時(shí)尚手冊(cè)

前言

我從事時(shí)裝業(yè)已有三十余年，這不僅因?yàn)闀r(shí)裝歷史悠久，充滿神奇，而且因?yàn)樘觳诺姆▏?guó)高級(jí)時(shí)裝設(shè)計(jì)師們及其精湛的技藝吸引著我。要想完全理解時(shí)裝的真諦，就必須首先要喜愛它。時(shí)裝博大精深,需要熱心、潛心而又謙恭地去研究,雖然有時(shí)被錯(cuò)誤地批評(píng)為做作和無用。哪一項(xiàng)更為重要呢？是從概念到完成的時(shí)裝／是時(shí)裝設(shè)計(jì)師的靈感及其在工作室里的設(shè)計(jì)7是能將服裝很好地展示的時(shí)裝表演及其團(tuán)隊(duì)——模特、化妝師、發(fā)型師／是時(shí)裝銷售場(chǎng)所的陳列7還是那些商店里為促銷時(shí)裝而用的服裝道具呢？從夢(mèng)想到草圖，或是到小小的雕刻品（迪奧先生這樣稱呼他設(shè)計(jì)草圖），到面料的選擇,再到服裝的細(xì)部，甚至到服裝的生產(chǎn)，這里不僅有許多緊張與痛苦,勤勉與勞動(dòng)，而且還有無限的歡樂與喜悅！從設(shè)計(jì)師的寂寞到生產(chǎn)車間的多種活動(dòng)和技能,到供貨商的到來，這一項(xiàng)項(xiàng)創(chuàng)造性的過程在“時(shí)尚研究”叢書中的第一本中已得到說明。但是時(shí)裝本身注定會(huì)過時(shí),會(huì)很快被人們遺忘，即便是設(shè)計(jì)師也會(huì)在時(shí)裝一旦做成后將其拋棄,而又轉(zhuǎn)向了新系列的設(shè)計(jì)。難道時(shí)裝真的只是一件要被拋棄的毫無靈魂的物品嗎？也就是說創(chuàng)造服裝時(shí)的激情以及為使其具有獨(dú)特的品位與易被感知的特質(zhì)而注入的心血也會(huì)被遺忘嗎？不會(huì)的！本書的目的就是要將時(shí)裝置于情境之中，讓它青春永駐,享受那些愛好風(fēng)格、優(yōu)雅、藝術(shù)和美的人們的敬仰與珍重。過去的歲月使時(shí)裝獲得了舉世無雙的熠熠生輝,使其穿戴者產(chǎn)生一種神秘感，就像一種特殊的葡萄美酒一樣,時(shí)間會(huì)使它產(chǎn)生特有的綿綿醇香。你會(huì)明白,復(fù)古服飾風(fēng)格也是我的激情所在，使我能夠較好地詮釋今天時(shí)裝業(yè)中所發(fā)生的一切。

內(nèi)容概要

　　《時(shí)尚手冊(cè)1：時(shí)尚工作室與產(chǎn)品》呈現(xiàn)了一個(gè)經(jīng)由T臺(tái)展示和賣場(chǎng)陳列的真實(shí)的時(shí)裝世界，它完整地講述了一場(chǎng)時(shí)裝發(fā)布會(huì)所要表達(dá)的時(shí)尚概念是怎樣產(chǎn)生及實(shí)現(xiàn)的?！稌r(shí)尚手冊(cè)1：時(shí)尚工作室與產(chǎn)品》旨在將時(shí)裝定位于“產(chǎn)品”，并由此詮釋時(shí)裝設(shè)計(jì)師的工作內(nèi)涵，介紹服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)意方法。青年設(shè)計(jì)師盧茲開放了他的工作室和畫室，并在各個(gè)環(huán)節(jié)負(fù)責(zé)人的幫助下，在書中闡明了一場(chǎng)時(shí)裝發(fā)布會(huì)或一個(gè)產(chǎn)品目錄、服裝樣板等具體工作的展開，帶我們了解絢彩T臺(tái)背后的細(xì)節(jié)?！　刑峁┝似甙俣鄰堈掌筒瀹嫞际鞘状握故居诠?，希望這本現(xiàn)場(chǎng)感的圖書能給

