田園山水畫(huà)法

前言

　　張正忠君是一位勤于實(shí)踐、勤于思考、勤于學(xué)習(xí)和研究的畫(huà)家。他從藝50年，近十多年來(lái)專攻山水畫(huà)創(chuàng)作，取得了豐碩的成果，對(duì)中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作原理以及其表現(xiàn)技巧，有不少切身的體會(huì)。他把自己的創(chuàng)作稱為“田園山水”，并提出了“田園山水畫(huà)”的課題。不用說(shuō)，所謂“田園山水畫(huà)”必須具有“田園美”的屬性，他把“田園美”概括為：“詩(shī)化、美化的田園情趣，自然、寧?kù)o的理想境界?！薄　?005年上海人民美術(shù)出版社出版了他的第一部田園山水畫(huà)專著《張正忠詩(shī)書(shū)畫(huà)——田園山水百圖》；2007年又出版《張正忠田園山水畫(huà)選》?！短飯@山水畫(huà)法》是作者根據(jù)自己研究的心得和創(chuàng)作體會(huì)撰寫(xiě)的一本著作，他遵循在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)新的理念，首先對(duì)田園山水畫(huà)的概念和意義，田園山水畫(huà)形成的歷史過(guò)程及其審美特點(diǎn)作了簡(jiǎn)明扼要的闡述；接著他從理論與實(shí)踐兩個(gè)方面討論與田園山水畫(huà)相關(guān)的創(chuàng)作問(wèn)題，發(fā)表了他對(duì)如何處理生活與感情、構(gòu)思構(gòu)圖、筆墨色彩、景深光感等問(wèn)題的見(jiàn)解。他的基本思想是：創(chuàng)作者要對(duì)生活和自然有深切的體驗(yàn)，要領(lǐng)會(huì)和把握傳統(tǒng)精神與技巧，但同時(shí)要在形式上創(chuàng)新，要合理地借鑒西法。本書(shū)的主要部分具體闡述了田園山水畫(huà)中景物的畫(huà)法。這一部分內(nèi)容既借鑒了前人的成果，更多的是作者在長(zhǎng)期實(shí)踐中探索出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)與方法。最后部分選用了歷代名家的田園題材作品，展示歷史上主要田園作品的面貌?！　　短飯@山水畫(huà)法》是一本為田園山水愛(ài)好者提供創(chuàng)作輔導(dǎo)的好書(shū)。當(dāng)然，一切技巧、技法，在每一位創(chuàng)作者那里，都是為描繪感動(dòng)了自己的客觀對(duì)象，即抒發(fā)內(nèi)心感情服務(wù)的，它們都具有個(gè)性化的特點(diǎn)。一經(jīng)被作者總結(jié)、提煉，即成為一種看來(lái)是行之有效的方法。這種帶有程式化的方法，好處是它可以提供給人們作為進(jìn)門(mén)的參考與借鏡，而對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，有無(wú)這個(gè)參考與借鏡是很重要的。從這個(gè)意義上說(shuō)，我們歡迎一些有創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家，為初學(xué)者撰寫(xiě)一些技巧、技法方面的書(shū)。此外，張正忠在當(dāng)前提出的“田園山水畫(huà)”課題，也對(duì)我們討論當(dāng)代山水畫(huà)創(chuàng)作的多樣性與豐富性，提供了新的研究資料。　　相信《田園山水畫(huà)法》的出版，會(huì)受到廣大讀者的歡迎。

內(nèi)容概要

　　《田園山水畫(huà)法》作者有50年創(chuàng)作經(jīng)歷，專攻田園山水畫(huà)15年。已出版過(guò)中國(guó)第一部關(guān)于田園山水的專著《張正忠詩(shī)書(shū)畫(huà)——田園山水百圖》，以及《張正忠田園山水畫(huà)選》。作者在漫長(zhǎng)而艱辛的藝術(shù)道路上，堅(jiān)持“在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新”，探索振興中國(guó)畫(huà)的途徑，根據(jù)積累的經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)造，又寫(xiě)下了這部理論與實(shí)踐相結(jié)合的田園山水畫(huà)專著?！短飯@山水畫(huà)法》對(duì)田園山水畫(huà)中的創(chuàng)作問(wèn)題及筆墨等具體技法作了全面而扼要的闡述，給山水畫(huà)創(chuàng)作者送來(lái)了藝術(shù)上的無(wú)私奉獻(xiàn)，同時(shí)也給山水畫(huà)研究者提供了新的資料。

