茶花女

內(nèi)容概要

《茶花女》是法國(guó)亞歷山大·仲馬的代表作，他為了與同為作家的父親作區(qū)別，多稱小仲馬。他本身是法國(guó)劇作家、小說家。該小說描寫的是：巴黎名妓瑪格麗特為青年阿爾芒的真摯愛情所感動(dòng)，毅然離開社交生活，與阿爾芒同居鄉(xiāng)間。阿爾芒之父責(zé)備瑪格麗特毀了兒子的前程，瑪格麗特被迫返回巴黎重操舊業(yè)。阿爾芒盛怒之下，在社交場(chǎng)合當(dāng)眾羞辱她?，敻覃愄匾徊〔黄?，含恨而死。阿爾芒讀了瑪格麗特的遺書，方知真相，追悔莫及。

作者簡(jiǎn)介

作者：(法)小仲馬亞歷山大?小仲馬 Alexandre Dumasfils (1824～1895)是法國(guó)著名小說家大仲馬當(dāng)公務(wù)員時(shí)與一女裁縫所生的私生子。受父親影響，他也熱愛文學(xué)創(chuàng)作，并且和他父親一樣勤奮，成為法國(guó)戲劇由浪漫主義向現(xiàn)實(shí)主義過渡期間的重要作家。大仲馬很為有這樣的兒子而自豪。傳說曾經(jīng)有人問大仲馬一生中最得意的作品是哪部，大仲馬自豪地回答：小仲馬。和大仲馬側(cè)重表現(xiàn)歷史，專寫歷史劇和歷史小說不同，小仲馬則專寫現(xiàn)代劇。小仲馬幼年飽嘗家庭不幸?guī)淼姆N種辛酸和痛苦，親眼看到大仲馬一生受累于種種桃色事件，并因此落得晚景貧困凄涼。所以小仲馬在他的作品中大力宣揚(yáng)家庭及婚姻的神圣，對(duì)資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)風(fēng)氣、家庭生活和倫理道德做了比較細(xì)致的描繪和揭露，抨擊了娼妓社會(huì)對(duì)家庭婚姻的威脅，歌頌了純潔高尚的愛情，成為社會(huì)問題劇的創(chuàng)始人之一。小仲馬的代表作是《茶花女》，開始為小說，后被改編為話劇，它贊頌了瑪格莉特出自淤泥而不染的高尚情操。話劇一上演，立即轟動(dòng)了整個(gè)巴黎。小仲馬從此后專門從事話劇創(chuàng)作，其他比較有名的作品有《私生子》、《金錢問題》、《放蕩的父親》《歐勃雷夫人的見解》《半上流社會(huì)》《阿爾豐斯先生》《福朗西雍》等。大都以婦女、婚姻、家庭為題材，真實(shí)地反映出社會(huì)生活的一個(gè)側(cè)面。他的作品富有生活氣息，感情真切自然，語言通俗流暢。[編輯本段]◆一段故事：不想坐在父親的肩頭摘蘋果起初，小仲馬寄出的稿子總是碰壁,父親便對(duì)小仲馬說:“如果你能在寄稿時(shí),隨稿給編輯先生附上一封短信,或者只是一句話,說‘我是大仲馬的兒子’,或許情況就會(huì)好多了?！?小仲馬固執(zhí)地說:“不,我不想坐在你的肩頭上摘蘋果,那樣摘來的蘋果沒有味道?！蹦贻p的小仲馬不但拒絕以父親的盛名做自己事業(yè)的敲門磚,而且不露聲色地給自己取了十幾個(gè)其他姓氏的筆名。 他的長(zhǎng)篇小說《茶花女》寄出后,終于以其絕妙的構(gòu)思和精彩的文筆震撼了一位資深編輯。直到后來，這位編輯得知，作者竟是大仲馬名不見經(jīng)傳的年輕兒子小仲馬時(shí)疑惑地問道：“您為何不在稿子上署上您的真實(shí)姓名呢?”。小仲馬說:“我只想擁有真實(shí)的高度。”