媒介融合與敘事修辭

內(nèi)容概要

　　《21世紀(jì)媒介理論叢書：媒介融合與敘事修辭》在敘事學(xué)發(fā)生重大轉(zhuǎn)變的學(xué)科背景下，借用媒介融合的時(shí)代前提，立足敘事修辭的理論視野，以文學(xué)文本和媒介文本為依托，多向度考察了媒介融合下敘事學(xué)所發(fā)生的具體演變，涉及到游戲文本、電視節(jié)目、廣告文本、新聞直播敘事、微博敘事、塔羅紙牌敘事等，是在媒介融合的背景下重新審視敘事學(xué)的一種嘗試。

作者簡介

肖鋒，男，四川鄰水人，中國社會(huì)科學(xué)院研究生院文學(xué)博士，現(xiàn)任職于中國傳媒大學(xué)文學(xué)院，參著《中西小說文體比較》（中國社會(huì)科學(xué)出版社2008年），在《文學(xué)評論》、《中國社會(huì)科學(xué)院研究生院學(xué)報(bào)》、《俄羅斯文藝》、《北方論叢》、《西北師大學(xué)報(bào)》等學(xué)術(shù)期刊發(fā)表論文二十余篇。主持國家社科基金青年項(xiàng)目、北京市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)影視動(dòng)漫等研發(fā)與人才培訓(xùn)基地項(xiàng)目等多項(xiàng)課題。曾參與《河北省曲陽縣雕塑文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃（2011—2020）》、《河北省蔚縣文化產(chǎn)業(yè)規(guī)劃（2011—2020）》、《河北省清河縣文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃（2011—2020）》等十余項(xiàng)大型橫向課題，所參與主筆的《河北省曲陽縣雕塑文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃（2011—2020）》，被文化部評為國家級雕塑文化產(chǎn)業(yè)試驗(yàn)園區(qū)。