作者簡(jiǎn)介

　　張正忠，1945年生于江蘇海門(mén)，齋名快然樓。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、江蘇省國(guó)畫(huà)院特聘畫(huà)師、上海書(shū)畫(huà)院簽約畫(huà)師、上海證大集團(tuán)藝術(shù)顧問(wèn)、海門(mén)市東洲畫(huà)院院長(zhǎng)。曾于中央美術(shù)學(xué)院專修碩士研究生課程，從師高冠華、陸一飛、邵洛羊等數(shù)位名家。早年藝涉中西，后專攻田園山水回。大量作品發(fā)表和入選國(guó)內(nèi)外畫(huà)展，多次獲全國(guó)性、國(guó)際性獎(jiǎng)項(xiàng)。著有《張正忠詩(shī)書(shū)畫(huà)——田園山水百圖》、《張正忠田園山水畫(huà)選》等。在家鄉(xiāng)建有“海門(mén)市張正忠藝術(shù)陳列館”。

書(shū)籍目錄

經(jīng)驗(yàn)、思考與體悟——序《田園山水畫(huà)法》總論田園山水畫(huà)創(chuàng)作一 生活與感情二 構(gòu)思立意三 情節(jié)1.生活情節(jié)2.景物情節(jié)3.形式情節(jié)四 構(gòu)圖1.貫氣2.開(kāi)合3.虛實(shí)4.氣勢(shì)5.藏露6.疏密7.聚散8.均衡9.參差10.張斂11.主賓12.曲折13.交錯(cuò)14.簡(jiǎn)練五 取景1.全景法2.一角法3.中景法4.遠(yuǎn)景法六 透視四遠(yuǎn)法七 景深八 筆墨1.筆墨的基本功夫2.幾個(gè)審美用語(yǔ)3.用筆六態(tài)4.線條5.墨分五色6.用墨7.用水8.點(diǎn)9.點(diǎn)垛10.擦11.收拾九 色彩1.固有色2.意境色3.水墨淡彩色4.季節(jié)色5.光影色6.重彩色十 光感1.用明暗對(duì)比表現(xiàn)幽深感2.用明度表現(xiàn)光感3.用固有色表現(xiàn)光感4.用明暗強(qiáng)調(diào)體積感5.用光源色表現(xiàn)光感十一 景物的搭配十二 特殊技法1.刮2.彈3.沖4.印5.調(diào)6.灑7.潑8.飛9.皺十三 平面構(gòu)成與色彩構(gòu)成十四 詩(shī)書(shū)畫(huà)印一體之美十五 風(fēng)格、語(yǔ)言與品評(píng)田園景物畫(huà)法一 四季畫(huà)法1.春景2.夏景3.秋景4.冬景二 竹法（一）剪影竹法1.柳葉竹2.介字竹3.焦墨寫(xiě)意竹4.濃墨寫(xiě)意竹5.雨中竹6.散鋒竹（二）體面竹法1.雙勾竹2.寫(xiě)意雙勾竹3.枯筆竹4.十字竹三 竹園法1.大竹園2.小竹園3.風(fēng)中竹園4.陽(yáng)光下竹園5.遠(yuǎn)景竹園6.冬竹園7.