[編輯本段]《茶花女》我國(guó)第一部被翻譯過來的外國(guó)小說開創(chuàng)了法國(guó)“落難女郎”系列的先河一場(chǎng)俗世的愛情成全了一個(gè)漂亮女人最終的美麗。１９世紀(jì)法國(guó)優(yōu)秀作品世界百部經(jīng)典著作之一影響中國(guó)近代社會(huì)的經(jīng)典譯作在中國(guó)，《茶花女》可以說是讀者最熟悉、最喜愛的外國(guó)文學(xué)名著之一。早在１００多年以前，著名翻譯家林紓用文言體翻譯出版了小說《巴黎茶花女遺事》之后，瑪格麗特和阿爾芒的愛情故事在中國(guó)的讀者群中迅速流傳，深入人心?！恫杌ㄅ肥切≈亳R的第一部揚(yáng)名文壇的力作，小說所表達(dá)的人道主義思想，體現(xiàn)了人間的真情，人與人之間的關(guān)懷、寬容與尊重，體現(xiàn)了人性的愛，這種思想感情引起人們的共鳴，并且受到普遍的歡迎。據(jù)稱，《茶花女》當(dāng)時(shí)一經(jīng)出版即轟動(dòng)全國(guó)。小仲馬一舉成名之后，又把小說改編為劇本。１８５２年，五幕劇《茶花女》上演時(shí)，劇場(chǎng)爆滿，萬人空巷?！恫杌ㄅ芬苍S在社會(huì)道德方面未必替小仲馬爭(zhēng)得好的評(píng)價(jià)，但卻實(shí)實(shí)在在令這位作者在死后依舊名垂千古。人們所津津樂道的“大小仲”"構(gòu)成了法國(guó)文學(xué)史乃至世界文學(xué)史上罕見的“父子雙璧”的奇觀。大前年病中無聊，隨手撿起此書躺在床上重讀，竟然一口氣讀完，且潸然淚下。年輕時(shí)讀林琴南的譯本《巴黎茶花女遺事》也曾感動(dòng)過，但以我現(xiàn)在的年紀(jì)自以為不會(huì)這樣投入了，想不到小仲馬還能左右我的感情，所以我要把此書列為愛讀的名單中。是什么感動(dòng)了我呢？主要是這個(gè)處于社會(huì)底層的女子所受到的不公正的待遇。但妓女和公子哥的這類愛情故事在中國(guó)和外國(guó)的文學(xué)作品中是屢見不鮮的，《茶花女》的獨(dú)特之處在于，它以大部分篇幅讓茶花女的情人阿爾芒復(fù)述她的遭遇，最后又以她本人的日記更深地展示她的內(nèi)心世界。這種敘事方式使讀者感到格外親切?！麑W(xué)者　袁行霈我讀《茶花女》是向好朋友挪的十小時(shí)，從晚上八時(shí)我便拼命看，夜間一時(shí)看完，讓我妹妹起來看，翌晨五時(shí)，妹妹回到床上睡覺。我一邊翻看第二遍，一邊走到輪渡過海去還書。還記得那晚停電，點(diǎn)兩盞油燈。仿佛聽見窗下有人哭泣，幾次撩開窗簾，望著發(fā)白的小路，我已淚流滿面?！娙恕∈骀谩恫杌ㄅ酚绊懘_是不小，作為一種流行，卻是一百年前的事情，當(dāng)時(shí)正趕上"戊戌變法"失敗，人心沮喪，改良的路行不通，大家只好將就著胡亂看小說?！恫杌ㄅ吩谥袊?guó)本土的誕生，是生逢其時(shí)?！骷摇∪~兆言翻譯最早的法國(guó)小說１８４８年，法國(guó)作家小仲馬發(fā)表了他的成名作《茶花女》。小說問世后引起了極大震動(dòng)，迅即被譯成各種文字在世界上廣為流傳，使得千千萬萬讀者為這則紅顏薄命、男女悲歡的故事一灑同情之淚。這部小說的第一批中國(guó)讀者當(dāng)是那時(shí)在法國(guó)的為數(shù)不多的留學(xué)生。