青花瓷鑒定（上下）

前言

　　中國瓷器的制造具有悠久的歷史和優(yōu)良的傳統(tǒng)。青花瓷器的出現(xiàn)是中國瓷器從白瓷向彩瓷發(fā)展階段中的一個重要標(biāo)志。青花瓷器出現(xiàn)以后，一直盛燒不衰，并成為江西景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)的主流。元、明、清三代，朝廷相繼在景德鎮(zhèn)設(shè)置“浮梁瓷局”、“御窯廠”，欽命朝廷官員監(jiān)督、征調(diào)國內(nèi)杰出的工匠畫師，不惜工本，燒造出供皇室帝王后妃玩賞、享用的官窯瓷器。在這一時期民窯瓷器的生產(chǎn)也相應(yīng)地得到了充分的發(fā)展。青花瓷器不僅繼承與綜合了瓷器生產(chǎn)的各種技藝，而且也為中國瓷器的進(jìn)一步發(fā)展開拓了廣闊的道路。隨著青花瓷器的大量生產(chǎn)，促進(jìn)了江西景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的空前繁榮，使其以瓷都之名享譽于世。同時，青花瓷器也成為中國瓷器中最富有民族特色的優(yōu)良品種，贏得了國內(nèi)外人士的贊譽。因此，研究與收藏青花瓷器就成為一個非常熱門的課題。景德鎮(zhèn)在宋代盡管不是官窯的所在地，但由于它具有優(yōu)越的制瓷自然環(huán)境和高超的燒瓷技術(shù)，自景德鎮(zhèn)青花瓷器出現(xiàn)以后，盡管全國瓷窯還在繼續(xù)進(jìn)行生產(chǎn)，但沒有一個瓷窯和瓷器品種能與景德鎮(zhèn)青花瓷器相媲美?！　∏嗷ù善鳛槭裁从腥绱舜蟮镊攘δ?？　　第一、青花是一種釉下彩繪，在胎上用青料畫好花紋后，再罩一層透明的白釉，經(jīng)過高溫一次燒成。色料充分滲透在胎坯和釉之間，釉下的青花紋飾永不褪色。

內(nèi)容概要

研究青花瓷器，掌握青花瓷器的鑒定，從某種意義上看，就成為中國瓷器鑒定，特別是元、明、清瓷器鑒定的一把鑰匙。本書力圖以青花瓷器發(fā)展的規(guī)律為脈胳，詳細(xì)地介紹青花瓷器鑒定的基本方法。從鑒定學(xué)的角度出發(fā)，敘述青花瓷器的出現(xiàn)、發(fā)展以及青花瓷器在不同時代所表現(xiàn)出來的特征。

作者簡介

李輝柄，故宮博物院研究館員。祖籍湖南臨澧，1933年生于湖北沙市。二十世紀(jì)五十年代始，跟隨我國著名陶瓷專家陳萬里先生研習(xí)陶瓷。調(diào)查了全國南北各地古代瓷窯遺址，對故宮博物院清宮珍藏的官窯瓷器也進(jìn)行了深入研究。先后發(fā)表了調(diào)查報告、考證、論述文章百余篇，一百多

書籍目錄

上　　陶瓷鑒定學(xué)與方法論　　一  陶瓷鑒定學(xué)　　二  陶瓷鑒定學(xué)的內(nèi)涵　　三  瓷器鑒定的基本方法　青花瓷器的出現(xiàn)及其發(fā)展　　一  什么是青花瓷器　　二  青花瓷器的起始年代　　三  青花瓷器的發(fā)展　　四  青花瓷器的外銷　青花瓷器的原料與鑒定　　一  青花原料及其特性　　二  青花原料與青花瓷器的分期　　三  青花原料與青花瓷器的年代　　四  兩種青料的比較及其區(qū)別　青料的呈色與青花瓷器的斷代　　一  元代與明洪武青花瓷器的呈色　　二  明永樂、宣德青花瓷器的呈色　　三  明成化、弘治、正德青花瓷器的呈色　　四　 明嘉靖、萬歷青花瓷器的呈色　　五  清康熙、雍正、乾隆青花瓷器的呈色　　六  清嘉慶至宣統(tǒng)青花瓷器的呈色　青花瓷器的造型　　一  元代與明洪武青花瓷器的造型　　二  明永樂、宣德青花瓷器的造型　　三  明成化、弘治、正德青花瓷器的造型　　四  明嘉靖、萬歷青花瓷器的造型　　五  清康熙、雍正、乾隆青花瓷器的造型　　六  清嘉慶至宣統(tǒng)青花瓷器的造型　　七  青花瓷器的造型演變與時代特征下　青花瓷器的紋飾　　一  元代與明洪武青花瓷器的紋飾　　二  明永樂、宣德青花瓷器的紋飾　　三  明成化、弘治、正德青花瓷器的紋飾　　四  明嘉靖、萬歷青花瓷器的紋飾　　五  清康熙、雍正、乾隆青花瓷器的紋飾　　六  清嘉慶至宣統(tǒng)青花瓷器的紋飾　青花瓷器鑒定的年代依據(jù)　　一  “至正型”的提出與元青花瓷器的出土　　二  明洪武青花瓷器的確立　　三  明永樂、宣德青花瓷器的界定　　四  明、清帶年款的青花瓷器　青花瓷器的款識　　一  概述　　二  明代青花瓷器款識的結(jié)構(gòu)與布局　　三  雙圈欄款與雙方欄款的時代　　四  款識的字體與寫法　　五  真?zhèn)慰钭R的辨別結(jié)語圖版索引參考書目