作者簡(jiǎn)介

奧利維埃·杰瓦爾，C-6-12藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)校創(chuàng)始人兼校長(zhǎng)，總結(jié)自己在歐洲、美國(guó)和日本擔(dān)任設(shè)計(jì)師、設(shè)計(jì)總監(jiān)、插圖畫家以及藝術(shù)與設(shè)計(jì)流行趨勢(shì)顧問期間的種種經(jīng)驗(yàn)，發(fā)明了一種獨(dú)特的學(xué)習(xí)方法。他這種教學(xué)相長(zhǎng)的方法不僅滿足了專業(yè)領(lǐng)域的國(guó)際化要求，而且引導(dǎo)專業(yè)人士將目光首先瞄準(zhǔn)了在校學(xué)生的設(shè)計(jì)作品，從而將教學(xué)與實(shí)踐融為一體。有鑒于此，我們重點(diǎn)針對(duì)的也就是這樣一種完整的時(shí)尚文化的傳播方式，這也是本書以大量篇幅涉獵的一個(gè)主要目標(biāo)。

書籍目錄

第一章產(chǎn)品成衣時(shí)尚產(chǎn)業(yè)本質(zhì)：長(zhǎng)度主題繆斯偶像設(shè)計(jì)師與名流與藝術(shù)家合作民族資源經(jīng)典作品和新風(fēng)貌歷史主題不同的詮釋歷史主題的現(xiàn)代化我們的例子故事板復(fù)古時(shí)裝——迪迪?！けR道的定義黑色小禮服——對(duì)迪迪?！けR道的訪談新風(fēng)貌——盧茲的定義逛街輪廓女性及其輪廓制作輪廓拼貼輪廓造型女裝成衣經(jīng)典裙子一連衣裙一褲子一夾克一西裝一外套一針織衫一襯衫細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)與后整理構(gòu)思收集——盧茲2006春夏作品集系列規(guī)劃——盧茲2004春夏作品集／對(duì)馬丁-安德森的訪談第二章色彩與織物色彩調(diào)色板色彩組合調(diào)和色彩體系根據(jù)產(chǎn)品選擇織物裙子-蓮衣裙-葬子-上衣-外套-T恤衫-襯衫纖維布料與機(jī)織物針織衫與非織造布滿地花紋／圖案紡織圖案的設(shè)計(jì)絲網(wǎng)印花制作滿地花紋圖案圖案大小的變化底布的選擇色彩的組合與變化鑲嵌的圖案熱轉(zhuǎn)移印花白基底上的熱轉(zhuǎn)移印花植絨整理繡花用聚丙烯腈顏料制作花紋圖案小樣第三章概念概念構(gòu)思過程第一階段第二階段第三階段創(chuàng)造和商業(yè)化應(yīng)季服裝系列的開發(fā)概念第一階段 主題第二階段 構(gòu)思和研究第三階段 形成第四階段 系列規(guī)劃第五階段 促銷用草圖研究外形用人臺(tái)進(jìn)行外形研究織物的懸垂性用織物立體裁剪對(duì)稱與不對(duì)稱時(shí)裝畫特征制圖標(biāo)準(zhǔn)用氈筆上色用Photoshop軟件分層和上色用Photoshop軟件上無光色第四章視覺展示時(shí)裝款式樣本／產(chǎn)品目錄服裝店品牌許可商貼牌／Jnz商作品選集版面排序什么是版面排序內(nèi)容組織建議公司印刷風(fēng)格：標(biāo)識(shí)什么是公司印刷風(fēng)格標(biāo)識(shí)與品牌標(biāo)識(shí)的創(chuàng)建整體風(fēng)格：排版字母字體的選擇公司印刷風(fēng)格：色彩頁面設(shè)計(jì)頁面排版排版建議視覺處理第五章從設(shè)計(jì)到生產(chǎn)設(shè)計(jì)工作室——盧茲工作室的圖片記錄團(tuán)隊(duì)外部顧問時(shí)裝發(fā)布日程表促銷與時(shí)裝表演其他工作盧茲工作室打樣間長(zhǎng)度與測(cè)量人體測(cè)量人臺(tái)上的測(cè)量點(diǎn)體型種類流行圖樣工藝圖：設(shè)計(jì)說明書與平面結(jié)構(gòu)圖樣衣制作：立體裁剪樣衣制作：拓板樣衣制作：試穿第一次試穿第二次試穿最后試穿樣衣制作：紙樣制作裁剪樣衣打樣間在服裝廠縫合樣衣縫紉工工業(yè)生產(chǎn)的縫紉工平面圖：關(guān)于結(jié)構(gòu)直筒裙-直籬褲-長(zhǎng)袖T恤-襯衫-套裝上衣第六章促銷活動(dòng)管理與公關(guān)新聞發(fā)布會(huì)活動(dòng)管理記者招待會(huì)郵寄宣傳品廣告信息與銷售代理贊助成品時(shí)裝畫數(shù)字技術(shù)的影響風(fēng)格時(shí)裝造型——麗貝卡·利奇的定義雜志名流促銷時(shí)裝表演組織咨詢時(shí)裝攝影專業(yè)人員鋪助團(tuán)隊(duì)拍攝拍攝過程：化妝——史蒂夫·馬萊與貝亞特·羅辛斯卡拍攝過程：發(fā)型——對(duì)奧迪爾·吉爾伯特的訪談時(shí)裝表演與后臺(tái)——盧茲2007春夏時(shí)裝發(fā)布附錄繪圖工具和縫紉用品材料及設(shè)備的袖珍詞典詞匯表時(shí)尚信息參考資料參考影片致謝提供支持者