只是在小說發(fā)表半個(gè)世紀(jì)之后的１８９８年，由"譯才并世數(shù)嚴(yán)林"中的林紓將其譯成中文后，才為廣大中國(guó)讀者所知曉。據(jù)考證，１８９７年某日，從法國(guó)巴黎留學(xué)歸來的王壽昌，前往訪見正懷家國(guó)之憂的林紓當(dāng)時(shí)國(guó)家正遭列強(qiáng)入侵，林紓本人又遭中年喪偶之痛　，對(duì)他說："吾請(qǐng)與子譯一書，子可以破岑寂，吾亦得以介紹一名著于中國(guó)，不勝于蹙額對(duì)坐耶"林紓聽后，思之有理，才請(qǐng)王氏口述，自己筆錄，合譯了小仲馬的這部小說，題名為《巴黎茶花女遺事》。《巴黎茶花女遺事》譯本起初于1899年2月以“素隱書屋”名義刻版印行；1901年又以“玉情瑤怨館”名義再版，同樣為木刻本；1903年又由文明書局用鉛字排印，發(fā)行第３版。“由于這部小說內(nèi)容新鮮，譯筆凄婉而有情致，一時(shí)風(fēng)行海內(nèi)，不脛而走?！眹?yán)復(fù)曾贊道：“可憐一卷茶花女，斷盡支那蕩子腸。”總之，“譯本問世之后，對(duì)我國(guó)文學(xué)界大有沖擊，使傳統(tǒng)的才子佳人式愛情小說迅速被淘汰?！?見《１８４０～１９１９中國(guó)近代文學(xué)大系》翻譯文學(xué)集中的譯本《解題》)。中國(guó)的小說家們?cè)凇栋屠璨杌ㄅz事》直接或間接的影響或摹仿之下，寫出不少新意義、新結(jié)構(gòu)的愛情小說。小仲馬的《茶花女》就這樣作為第一部外國(guó)文學(xué)作品被譯介到我國(guó)來了。有人統(tǒng)計(jì)，自１９８０年《茶花女》新譯本問世以來，累計(jì)印數(shù)已達(dá)到百萬余冊(cè)。法國(guó)小說家、戲劇家。著名作家大仲馬的私生子。 7歲時(shí)大仲馬才認(rèn)其為子,但仍拒不認(rèn)其母為妻。私生子的身世使小仲馬在童年和少年時(shí)代受盡世人的譏誚。成年后痛感法國(guó)資本主義社會(huì)的淫靡之風(fēng)造成許多象他們母子這樣的被侮辱與被損害者，決心通過文學(xué)改變社會(huì)道德。他曾說：“任何文學(xué)，若不把完善道德、理想和有益作為目的，都是病態(tài)的、不健全的文學(xué)。”這是他文學(xué)創(chuàng)作的基本指導(dǎo)思想。而探討資產(chǎn)階級(jí)的社會(huì)道德問題，則是貫穿其文學(xué)創(chuàng)作的中心內(nèi)容。1848年小說《茶花女》的問世，以女主人公瑪格麗特·戈蒂耶的生活經(jīng)歷為主線，采用第一人稱的寫法，真實(shí)生動(dòng)地描寫了一位外表與內(nèi)心都像白茶花那樣純潔美麗的少女被摧殘致死的故事。作品藝術(shù)表達(dá)上獨(dú)特而新穎。組織情節(jié)時(shí)，用了追敘、補(bǔ)敘、倒敘，手法多變，生動(dòng)有致。一個(gè)個(gè)懸念的設(shè)置，扣人心弦，使人不忍釋卷。特別是作品洋溢著濃烈的抒情色彩和悲劇氣氛，有感人至深的藝術(shù)魅力。據(jù)稱，《茶花女》當(dāng)時(shí)一經(jīng)出版即轟動(dòng)全國(guó)，盡管上流社會(huì)惱怒地批評(píng)道：渲染妓女生活，是“淫蕩墮落”、“低級(jí)下流”。