動筆時的原意不盡相符，甚至作者對書名的選擇也變得遲疑不決了。巴爾扎克的“攪水女人”便是這樣一個例子。大家知道，巴爾扎克最愛研究也最擅長塑造的人物，是有極強(qiáng)烈的情欲，在某個環(huán)境中畸形地發(fā)展下去，終於變做人妖一般的男女！情欲的物件或是金錢，結(jié)果就是葛朗臺那樣的守財奴；或是兒女之愛，以高老頭為代表；或是色情，以于洛為代表；或是口腹之欲，例如邦斯。寫到一個性格如惡魔般的腓列普，巴爾扎克當(dāng)然不會放過機(jī)會，不把他盡量發(fā)展的。何況在所有的小說家中，巴爾扎克是最富於幻境的一個：他的日常生活常常同幻想生活混在一起，和朋友們談天會忽然提到他所創(chuàng)造的某個人物現(xiàn)在如何如何，仿佛那個人物是一個實有的人，是大家共同認(rèn)識的，所以隨時提到他的近況。這樣一個作家當(dāng)然比別的作家更容易被自己的假想人物牽著走。作品寫完以後，重心也就更可能和原來的計畫有所出入。
  　　　　他的人物雖然發(fā)展得畸形，他卻不認(rèn)為這畸形是絕無僅有的例外。腓列普就不是孤立的；瑪克斯對攪水女人和羅日的命運(yùn)起著決定性的作用，明明是腓列普的副本；在腓列普與瑪克斯背後，還有一批拿破侖的舊部和在書中不露面的，參加幾次政治陰謀的軍人。為了寫瑪克斯的活動和反映伊蘇屯人的麻痹，作者加入一個有聲有色的插曲——逍遙團(tuán)的搗亂。要說明逍遙團(tuán)產(chǎn)生的原因，不能不描繪整個伊蘇屯社會，從而牽涉到城市的歷史；而且地方上道德觀念的淡薄，當(dāng)局的懦弱無能，也需要在更深遠(yuǎn)的歷史中去找根據(jù)。內(nèi)地生活經(jīng)過這樣的寫照，不但各種人物各種生活有了解釋，全書的天地也更加擴(kuò)大，有了像巨幅的歷史畫一樣廣闊的視野。
  　　　　與腓列普做對比的約瑟也不是孤立的。一群有些的藝術(shù)家替約瑟做陪襯，也和一般墮落的女演員做對比。應(yīng)當(dāng)附帶提一句的是，巴爾扎克在陰暗的畫面上隨時會加幾筆色調(diào)明朗的點染：臺戈安太太盡管有賭彩票的惡習(xí)，卻是古道熱腸的好女人，而且一舉一動都很可愛；便是瑪麗埃德也有一段動人的手足之情和向社會英勇斗爭的意志，博得讀者的同情。巴爾扎克的人物所以有血有肉，那麼富於人情味與現(xiàn)實感，一部分未始不是由於這種明暗的交織。
  　　　　巍然矗立在這些錯綜的景象後面的，一方面是內(nèi)地和巴黎的地方背景；一方面是十九世紀(jì)前期法國的時代背景：從大革命起到一八三〇年七月革命以後一個時期為止，政治上或明或暗的波動，金融與政治的勾結(jié)，官場的腐敗，風(fēng)氣的淫糜，窮藝術(shù)家的奮斗，文藝思潮的轉(zhuǎn)變，在小說的情節(jié)所需要的范圍之內(nèi)都接觸到了。
  　　　　巴爾扎克在“人間喜劇”的總序中說，它寫小說的目的既要像動物學(xué)家一般分析人的動物因素，就是說人的本性，又要分析他的社會因素，就是說造成某一典型的人的環(huán)境。他認(rèn)為：“人性非善非惡，生來具備許多本能和才能。社會絕不像盧梭說的使人墮落，而能使人進(jìn)步，改善。但利害關(guān)系往往大大發(fā)展了人的壞傾向。”巴爾扎克同時自命為歷史家，既要寫某一時代的人情風(fēng)俗史，還要為整個城市整個地區(qū)留下一部真實的記錄。因此他刻劃人物固然用抽絲剝繭的方式盡量挖掘；寫的城市，街道，房屋，家俱，衣著，裝飾，也無一不是忠實到極點的工筆劃。在他看來，每一個小節(jié)都與特定時期的物質(zhì)生活精神生活密切相關(guān)。這些特點見之於他所有的作品，而在“攪水女人”中尤其顯著，也表現(xiàn)的特別成功。
  　　　　環(huán)繞在忍心害理，無惡不作的腓列普周圍的，有膿包羅日的行屍走肉的生活，有攪水女人的潑辣無恥的活劇，有瑪克斯的陰險惡毒的手段，有退伍軍人的窮途末路的掙扎，有無賴少年的無法無天的惡作劇，又有勃里杜太太那樣糊涂沒用的好人，有腓列普的一般酒肉朋友，社會的渣滓，又有約瑟和一般忠於藝術(shù)的青年，社會精華……形形色色的人物與場面使這部小說不愧為巴爾扎克的情節(jié)最復(fù)雜，色彩最豐富的杰作之一。有人說只要法國小說存在下去，永遠(yuǎn)有人會討論這部小說，研究這部小說。
  　　　　一九六〇年一月十一日
  　　　　
  　　　　
•   開頭
  一七九二年，替伊蘇屯的布爾喬亞治病的有個姓羅日的醫(yī)生，出名的為人陰險。他老婆是當(dāng)?shù)刈钇恋呐?，但?jù)某些大膽的人說，羅日帶老婆很壞。說不定那女的也有點傻。雖然朋友們多方刺探，閑人們議論紛紛，忌妒的人飛短流長，這個家庭的內(nèi)幕，外邊還是知道很少。大凡對羅日那種人，社會上一向有句老話，說“他不是個好惹的人?！币虼肆_日活著的時節(jié)，大家絕口不提他的事，見了他也客客氣氣。
•   　這是我人生中讀的第一本正經(jīng)書，特此留念。第一次讀在初二，當(dāng)初是逼迫自己把它讀完的，讀完此書才真正開始了自己的閱讀經(jīng)歷。
  　
  　一個讀者，如果不曾逼迫自己看完一本半懂不懂而又對考試無用的書，這個讀者就稱不上一個真正的讀者。讀書當(dāng)然是無上的樂趣，但是這種樂趣往往是要付出艱辛的努力才能獲得。不需要你為之付出努力的書，再怎么有趣，它的價值也很可疑。

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