書籍目錄

緒言
上篇 理論篇
　第一章 敘事與修辭關(guān)系探究
　　一、修辭溯源
　　二、敘事與小說的關(guān)系
　第二章 “敘事作為修辭”的理論范疇
　　一、“敘事作為修辭”的語言學(xué)背景
　　二、“敘事作為修辭”的本質(zhì)
　　三、敘事的方式作為展現(xiàn)修辭的手段
　　
　　中篇 文本篇
　第三章 《雪山飛狐》的修辭性解讀
　　一、寫作修辭
　　二、文本修辭
　　三、修辭解讀的啟示
　第四章 《挪威的森林》的修辭性解讀
　　一、倒敘的時(shí)間模式
　　二、敘事時(shí)間的魅力
　第五章 傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)的矛盾——解讀伊斯梅爾?卡迭菜(Ismail Kadare)的《破碎的四月》
　　一、關(guān)于作者
　　二、生存的意義
　　三、傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)的矛盾
　第六章 世界上的另一個(gè)“我”——杜拉斯《情人》與《中國北方情人》的自傳體小說敘述策略解讀
　　一、作為自傳體小說的《情人》和《中國北方的情人》
　　二、敘述策略與文本分析
　　三、跨越與回顧：自傳體小說中的作者干預(yù)
　　四、結(jié)語
　第七章 女性的沉默與表演——《朱麗埃特?蓋茨比夫人致友人亨利埃特?凱普萊夫人》的修辭性解讀
　　一、概述
　　二、朱麗埃特?盞茨比的沉默
　　一、從聲音爭奪到性別置換
　　叫、“墮落女性”：回歸家庭的“救贖”
　　五、失落與尋回
　　六、結(jié)語
下篇 媒介融合篇
　第八章 多線循環(huán)的敘事邏輯——游戲“三國殺”的敘事模式
　　一、游戲“三國殺”的敘事要素及功能
　　二、游戲“三國殺”的文本層次
　　三、游戲“三國殺”的敘述主體與主體的分化
　　四、游戲“三國殺”敘事的評論干預(yù)
　　五、游戲“三國殺”的敘事邏輯
　　六、游戲“三國殺”的本質(zhì)揭示
　第九章 電視訪談節(jié)目敘事行為分析——以《面對面(石悅：講明朝那些事的那個(gè)人>》為例
　　一、訪談節(jié)目的議程設(shè)置
　　二、敘事時(shí)間的邏輯處理
　　三、多元的敘述者
　第十章 電視婚戀交友節(jié)目敘事研究——以江蘇臺《非誠勿擾》為例
　　一、電視婚戀交友節(jié)目回顧及相關(guān)研究
　　二、《非誠勿擾》敘事要素及結(jié)構(gòu)方式
　　三、《非誠勿擾》的時(shí)間敘事和空間敘事
　　四、敘事角色的功能分析
　　五、敘事行為的話語修辭解讀(隱含的意識形態(tài)，敘事的倫理等)
　　六、結(jié)語
　第十一章 求職類電視節(jié)目敘事話語場的建構(gòu)與敘事因素分析——以《職來職往》為例
　　一、《職來職往》的敘事模式
　　二、求職類節(jié)目的敘事元素
　　三、求職類節(jié)目的敘事魅力
　第十二章 “幻境”與“快感”——電視商業(yè)廣告中的敘事陷阱分析
　　一、電視商業(yè)廣告敘事主題的特點(diǎn)
　　二、電視商業(yè)廣告中的敘事要素
　　三、電視商業(yè)廣告敘事情境的特點(diǎn)
　　四、電視商業(yè)廣告的敘事模式
　第十三章 語圖互文——新浪網(wǎng)2010年世界杯賽事轉(zhuǎn)播的敘事分析
　　一、作為媒介事件的世界杯足球賽的敘事構(gòu)建
　　二、敘事學(xué)視角下的足球賽事圖文直播
　　三、罔文直播中的敘事時(shí)間及策略
　　叫、敘事學(xué)視角F的足球賽事視頻直播
　　五、結(jié)論
　第十四章 《ELLE世界時(shí)裝之苑》的時(shí)裝故事的敘事修辭分析
　　一、什么是時(shí)裝故事
　　二、《ELLE世界時(shí)裝之苑》時(shí)裝故事的敘事特點(diǎn)
　　三、時(shí)裝故事形成感性敘事特點(diǎn)的動(dòng)因
　　四、結(jié)論
　第十五章 文學(xué)作品改編為動(dòng)畫的故事結(jié)構(gòu)和情節(jié)剖析——以動(dòng)畫片《花木蘭》為例
　　一、文學(xué)作品改編為動(dòng)畫作品的理論探討
　　二、動(dòng)畫片《花本蘭》改編的故事結(jié)構(gòu)和情節(jié)剖析
　　三、動(dòng)畫片《花木蘭》改編的借鑒意義
　　四、結(jié)論
　第十六章 名人微博的話語分析——以姚晨新浪微博為例
　　一、引言
　　二、微博中意見領(lǐng)袖的話語分析——以姚晨微博為例
　　三、微博中的會(huì)話分析
　　四、結(jié)語
　第十七章 雙重?cái)⑹乱暯窍碌乃_敘事
　　一、關(guān)于塔羅及其研究
　　二、塔羅概述及解析手法
　　三、解牌過程中的敘述者與隱含作者
　　四、敘述者的語言模式
　　五、隱含作者的聲音
　　六、結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   我依然是這么的虛弱——我是否應(yīng)該同他講話？宣布放棄憎恨？ 我是多么的憎恨愛情，我是多么憎恨有人給予我殘忍的希望！我對奧塞雷只有一個(gè)義務(wù)，他是我難以磨滅的紀(jì)念，我最后的刻骨銘心。除了他，誰還能夠?qū)ξ夷菢雨P(guān)切，除了我的奧塞雷？誰能夠給我自信，當(dāng)奧塞雷欺騙了我？對于他，這一切是多么的不同！但是我親愛的亨利埃特，我決不能再想他——讓我忘掉他那是多么難的一件事??！ 在這里，朱麗埃特反復(fù)強(qiáng)調(diào)對于奧塞雷的深切懷念，懷念著他的關(guān)切和溫柔，可這一切卻被他的欺騙背叛所終結(jié)。朱麗埃特陷于兩者的矛盾之間（奧塞雷的溫柔和背叛），這種矛盾阻斷了她對奧塞雷情感的繼續(xù)，‘！讓我忘掉他是多么困難的一件事啊”，這里就將矛盾需要解決的急切展現(xiàn)出來，也是后面奧塞雷的懺悔信成為解決這一矛盾順理成章的方式。朱麗埃特在反復(fù)的“肯定 自我否定一再肯定”的敘述模式中，已經(jīng)將其內(nèi)心的軟弱與對婚姻的渴望展露無疑，同時(shí)，也進(jìn)一步推進(jìn)故事對于矛盾的解決。 不難想象，在朱麗埃特如愿以償?shù)幕橐錾钪?，她同知心好友亨利埃特的書信將變成不只她們雙方的私密聲音：她埋頭寫作，身后俯立著奧塞雷，瞪大眼睛把字字句句看得明白。

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《媒介融合與敘事修辭》借用媒介融合的時(shí)代前提，立足敘事修辭的理論視野，以文學(xué)文本和媒介文本為依托，多向度考察了媒介融合下敘事學(xué)所發(fā)生的具體演變，涉及到游戲文本、電視節(jié)目、廣告文本、新聞直播敘事、微博敘事、塔羅紙牌敘事等。

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