電視藝術(shù)影像思維論

內(nèi)容概要

電視影像的思維和創(chuàng)作模式要求電視工作者以清晰的結(jié)構(gòu)和嚴(yán)密的組織來傳播信息、表情達(dá)意。本論文將從電視主客體分析人手，在電視影像本體為基礎(chǔ)研究結(jié)構(gòu)主義在電視藝術(shù)影像思維和創(chuàng)作中的作用及電視藝術(shù)影像思維的基本規(guī)律。
本論文重點(diǎn)研究的是電視藝術(shù)影像的思維活動(dòng)，考察對象主要是電視劇，文藝演出，專題文藝節(jié)目和專欄性文化、藝術(shù)節(jié)目，節(jié)日、紀(jì)念日等文藝演出或晚會(huì)，電視文學(xué)、音樂、曲藝、雜技等亞藝術(shù)。但由于電視新聞?dòng)跋窈碗娨曀囆g(shù)影像在媒介屬性、傳播／接受方式和結(jié)構(gòu)方式的一致性，以及電視觀眾的自由化選擇和電視時(shí)間的結(jié)構(gòu)性跳躍使電視藝術(shù)影像思維往往與新聞?dòng)跋袼季S交織在一起共同形成觀眾對社會(huì)的意象性認(rèn)知，因此在本論文中還有可能涉及部分電視新聞?dòng)跋袼季S的內(nèi)容。對于具有共性的電視藝術(shù)影像和電視新聞?dòng)跋?，本論文將以電視影像概括之?/pre>


作者簡介
劉荃，南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院廣播電視系列副教授，碩士生導(dǎo)師;1995年畢業(yè)于南京師范大學(xué)教育技術(shù)專業(yè)，同年在南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院廣播電視專業(yè)任教，長期從事電視攝像教學(xué)與創(chuàng)作工作，曾獨(dú)立或參與編寫十余本專著或教材，有多部作品和教材獲省級以上獎(jiǎng)勵(lì)。


書籍目錄
前言
第一章 電視藝術(shù)影像思維的二元體系
 第一節(jié) 電視藝術(shù)影像思維的主體與客體
 第二節(jié) 電視藝術(shù)影像思維中的生理與心理
 第三節(jié) 電視藝術(shù)影像思維中的觀念與形式
第二章 電視藝術(shù)影像思維的基本構(gòu)成
 第一節(jié) 電視屏幕的物質(zhì)形式
 第二節(jié) 電視藝術(shù)影像的視覺空間
 第三節(jié) 電視藝術(shù)影像的時(shí)間結(jié)構(gòu)
 第四節(jié) 電視藝術(shù)影像中的聲音
 第五節(jié) 電視藝術(shù)影像的時(shí)空與視聽統(tǒng)一
第三章 電視藝術(shù)影像思維的敘事結(jié)構(gòu)
 第一節(jié) 電視藝術(shù)影像之符號性
 第二節(jié) 電視藝術(shù)影像之語言性
 第三節(jié) 電視藝術(shù)影像之詩性
第四章 電視藝術(shù)影像思維的本質(zhì)特點(diǎn)
 第一節(jié) 形象思維與抽象思維的統(tǒng)一
 第二節(jié) 感性思維與理性思維的統(tǒng)一
 第三節(jié) 科學(xué)思維與藝術(shù)思維的統(tǒng)一
 第四節(jié) 實(shí)踐思維與審美思維的統(tǒng)一
第五章 結(jié)語
 第一節(jié) 以美為美
 第二節(jié) 以思想帶動(dòng)藝術(shù)思維
參考文獻(xiàn)
后記


章節(jié)摘錄
版權(quán)頁：插圖：1.電視影像接受過程中的客體20世紀(jì)90年代以來，數(shù)字技術(shù)在電視創(chuàng)作中得到了廣泛應(yīng)用。電視技術(shù)的革命促進(jìn)了電視畫面質(zhì)量和電視尺寸的提高。1080i格式的高清攝像機(jī)和電視機(jī)被廣泛運(yùn)用或進(jìn)入家庭。近四倍清晰度的提高帶來的復(fù)制效果是令人難以想象的。據(jù)說在1998年美國“超級碗”橄欖球直播中，導(dǎo)播將草地上的一個(gè)蟋蟀誤以為是鏡頭上的灰塵。這種“誤判斷”暗示著數(shù)字電視時(shí)代與模擬電視時(shí)代在電視影像上的本質(zhì)區(qū)別：在模擬電視時(shí)代，理想值為52萬像素上下的分辨率根本看不見草地上的蟋蟀；但數(shù)字高清技術(shù)對電視藝術(shù)創(chuàng)作具有革命性的影響，如構(gòu)圖、化妝、燈光、道具等各門類的粗糙或瑕疵都可能在畫面上被清晰地顯示出來。另一方面，傳統(tǒng)模擬電視由于掃描系統(tǒng)的限制，多采用隔行掃描方式，只能達(dá)到每秒25幀／50場的頻率；而現(xiàn)代CCD或CMOS卻能達(dá)到毫秒級的響應(yīng)頻率，使畫面更加清晰流暢。更為重要的是電視傳播中的影像客體是電視工作者在意象客體基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來的具有豐富內(nèi)涵的屏幕文本，它大致體現(xiàn)了三種屬性：即客體觀念化、觀念客體化、觀念環(huán)境化。




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《電視藝術(shù)影像思維論》是信息傳播與社會(huì)發(fā)展文叢之一。





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