夏竹園四 蘆葦法1.雙勾春蘆2.雙勾夏蘆3.工寫(xiě)結(jié)合蘆4.寫(xiě)意蘆5.遠(yuǎn)蘆6.秋蘆7.冬蘆五 蘆花法1.工染法2.光影法3.破墨魚(yú)骨法4.點(diǎn)垛法5.干筆點(diǎn)垛法6.滃寫(xiě)法7.點(diǎn)垛遠(yuǎn)蘆8.中景蘆9.線寫(xiě)法10.側(cè)鋒寫(xiě)意法11.撇筆法六 江蘆法七 空枝樹(shù)1.雙勾空枝2.寫(xiě)意空枝八 點(diǎn)葉樹(shù)1.大塊面樹(shù)葉法2.大葉法3.積墨點(diǎn)葉法4.多向點(diǎn)葉法5.積墨小葉法6.遠(yuǎn)景淡破深樹(shù)法7.十字破墨點(diǎn)葉法8.中景小塊面樹(shù)法九 夾葉樹(shù)（一）雙勾夾葉法1.線條要圓勁2.皴、擦、染要厚實(shí)3.朝向要符合生長(zhǎng)規(guī)律4.設(shè)色要有助抒情（二）寫(xiě)意夾葉法1.寫(xiě)意夾葉法2.陰陽(yáng)葉法3.破墨夾葉法4.勾花點(diǎn)葉法5.寫(xiě)意叢葉法6.寫(xiě)意疏葉法十 叢樹(shù)法1.總體分配2.參差錯(cuò)落3.晦明隨緣4.朝揖有致5.曲直仰偃6.顧盼多情7.異形相佐8.主次藏露9.斜直相交十一 田園樹(shù)種畫(huà)法1.楊、柳樹(shù)2.桑樹(shù)3.柿樹(shù)4.梧桐樹(shù)5.椿樹(shù)6.槐樹(shù)7.桃樹(shù)8.夜合樹(shù)9.楝樹(shù)10.水杉樹(shù)11.棕櫚樹(shù)十二 茭白、莒蒲十三 塘荷1.雙勾點(diǎn)垛法2.破墨皴擦法3.先寫(xiě)后勾法十四 點(diǎn)景法1.民居2.橋梁3.水橋4.草垛5.魚(yú)籪6.家畜、家禽7.人物8.車、船十五 地貌十六 河塘、水面1.河塘邊緣2.倒影3.河面植物4.水紋十七 道路、草地1.道路2.草地十八 田野1.田野以云氣相破2.田野以樹(shù)木、建筑相破3.田野在近遠(yuǎn)景之間4.田野在較近處十九 莊稼二十 宅園二十一 天氣變化1.雨景2.云氣3.雪景4.風(fēng)與動(dòng)、靜二十二 日、夜景象1.朝暮2.夜景田園山水作品欣賞1.趙斡江行初雪圖2.惠崇沙汀叢樹(shù)圖3.趙令穰湖莊清夏圖4.李迪風(fēng)雨歸牧圖5.馬麟芳春雨霽6.沈周東莊圖冊(cè)之二十7.王暈水村圖8.石濤江行冊(cè)之二9.龔賢八景山水頁(yè)之七10.陸儼少舍南舍北皆春水11.林風(fēng)眠渡口12.李可染桂林鄉(xiāng)村雨景13.童中燾若耶秋風(fēng)14.傅抱石歸舟15.錢松苗江南新綠16.唐云蓮動(dòng)下漁舟17.本書(shū)作者張正忠作品艷陽(yáng)碩果春氣升騰冬月淡遠(yuǎn)綠野晨風(fēng)野徑春深新年瑞雪綠水涼蔭年年秋風(fēng)后記