章節(jié)摘錄

　　瓷器上的裝飾方法及紋飾風(fēng)格，也同樣是我們斷代重要的可靠依據(jù)。什么時代、什么窯口采用什么樣的裝飾方法，如刻花、印花、劃花以及釉下彩繪等，又如常利用哪些紋飾進(jìn)行裝飾，各個時代又有哪些裝飾特點。有時是一種紋飾，但各個時代也是不相同的，這些的不同也是斷代時要考慮的因素。4.陶瓷科學(xué)知識有的學(xué)者稱“陶瓷”是“土”與“火”的藝術(shù)。通過人的活動，運用原料中的化學(xué)元素與窯內(nèi)燒成氣氛，從一種物質(zhì)——泥土轉(zhuǎn)變成另一種物質(zhì)——陶器。因此，陶瓷的科學(xué)內(nèi)涵十分豐富。同樣的原料，如果在氧化焰中燒成與在還原焰中燒成，器物的呈色是不相同的。不同的化學(xué)元素在燒成過程中的變化，形成了胎、釉、彩的不同呈色與不同特征。我國陶瓷胎體中的氧化鐵含量是逐漸減少的，一般講，由10％下降至1％以下。因為胎釉中，鐵質(zhì)和氧結(jié)合在一起而成為氧化鐵存在的，在氧化氣氛中，這些鐵質(zhì)和足夠的氧結(jié)合，使其處于高價狀態(tài)（三氧化二鐵）。高價狀態(tài)下的鐵呈黃赤色，所以在氧化氣氛中燒成的陶瓷器就帶褐、紅色。如在還原氣氛中，火焰中的氧不足時，就會把胎釉中的氧奪去一部分，就使得鐵在還原時處于低價狀態(tài)（氧化亞鐵）。低價的鐵帶青色，所以在還原氣氛中燒成的陶瓷器帶青色。從科學(xué)角度上講，青瓷就是這祥燒成的。如果胎釉中的鐵含量甚少，又是在還原焰氣氛中燒成的，就微微閃青色或白色，這就是俗稱的青白瓷或白瓷了。氧化鋁在胎釉中的含量是逐漸增加的，由15％增至30％左右。氧化鋁含量的增加，使坯體在較高的溫度下燒成。這對于由陶發(fā)展到瓷的演變起著極為重要的作用，它可使坯體中生成較多的莫來石針狀晶體，從而提高坯體的機械強度，使其在燒成中不變形。陶瓷燒造溫度是逐漸提高的，由800度左右提高到1300度左右。由氧化氣氛燒成，逐漸發(fā)展到還原氣氛燒成。由于古代燒窯技術(shù)是不斷由低級向高級發(fā)展的，因此技術(shù)的高低在一定程度上代表了它燒造的時代?！　∥覈沾蔁炫c發(fā)展都是因地制宜、就地取材的。南北瓷窯由于礦產(chǎn)貯存條件的不同，在原料上也有所差異，燒成瓷器在胎釉等特征上就不盡相同?？茖W(xué)工作者通過檢測結(jié)果，可得出它的產(chǎn)地（即窯口）；又如青花瓷器的原料為氧化鈷，我國古代青花瓷器的原料分進(jìn)口與國產(chǎn)的兩種，分辨青花原料屬哪種原料是我們鑒定青花瓷器年代的重要依據(jù)?！　√沾设b定學(xué)的研究是一門艱辛的學(xué)問。尤其是進(jìn)入現(xiàn)代社會，一些利欲熏心者，不惜引進(jìn)現(xiàn)代科技，仿制或偽造陶瓷，混淆視線，牟取暴利，這給陶瓷鑒定帶來了新的課題，這需要我們認(rèn)真對待。除了對過去傳統(tǒng)的鑒定方法進(jìn)行科學(xué)總結(jié)外，還要引進(jìn)新的科學(xué)技術(shù)檢測手段，以解決當(dāng)前所出現(xiàn)的新問題。正如中醫(yī)用“望、聞、問、切”的診斷手法，西醫(yī)用CT和核磁共振的診斷方法一樣。

編輯推薦

　　瓷器鑒定的具體內(nèi)容有：青花瓷器的原料與鑒定，青料的呈色與青花瓷器的斷代，青花瓷器的造型，青花瓷器的紋飾，青花瓷器鑒定的年代依據(jù)，青花瓷器的款識，鑒定肯花瓷器的另一個重，要問題，就是“空白期”青花瓷器的鑒定。正統(tǒng)景泰天順三代瓷器的鑒定，以及正統(tǒng)書宣德款的瓷器和宣德本朝年制的瓷器有什么不同等問題，仍有待研究和探討，這將是每個研究者永不放棄的目標(biāo)。

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