但更多的人們則為真切感人的故事所征服。妓女瑪格麗特的悲慘命運(yùn)，她的靈魂悲號(hào)，以及男主人公阿芒痛徹肺腑的悔恨，都強(qiáng)烈地打動(dòng)了讀者的心弦，令人“心神飛越”。小仲馬一舉成名，他又把小說改編為劇本。1852年，五幕劇《茶花女》上演了。劇場(chǎng)爆滿，萬人空巷。當(dāng)小仲馬將《茶花女》演出大獲成功的消息，告訴遠(yuǎn)在比利時(shí)的父親時(shí)，電報(bào)上寫道：“第一天上演時(shí)的盛況，足以令人誤以為是您的作品?！备赣H立即回電：“我最好的作品正是你，兒子！”小仲馬后來寫了 20余部劇作,現(xiàn)實(shí)主義傾向更為鮮明。其中比較成功的有《半上流社會(huì)》(1855)、《金錢問題》(1857)、《私生子》(1858)、《放蕩的父親》(1859)、《歐勃雷夫人的見解》(1867)、《阿爾豐斯先生》(1873)、《福朗西雍》(1887)等。小仲馬的劇作大多以婦女、婚姻、家庭問題為題材，或描寫在資產(chǎn)階級(jí)淫靡風(fēng)尚毒害下淪落的女性，或表現(xiàn)金錢勢(shì)力對(duì)愛情婚姻的破壞，或譴責(zé)夫妻之間的不忠，比較真實(shí)地反映了資產(chǎn)階級(jí)道德的腐朽性質(zhì)。作為法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇的先驅(qū)者之一，其劇作富有現(xiàn)實(shí)的生活氣息，以真切自然的情理感人，結(jié)構(gòu)比較嚴(yán)謹(jǐn)，語言通俗流暢。[編輯本段]寫作特點(diǎn)“我最好的作品就是你”。這是法國(guó)著名作家大仲馬對(duì)他的兒子小仲馬說的一句笑話。小仲馬也是一位聲蜚世界的作家。他出生于1824年7月27日，是他父親同一個(gè)女裁縫的私生子?？墒谴笾亳R很多年后才認(rèn)兒子，而且始終不承認(rèn)小仲馬的母親是他的妻子。這種切身遭受的精神上的創(chuàng)傷影響了他的創(chuàng)作，他一生都把探討資本主義社會(huì)的道德問題作為自己創(chuàng)作的中心主題?！恫杌ㄅ肥撬某擅?。他的最成功的小說是1848年發(fā)表的《茶花女》。主人公瑪格麗特是個(gè)農(nóng)村姑娘，長(zhǎng)得異常漂亮；她來巴黎謀生，不幸做了妓女。他母親也是妓女。富家青年阿爾芒赤誠(chéng)地愛她，引起了她對(duì)愛情生活的向往。但是阿爾芒的父親反對(duì)這門婚事，迫使她離開了阿爾芒。阿爾芒不明真相，用她的女友奧琳普羞辱她，終于使她在貧病交加之中含淚死去。這個(gè)戀愛悲劇是對(duì)資產(chǎn)階級(jí)虛偽道德的憤怒抗議。1852年，小仲馬將小說《茶花女》改編成話劇，引起了更大的反響。從此，他就致力于戲劇創(chuàng)作，一生(1895年逝世)寫過20多個(gè)劇本，比較有名的如《金錢問題》、《私生子》、《放蕩的父親》等，大都以婦女、婚姻、家庭問題為題材，比較真實(shí)地反映了資本主義社會(huì)的生活。作品真切自然，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，語言流暢，抒情氣息濃郁