章節(jié)摘錄

　　四、構(gòu)圖　　經(jīng)營(yíng)位置、置陳布勢(shì)，是創(chuàng)作的一個(gè)至關(guān)重要的環(huán)節(jié)。在這一環(huán)節(jié)中，要?jiǎng)幽X筋處理好各種關(guān)系，遠(yuǎn)取其勢(shì)、近取其質(zhì)，為創(chuàng)造意境美、形式美而充分發(fā)揮自己的潛能。田園山水畫(huà)的構(gòu)圖法則，結(jié)合山水畫(huà)的共性要求，擇要分述如下：　　1，貫氣。要達(dá)到“氣韻生動(dòng)”的審美追求，畫(huà)中必須c 要做到“貫氣”。每幅畫(huà)都需一個(gè)主線，謂之“龍脈”。主線之外還有若干副線，它們之間必須取得協(xié)調(diào)、貫通，謹(jǐn)防阻斷氣脈。這就像中醫(yī)認(rèn)為氣脈通暢，則身體健康。（參看圖13）　　2，開(kāi)合，一幅畫(huà)通常有一個(gè)開(kāi)合，特大的畫(huà)，則需二個(gè)以上開(kāi)合。對(duì)開(kāi)合的理解，是一個(gè)起承轉(zhuǎn)合的過(guò)程，從起手、鋪陳、延伸到歸結(jié)的過(guò)程，即為一個(gè)結(jié)構(gòu)。有開(kāi)合的畫(huà)，則內(nèi)在聯(lián)系緊密，氣脈有序，結(jié)構(gòu)井然，高潮迭起。（參看圖14）　　3，虛實(shí)，畫(huà)過(guò)于實(shí)，則擁塞氣悶、緊張小氣；畫(huà)過(guò)于虛，則空洞輕飄，虛而無(wú)靈。虛與實(shí)是互相襯托、互相強(qiáng)化的。沒(méi)有虛，就沒(méi)有實(shí)；沒(méi)有實(shí)，也就沒(méi)有虛。虛處更虛，則實(shí)處更實(shí)；虛中有實(shí)，實(shí)中有虛。它們相互作用，互補(bǔ)變化。（參看圖1、1 5）　　4，氣勢(shì)。有人認(rèn)為，田園，水取材丁平川，其畫(huà)必平。就“平淡天真”的審美角度而言，此論不差。但從“平淡無(wú)味”的角度講，此論又不盡然了。沒(méi)有氣勢(shì)，容易流于平或散，而田園山水完全可以畫(huà)出氣勢(shì)。那么，怎樣取勢(shì)呢？氣勢(shì)主要來(lái)自構(gòu)圖的經(jīng)營(yíng)。（參看圖1 7）　　（1）有高潮，就有勢(shì)。有勢(shì)，就有氣。氣相貫而勢(shì)強(qiáng)?！　。?）輕重傾斜則有勢(shì)?！　。?）“助陣”兵力強(qiáng)則有勢(shì)。畫(huà)面僅是物象的羅列顯然不夠，品種不宜過(guò)多，筆調(diào)要渾和?！　。?）調(diào)動(dòng)一切力量加強(qiáng)“勢(shì)”，題字也要使之加強(qiáng)“勢(shì)”。　　5，藏露。布陳不要太直露，要有遮掩，以物體、霧氣來(lái)隱藏一些東西。有露有藏，才會(huì)增加藝術(shù)魅力。不僅外形上要藏，內(nèi)在意思上也要含而不露。含蓄比直露更有力量、更有藝術(shù)性。（參看圖16）　　6，疏密。注意疏密的對(duì)比。“密不通風(fēng)、疏可走馬”，密處更密，疏處更疏。疏襯密、密襯疏，疏中有密、密中有疏。密處筆墨要相讓，勿使擁擠。（參看圖21）

編輯推薦

　　《田園山水畫(huà)法》是作者根據(jù)自己研究的心得和創(chuàng)作體會(huì)撰寫(xiě)的一本著作，他遵循在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)新的理念，首先對(duì)田園山水畫(huà)的概念和意義，田園山水畫(huà)形成的歷史過(guò)程及其審美特點(diǎn)作了簡(jiǎn)明扼要的闡述；接著他從理論與實(shí)踐兩個(gè)方面討論與田園山水畫(huà)相關(guān)的創(chuàng)作問(wèn)題，發(fā)表了他對(duì)如何處理生活與感情、構(gòu)思構(gòu)圖、筆墨色彩、景深光感等問(wèn)題的見(jiàn)解。他的基本思想是：創(chuàng)作者要對(duì)生活和自然有深切的體驗(yàn)，要領(lǐng)會(huì)和把握傳統(tǒng)精神與技巧，但同時(shí)要在形式上創(chuàng)新，要合理地借鑒西法?！短飯@山水畫(huà)法》的主要部分具體闡述了田園山水畫(huà)中景物的畫(huà)法。這一部分內(nèi)容既借鑒了前人的成果，更多的是作者在長(zhǎng)期實(shí)踐中探索出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)與方法。最后部分選用了歷代名家的田園題材作品，展示歷史上主要田園作品的面貌?！　〕靥辽翰荨　@柳變鳴禽　　——謝靈運(yùn)《登池上樓》

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