貝多芬G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲

前言

　　創(chuàng)作時(shí)間與地點(diǎn)：1805年，維也納　　首演：1808年11月22日，維也納　　首次出版：布賴特科普夫與黑泰爾，萊比錫，1808年　　樂(lè)隊(duì)編制：長(zhǎng)笛，2雙簧管，2單簧管，2大管一2圓號(hào)，2小號(hào)一定音鼓一弦樂(lè)器演奏時(shí)間：約35分鐘　　貝多芬于1804年初開(kāi)始記錄下自己為《G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲》所構(gòu)想的樂(lè)思，差不多就在他開(kāi)始寫(xiě)《第五交響曲》初稿的時(shí)候。我們不妨看一看他的想象力在這期問(wèn)是多么活躍：他當(dāng)時(shí)還在創(chuàng)作歌劇《萊奧諾拉》（即修改后的《菲岱里奧》），并且在同一年的春天和夏天完成了《三重協(xié)奏曲》和《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（Op.54）。貝多芬似乎在同時(shí)構(gòu)思《G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲》和《第五交響曲》，這一點(diǎn)特別有意思。這兩部作品均以基本相同的節(jié)奏音型開(kāi)始：短一短一短一長(zhǎng)；但這兩個(gè)開(kāi)頭的特點(diǎn)卻形成了鮮明對(duì)比。《第五交響曲》開(kāi)始部分藐視一切的氣勢(shì)是所有交響曲中最引人人勝的片斷。《G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲》的開(kāi)頭雖然也同樣引人人勝，其效果卻是在人們不知不覺(jué)中取得的：獨(dú)奏聲部奏出一個(gè)輕柔的G大調(diào)和弦（鋼琴聲部標(biāo)有“柔和的”提示），隨即便是尚處于萌芽狀態(tài)的節(jié)奏動(dòng)機(jī)的一個(gè)小沉思，簡(jiǎn)短的上行樂(lè)句恬靜地轉(zhuǎn)入屬調(diào)，然后再交給樂(lè)隊(duì)中的弦樂(lè)器（pianissimo）。　　獨(dú)奏聲部的這段前奏在演奏時(shí)所帶來(lái)的效果很像一段簡(jiǎn)短的即興曲——協(xié)奏曲主部出現(xiàn)之前的一個(gè)內(nèi)心的沉思——與《升F大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（Op.78）開(kāi)始處簡(jiǎn)短的如歌的柔板一樣。這首作品隨后出現(xiàn)的許多主要樂(lè)思和戲劇處理都源自于這個(gè)看似前兆的樂(lè)段。在主導(dǎo)了第一樂(lè)章之后，這個(gè)節(jié)奏音型同樣可以在第二樂(lè)章開(kāi)始處嚴(yán)肅的弦樂(lè)動(dòng)機(jī)（第二樂(lè)章：第1-2小節(jié)）中見(jiàn)到——只是它在這里變成了更具切分特色的音型，而末樂(lè)章鋼琴聲部對(duì)第一主題的裝飾處理（第三樂(lè)章：第11-13小節(jié)）所依據(jù)的顯然也是同一個(gè)音型。

內(nèi)容概要

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