章節(jié)摘錄

我的見解是，唯有悉心研究過人，才能塑造人物，正如只有認(rèn)真地學(xué)習(xí)過一種語言，才會(huì)講這種語言一樣。由于我還沒有達(dá)到筆下生花的年齡，我只好滿足于平鋪直敘。因此，我懇請(qǐng)讀者相信這個(gè)故事的真實(shí)性，故事中的所有人物，除了女主人公以外，至今都還活在人世。另外，我在這里搜集的大半材料，在巴黎有一些見證人，倘若我的證據(jù)不夠的話，他們可以作證。出于特殊的機(jī)會(huì)，唯獨(dú)我才能將這個(gè)故事實(shí)錄下來，因?yàn)橹挥形也帕私獾镁藜?xì)無遺，不然的話，無法寫出一個(gè)興味盎然的完整故事。下面談?wù)勎沂窃鯓恿私膺@些詳情的。一八四七年三月十二日，我在拉菲路看到一張黃色的大幅廣告，宣布要拍賣家具和貴重古玩。這次拍賣是在物主過世以后舉行的。廣告沒有提到死者姓名，拍賣要在十六日正午到下午五點(diǎn)鐘，于昂坦街九號(hào)舉行。廣告另外寫明，在十三日和十四日，可以參觀這套公寓和家具。我一向是古玩愛好者。我決心不能坐失良機(jī)，即令不買，也要飽個(gè)眼福。第二天，我來到昂坦街九號(hào)。時(shí)間還早，但是公寓里已經(jīng)有參觀者，也有女的；雖然她們身穿絲絨服裝，披著開司米圍巾，門口還有華麗的四輪轎式馬車在等候，但她們都驚訝地、甚至贊賞地觀看著展現(xiàn)在她們眼前的奢華陳設(shè)。不久，我就明白她們緣何這樣贊賞和驚訝了。因?yàn)槲乙查_始觀察，很容易就發(fā)現(xiàn)，我正待在一個(gè)靠情人供養(yǎng)的女人的公寓里。上流社會(huì)的婦女渴望看到的，正是這些女人的內(nèi)室；這里恰巧有一些上流社會(huì)的婦女。這些靠人供養(yǎng)的女人擁有的華麗馬車，每天在貴婦人的馬車上濺上泥漿；她們跟貴婦人一樣，在歌劇院和意大利劇院訂有包廂，坐在貴婦人的隔壁；她們?cè)诎屠杼癫恢獝u地炫耀她們的天姿國(guó)色、珠光寶氣。我參觀的這個(gè)公寓的女主人已經(jīng)故去：因此連最貞潔的女人都可以長(zhǎng)驅(qū)直人，來到她的臥室。死神已經(jīng)凈化了這個(gè)富麗堂皇的藏污納垢之地的空氣。再說，如果有必要的話，她們的托詞是，她們要來參加拍賣，不知道來到誰家。她們看到了廣告，想來參觀一下廣告推薦的東西，預(yù)先作些挑選而已，沒有比這更普通的事了。這并不妨礙她們?cè)谒羞@些奇珍異寶中，尋找這個(gè)交際花的生活痕跡；不消說，別人已經(jīng)告訴過她們有關(guān)這個(gè)交際花的異乎尋常的故事了。不幸的是，秘密已隨同這個(gè)女神一起逝去，不管這些貴婦人有多么良好的愿望，她們只能得到死者身后要拍賣的物品，卻絲毫發(fā)現(xiàn)不了女房客在世時(shí)操皮肉生涯的跡象。

編輯推薦

《譯林名著精選:茶花女(插圖本)》描寫巴黎名妓瑪格麗特被并不富裕的阿爾芒誠(chéng)摯的愛情所征服，雙雙墜入情網(wǎng)，正當(dāng)這對(duì)熱戀中的情人憧憬未來的美好生活時(shí)，阿爾芒的父親暗中迫使瑪格麗特離開了阿爾芒。阿爾芒不明真相，認(rèn)為瑪格麗特有意拋棄他，便不擇手段，尋找一切機(jī)會(huì)報(bào)復(fù)她。瑪格麗特忍辱負(fù)重，在疾病和悲痛的雙重折磨下，含恨而逝。她的臨終日記才使阿爾芒明白她為愛作出了怎樣的犧牲。

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