流動藝術(shù)3

內(nèi)容概要

《流動藝術(shù)》旨在以話題為中心，以歷史為線索，以理論為指引，逐步梳理出中國現(xiàn)代藝術(shù)的脈絡(luò)。追求歷史厚度，理論深一度，現(xiàn)實廣度，是《流動藝術(shù)》的目標(biāo)。     《流動藝術(shù)》意在以傳播時代藝術(shù)為宗旨，以選題策劃、展覽等宣傳形式對當(dāng)下在某一方面作出積極貢獻(xiàn)的藝術(shù)家的藝術(shù)作品進(jìn)行記錄。為每一位喜愛藝術(shù)、關(guān)注藝術(shù)的朋友系統(tǒng)全面地記錄當(dāng)下的社會意識形態(tài)，并用真摯的藝術(shù)語言喚醒人們的思想真諦。在歷史的長河中記錄“流動”的每一個瞬間，正如中國畫論所講的“筆墨當(dāng)隨時代”，藝術(shù)家雖不算先知但卻反映一個時代，并真實再現(xiàn)社會的演變，用有針對性的藝術(shù)語言，真實再現(xiàn)了對現(xiàn)實社會的認(rèn)知與演變。讓《流動藝術(shù)》成為藝術(shù)家、愛好者和研究者的共同家園。

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政治波普玩世現(xiàn)實主義艷俗藝術(shù)文化波普卡通一代觀念繪畫圖像消費藏家流動藝術(shù)美術(shù)館

章節(jié)摘錄

　　鮑革命現(xiàn)實主義繪畫早期的一批老藝術(shù)家，像高虹、何孔德、彭彬老師等都有戰(zhàn)爭年代的親身經(jīng)歷，他們創(chuàng)作出了很多宏大題材的革命歷史畫和軍事藝術(shù)作品，這些藝術(shù)作品對中國革命繪畫起了怎樣的作用，邢：在新中國的美術(shù)史中，革命歷史畫和軍事藝術(shù)占有非常重要的分量，起碼從現(xiàn)實主義的角度看幾乎可以代表新中國美術(shù)的主要面貌?！　‰m然我們可以從紅軍時期就可以見到簡單的宣傳畫和革命美術(shù)標(biāo)語，但真正形成有較高藝術(shù)表現(xiàn)水平還是從延安開始的。當(dāng)時，延安是紅色之都，全國的進(jìn)步青年和知識分子以及作家、藝術(shù)家紛紛涌向那里，在延安的魯藝集合了很多非常有才華的藝術(shù)家，他們都是熱血沸騰擁有理想主義色彩的進(jìn)步青年。有作家、攝影家、音樂家、畫家等，延安時期的美術(shù)作品，以魯迅藝術(shù)文學(xué)院（簡稱“魯藝”）的版畫作品為主。　　在那樣艱苦的戰(zhàn)爭年代，版畫是最為便利的藝術(shù)形式，她能夠及時而生動地記錄延安時期人們的生產(chǎn)、生活和革命熱情。當(dāng)時魯藝的力群、胡一川、王式廓、古元、石魯、馬達(dá)等版畫家成為解放區(qū)美術(shù)創(chuàng)作的中堅力量，他們的作品既有很強的社會意義也具有很高的藝術(shù)價值，在今天看來也是不可多得的藝術(shù)珍品。同時在其他的部隊也有很多文藝青年。高虹就是抗戰(zhàn)時期參加革命的，彭彬是十三歲就參加新四軍的紅小鬼，呂恩誼也是先加入新四軍后被改編成解放軍，參加了解放戰(zhàn)爭。何孔德是作為志愿軍參加了抗美援朝，因為他們在戰(zhàn)爭年代加入到革命的陣營，以滿腔熱血投入到戰(zhàn)爭生活之中，有親身經(jīng)歷，且具有個人體驗，又有革命的理想和情懷，所以他們的繪畫都是非常真誠的?！　∷麄兌紴橹袊膶憣嵵髁x繪畫做出了重要的貢獻(xiàn)。但是真正形成軍事繪畫整體面貌或是具有代表性的時期，是以高虹、何孔德、彭彬、鄭洪流、黃胄等一批杰出的軍事藝術(shù)家于建國初期形成的。而在六、七十年代到七十年代中后期，他們的創(chuàng)作達(dá)到了高峰。

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