章節(jié)摘錄

插圖：歷史越久遠(yuǎn)，人們對(duì)其的想象就越虛幻和神秘。對(duì)于不同于過去的事情，人們似乎會(huì)覺得是扭曲的。對(duì)于同一件事情，每一代人都有不同的解釋，我們只能通過看有關(guān)歷史的電影才能確信這一點(diǎn)。而且，不同的歷史時(shí)期，人們對(duì)某些歷史理解是相互交融的，比如：19世紀(jì)的歷史小說就影響了時(shí)尚，甚至影響了一個(gè)特定時(shí)期婦女著裝的習(xí)慣。因此，設(shè)計(jì)師得記住歷史是不斷被改寫的，他必須依據(jù)可靠的資料來賦予設(shè)計(jì)真正的創(chuàng)意。顯然，山本耀司的工作就是很好的例子。他尊重這些因素，很好地利用了20世紀(jì)的木匠、補(bǔ)鞋匠和磨坊主等專業(yè)工匠和小商人的著裝。歷史主題的現(xiàn)代化在時(shí)尚界，把對(duì)過去的研究與現(xiàn)實(shí)聯(lián)系起來可以很有趣。好的圖像材料的選擇必須能夠被改造，如緊身大衣和軍裝就常被設(shè)計(jì)師們?cè)僭?。?duì)于設(shè)計(jì)師來說，設(shè)計(jì)舞臺(tái)服裝不算困難。其實(shí)，有些藝術(shù)總監(jiān)會(huì)選擇設(shè)計(jì)這類服裝，比如為迪奧設(shè)計(jì)的約翰·加里亞諾就是這樣。他先后選擇了埃及的、維多利亞時(shí)期的和瑪麗-安托瓦內(nèi)特時(shí)期的主題。然而，這也不足為怪，這些時(shí)裝表演是為了推銷某個(gè)特定的品牌而不是遍布街頭的服裝。年輕的設(shè)計(jì)師必須要記住忽略商業(yè)需要就等于商業(yè)自殺。設(shè)計(jì)師必須巧妙地運(yùn)用靈感資源，僅僅暗示出一點(diǎn)兒靈感的源頭使其適應(yīng)現(xiàn)實(shí)的生活方式。如果舊的東西具有品位和幽默感，設(shè)計(jì)師完全可以拿來使用。讓·保羅·戈帝埃就是這么做的，他重新改造了水手和市場(chǎng)小販的服裝，從而確立了自己的地位。我們的例子。研究歷史的主題，可以使設(shè)計(jì)師想象出過去的服裝輪廓、裁剪、后整理和細(xì)節(jié)，并通過品質(zhì)和創(chuàng)意對(duì)他們進(jìn)行重新闡釋。我們選擇在這本書中從頭至尾研究的原型指的是腰部周圍的裝飾短裙和角斗盔甲的歷史參照。這些歷史服裝中所闡釋的女性溫柔和男性雄風(fēng)的對(duì)比似乎與當(dāng)今的時(shí)代完全吻合。珂洛艾伊的設(shè)計(jì)師菲庇·斐洛為2005年的夏季服飾所設(shè)計(jì)的褶裙就是最好的見證。我們?cè)?jīng)使用三色紫羅蘭花作為圖案和式樣的靈感，原因在于與歷史因素相聯(lián)系，這種花強(qiáng)調(diào)了時(shí)裝柔弱的天性。

