小說創(chuàng)作論

內(nèi)容概要

　　《小說創(chuàng)作論》注意內(nèi)容的系統(tǒng)和完整；吸收已有成果，抒寫一得己見?！缎≌f創(chuàng)作論》引用古今中外小說實(shí)例，眾多小說作者的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和批評(píng)家的評(píng)論，概括介紹了小說的形成發(fā)展、基本特征、主要類型；以及小說的主題、構(gòu)思、結(jié)構(gòu)、情節(jié)、人物、環(huán)境、細(xì)節(jié)和對(duì)話等方面的創(chuàng)作技巧。

作者簡介

　　趙昊龍，1959年生于呼和浩特市。內(nèi)蒙古寫作學(xué)會(huì)會(huì)員，內(nèi)蒙古師范大學(xué)寫作教師。1982年畢業(yè)獲學(xué)士學(xué)位；1986年9月至1987年12月在內(nèi)蒙古師大寫作專業(yè)助教進(jìn)修班學(xué)習(xí)碩士研究生主要課程。1985年開始，先后受聘于中央民族學(xué)院，南京計(jì)劃生育管理干部學(xué)院，哈爾濱體育大學(xué)等院校講學(xué)。1995年開設(shè)“小說創(chuàng)作研究”課至今。主講課程“基礎(chǔ)寫作”“應(yīng)用文寫作”“文書學(xué)”等。1985年第8期《山丹》發(fā)表小說《貓，老了》，1984年第12期《草原》發(fā)表小說《亞男，這老姑娘……》，1988年第4期《語文學(xué)刊》發(fā)表論文《唐代傳奇中的女俠形象》。1988年和2000年，分別參加了《中國寫作理論輯評(píng)》和《20世紀(jì)中國寫作理論史》著作的編寫。

書籍目錄

緒論
一 一個(gè)作家，應(yīng)該學(xué)識(shí)豐富修養(yǎng)較高
二 一個(gè)作家，小說暢銷讀者最愛
三 一個(gè)作家，應(yīng)該捕捉靈感抓住機(jī)會(huì)
四 撰寫本書的緣起
第一章 簡史
一 在我國古代，小說這個(gè)詞不是文學(xué)詞語
二 到了明代萬歷時(shí)期，小說的概念成熟了
三 中國古代小說語體，有文言和白話兩種
四 中國小說的演變線索
五 西方小說一瞥
六 小說創(chuàng)作不宜全盤西化
第二章 概觀
一 小說的基本特征和主要類型
二 意識(shí)流小說漸漸淡出
三 心理小說融會(huì)意識(shí)流小說和中國傳統(tǒng)小說創(chuàng)作的特點(diǎn)
四 推理小說揭開謎底的并不總是偵探
五 偵探小說用較多的偵查手段
六 科幻小說是最受人歡迎的通俗讀物之
七 武俠小說是通俗舊小說的重要類型
八 港臺(tái)“新武俠”
九 歷史小說忠于歷史事實(shí)允許適當(dāng)夸張
十 以內(nèi)容涵量和篇幅長短為標(biāo)志分類
第三章 主題
一 著重故事的好看，還是融進(jìn)自己的思想
二 主題來源于生活
三 主題暴露時(shí)代陰暗面，終獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)
四 放松寫，毋被主題壓得激情全無，語言艱澀
第四章 構(gòu)思
一 某種意義講，沒有構(gòu)思就沒有小說
二 構(gòu)思中先考慮人物性格還是先編情節(jié)
三 小說可縝密構(gòu)思
四 小說也可放手去寫
五 小說還可商業(yè)性策劃構(gòu)思
六 繼承中國古典小說的古典美
七 小說的構(gòu)思憑借激情想象
八 藝術(shù)構(gòu)思方法一二
九 見人所未見，想人所未想
十 想象從“特殊的敏感”開始
十一 小說開頭往往定下全篇基調(diào)
十二 想象力表現(xiàn)在綴合能力上
十三 寫小說不寫大綱，邊寫邊想
十四 精心選擇好觀察點(diǎn)
十五 自如地進(jìn)入小說創(chuàng)作
十六 教條式的理論，有害初學(xué)創(chuàng)作者
第五章 結(jié)構(gòu)
一 構(gòu)思與結(jié)構(gòu)
二 結(jié)構(gòu)的安排
三 結(jié)構(gòu)的類型
四 結(jié)構(gòu)的方法
第六章 情節(jié)
一 小說就是講故事
二 情節(jié)轉(zhuǎn)為性格
三 性格推動(dòng)情節(jié)
……
第七章 人物
第八章 環(huán)境
第九章 細(xì)節(jié)
第十章 對(duì)話
結(jié)論
主要參考書目