編輯推薦

《時(shí)尚手冊(cè)1:時(shí)尚工作室與產(chǎn)品》：“時(shí)尚手冊(cè)”叢書將為您介紹時(shí)裝界的幕后故事以及商業(yè)秘密。作者不僅使用了大量的照片記錄，還采訪近期工作在該領(lǐng)域的專家和名人，并將訪談錄列入書中。通過這兩種方法的有效結(jié)合，作者為大家介紹新概念和新知識(shí)。書中的很多內(nèi)容都致力于介紹詳細(xì)的、專業(yè)的技能?！皶r(shí)尚手冊(cè)”叢書是時(shí)尚愛好者和學(xué)生們必不可少的工具書。該系列叢書為大家毫無保留地介紹了專門技術(shù)、新趨勢(shì)以及時(shí)裝界和紡織工業(yè)的關(guān)系。市書是“時(shí)尚手冊(cè)”叢書的第一冊(cè)。該書通過介紹日寸尚產(chǎn)品設(shè)計(jì)的概忿、T臺(tái)表演的展示，方式和時(shí)裝市場(chǎng)的銷售情況把人們引領(lǐng)到五彩繽紛的時(shí)裝界。該書把服裝定義為“產(chǎn)品”，介紹了設(shè)計(jì)師的工作，并引入新辦法來闡釋服裝的概忿。年輕的設(shè)計(jì)師盧茲（LULZ）為我們揭開了他的工作室和時(shí)裝設(shè)計(jì)室的神秘向紗，并在多方面的配臺(tái)協(xié)助之下，盧茲（LULZ）為我們演示了作品集的形成過程或產(chǎn)品款式書的形成過程以及樣衣制作的過程。總之。有關(guān)作品焦的介紹十分詳細(xì)并且我們可以跟隨作者的文字和圖片一起走到時(shí)裝表演的幕后舞臺(tái)中去。與迪迪埃，盧道（Didier-Ludot）、盧茲（Lutz）、史提夫-馬萊（Stephane Marais）、奧迪爾，吉爾伯特（Odile Gilbert）、安托萬·克魯克（Antoine Inuk）等相關(guān)的圖片報(bào)道和采訪為《時(shí)尚手冊(cè)1:時(shí)尚工作室與產(chǎn)品》增曾色不少。該書還介紹了與時(shí)裝行業(yè)相關(guān)的技能和創(chuàng)造力。該書附有700多幅前所未見的照片和圖紙，并為那些想創(chuàng)作作品集的年輕設(shè)計(jì)師們提供了～種新潁活躍的工作方法。該書還為年輕設(shè)計(jì)師提供了一次機(jī)會(huì)，讓他們司以近距離觀察時(shí)裝設(shè)計(jì)師在工作室里所運(yùn)用的技藝。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    時(shí)尚手冊(cè) PDF格式下載

---