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   17.中國現(xiàn)當(dāng)代小說的特色 或許受梁啟超的《小說與群治之關(guān)系》此一類思潮的影響，“五四”前后，一批留學(xué)歸來的學(xué)子和更多的人們，較之以前的小說作家，更文以載道，試圖以新一國之小說，來新道德、新宗教、新政治、新風(fēng)俗、新文藝、新人心、新人格、新一國之民，創(chuàng)作了大量頗有西洋、東洋、蘇俄風(fēng)格的小說，從而史無前例地影響和改變著中國的小說風(fēng)格，逐漸形成了中國現(xiàn)當(dāng)代小說的特色： 1.主題直面現(xiàn)實(shí)、切中時(shí)弊，有時(shí)甚至是號(hào)角、鼓手，或粉飾太平。從1957年，或更早一點(diǎn)說，從批了胡風(fēng)之后，就很難見到揭露性的作品，《組織部新來的年輕人》、《本報(bào)內(nèi)部消息》都被批得一塌糊涂。當(dāng)時(shí)的特殊政治氣候，作者如真實(shí)地寫現(xiàn)實(shí)生活，有些小說在中國文壇很難找到報(bào)刊發(fā)表。而浩然，天才般的小說家，他的“樹紅旗”寫作法，解決了當(dāng)時(shí)特殊歷史時(shí)期人們創(chuàng)作的苦悶。浩然之法，是具有中國特殊時(shí)期的天才之法。他對(duì)農(nóng)民細(xì)膩的觀察，逼真的細(xì)節(jié)描寫。是同時(shí)期少有的，感染和影響了整整一代人。在那個(gè)特殊的歷史時(shí)期，簡直就是一個(gè)奇跡。但后來的政治氣候陡轉(zhuǎn)，他的小說的主題，自然受到了重大的質(zhì)疑。某種程度上，這種緊跟政治風(fēng)勢的主題小說，是中國特殊的歷史給作家造成的悲劇，值得后人引為鑒戒。 2.情節(jié)稀釋，故事密度降低。打破傳統(tǒng)的快速推進(jìn)，而輔之以大量的非情節(jié)因素，如人物心理活動(dòng)細(xì)膩，環(huán)境描寫增多，對(duì)話愈來愈趨于話劇化。 3.作者已由傳統(tǒng)的多人、多次“藝人”（說書人）長期創(chuàng)作，變成以單人為主式的“文人”創(chuàng)作。小說從“說出來”到“寫出來”，受體由聽書到讀書。小說已越來愈不適于說和聽，而主要用于讀。 當(dāng)然，繼承了我國傳統(tǒng)主流小說風(fēng)格的作家們，也創(chuàng)作了大量深受大眾喜愛的，既便于說聽、又便于閱讀的小說。 魯迅，《阿Q正傳》是他唯一的中篇小說，也是他最著名的作品之一。 趙樹理，有短篇小說《小二黑結(jié)婚》、中篇小說《李有才板話》等。 《紅旗譜》，梁斌的小說代表作，成功地塑造了三代農(nóng)民的英雄形象，特別是橫跨兩個(gè)時(shí)代的農(nóng)民英雄朱老忠的形象，凸顯了濃郁的民族風(fēng)格。作品中“燕趙多慷慨悲歌之士”的民族傳統(tǒng)精神，充滿濃厚地方色彩的冀中平原深廣背景等，稱得上是一部反映北方農(nóng)民革命運(yùn)動(dòng)的史詩式作品，引起強(qiáng)烈反響，并被改編為話劇、電影。 《鐵道游擊隊(duì)》，劉知俠創(chuàng)作，“紅色經(jīng)典”之一。作品選取山東地區(qū)特有的游擊戰(zhàn)術(shù)——鐵道地區(qū)作戰(zhàn)，描述了一支抗日隊(duì)伍成長的過程，根據(jù)此書改編的電影播出后深受人民群眾喜愛，書中內(nèi)容被廣泛傳誦開來。 《敵后武工隊(duì)》，馮志創(chuàng)作的長篇小說，也是一部“紅色經(jīng)典”之作。作品選取抗日戰(zhàn)爭時(shí)期武工隊(duì)的戰(zhàn)斗經(jīng)歷，描寫冀中抗日斗爭，先后三次被改編拍攝成電視劇和電影。

編輯推薦

《小說創(chuàng)作論》注意內(nèi)容的系統(tǒng)和完整；吸收已有成果，抒寫一得己見。

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