我怎樣寫小說

內(nèi)容概要

老舍是一位多產(chǎn)作家，一生寫了一千多篇（部）作品，在現(xiàn)代中國文學(xué)史上占有獨特的地位。    老舍的作品尤以長篇小說著稱，代表作有《駱駝祥子》、《四世同堂》等。當(dāng)他開始創(chuàng)作時，新文學(xué)作家中還很少有人撰寫長篇，他是中國現(xiàn)代長篇小說最早的作者之一，為開拓這種體裁作出了貢獻(xiàn)。而他的中短篇小說也不乏綽約多姿、意味深長的優(yōu)秀之作，如《斷魂槍》、《上任》、《柳家大院》、《馬褲先生》等篇，或深沉厚重或幽默風(fēng)趣或詼諧諷刺，都寫得各有特色，其藝術(shù)構(gòu)思的精致和題材的寬廣，有的還勝過長篇作品。此外，老舍在劇作方面也留下了許多傳世經(jīng)典，《茶館》、《龍須溝》等均為中國話劇的扛鼎之作。    為紀(jì)念老舍誕辰110周年，隆重推出《老舍小說精匯》。本書為系列之一，收錄了作者談自己小說創(chuàng)作過程的文章。

作者簡介

老舍（1899.2.3－1966.8.24），我國現(xiàn)代文豪，小說家，戲劇作家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人。出身寒苦，自幼喪父，北京師范學(xué)校畢業(yè)，早年任小學(xué)校長、勸學(xué)員。1924 年赴英在倫敦大學(xué)東方學(xué)院教中文，開始寫作，連續(xù)在《小說月報》上發(fā)表長篇小說《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》、《二馬》，成為我國現(xiàn)代長篇小說奠基人之一。歸國后先后在齊魯大學(xué)、山東大學(xué)任教，同時從事寫作，其間代表作有長篇小說《貓城記》、《離婚》、《駱駝祥子》，中篇小說《月牙兒》、《我這一輩子》，短篇小說《微神》、《斷魂槍》等?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后到武漢和重慶組織中華全國文藝界抗敵協(xié)會，對內(nèi)總理會務(wù)，對外代表“文協(xié)”，創(chuàng)作長篇小說《四世同堂》，并對現(xiàn)代曲藝進行改良。1946 年赴美講學(xué)，四年后回國，主要從事話劇劇本創(chuàng)作，代表作有《龍須溝》、《茶館》，榮獲“人民藝術(shù)家”稱號，被譽為語言大師。曾任全國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席、全國作家協(xié)會副主席及北京文聯(lián)主席。1966年“文革”初受嚴(yán)重迫害后自沉于太平湖中。有《老舍全集》十九卷。

書籍目錄

我怎樣寫《老張的哲學(xué)》我怎樣寫《趙子曰》我怎樣寫《二馬》我怎樣寫《小坡的生日》我怎樣寫《大明湖》我怎樣寫《貓城記》我怎樣寫《離婚》關(guān)于《離婚》我怎樣寫短篇小說我怎樣寫《牛天賜傳》我怎樣寫《駱駝祥子》閑話我的七個話劇我怎樣寫通俗文藝我怎樣寫《劍北篇》我怎樣寫《火葬》致勞埃德先生的信(1948.4.22)關(guān)于《四世同堂》記寫《殘霧》《國家至上》說明之一談《方珍珠》劇本《龍須溝》寫作經(jīng)過我怎樣寫《一家代表》介紹《柳樹井》我怎么寫的《春華秋實》劇本《西望長安》作者的話談《茶館》答復(fù)有關(guān)《茶館》的幾個問題從《女店員》談起我為什么寫《全家福》談幽默景物的描寫人物的描寫事實的運用言語與風(fēng)格文學(xué)概論講義論創(chuàng)作論文學(xué)的形式小說里的景物我的創(chuàng)作經(jīng)驗(講演稿)一個近代最偉大的境界與人格的創(chuàng)造者A、B與C略談人物描寫詩人怎樣寫小說《紅樓夢》并不是夢論悲劇戲劇語言關(guān)于文學(xué)的語言問題談敘述與描寫越短越難談讀書讀與寫

章節(jié)摘錄

　　我怎樣寫《老張的哲學(xué)》　　七月七剛過去，老牛破車的故事不知又被說過多少次；兒女們似睡非睡的聽著；也許還沒有聽完，已經(jīng)在夢里飛上天河去了；第二天晚上再聽，自然還是怪美的。但是我這個老牛破車，卻與“天河配”沒什么關(guān)系，至多也不過是迎時當(dāng)令的取個題目而已；即使說我貼“謊報”，我也犯不上生氣。最合適的標(biāo)題似乎應(yīng)當(dāng)是“創(chuàng)作的經(jīng)驗”，或是“創(chuàng)作十本”，因為我要說的都是關(guān)系過去幾年中寫作的經(jīng)驗，而截至今日，我恰恰發(fā)表過十本作品。是的，這倆題目都好?？墒?，比上老牛破車，它們顯然的缺乏點兒詩意。再一說呢，所謂創(chuàng)作，經(jīng)驗，等等都比老牛多著一些“吹”；謙虛是不必要的，但好吹也總得算個毛病。那末，咱們還是老牛破車吧。　　除了在學(xué)校里練習(xí)作文作詩，直到我發(fā)表《老張的哲學(xué)》以前，我沒寫過什么預(yù)備去發(fā)表的東西，也沒有那份兒愿望。不錯，我在南開中學(xué)教書的時候曾在校刊上發(fā)表過一篇小說；可是那不過是為充個數(shù)兒，連“國文教員當(dāng)然會寫一氣”的驕傲也沒有。我一向愛文學(xué)，要不然也當(dāng)不上國文教員；但憑良心說，我教國文只為吃飯；教國文不過是且戰(zhàn)且走，騎馬找馬；我的志愿是在作事——那時候我頗自信有些作事的能力，有機會也許能作作國務(wù)總理什么的。我愛文學(xué)，正如我愛小貓小狗，并沒有什么精到的研究，也不希望成為專家。設(shè)若我繼續(xù)著教國文，說不定二年以后也許被學(xué)校辭退；這雖然不足使我傷心，可是萬一當(dāng)時補不上國務(wù)總理的缺，總該有點不方便。無論怎說吧，一直到我活了二十七歲的時候，我作夢也沒想到我可以寫點東西去發(fā)表。這也就是我到如今還不自居為“寫家”的原因，現(xiàn)在我還希望去作事，哪怕先作幾年部長呢，也能將就。　　二十七歲出國。為學(xué)英文，所以念小說，可是還沒想起來寫作。到異鄉(xiāng)的新鮮勁兒漸漸消失，半年后開始感覺寂寞，也就常常想家。從十四歲就不住在家里，此處所謂“想家”實在是想在國內(nèi)所知道的一切。那些事既都是過去的，想起來便像一些圖畫，大概那色彩不甚濃厚的根本就想不起來了。這些圖畫常在心中來往，每每在讀小說的時候使我忘了讀的是什么，而呆呆的憶及自己的過去。小說中是些圖畫，記憶中也是些圖畫，為什么不可以把自己的圖畫用文字畫下來呢？我想拿筆了。　　但是，在拿筆以前，我總得有些畫稿子呀。那時候我還不知道世上有小說作法這類的書，怎辦呢？對中國的小說我讀過唐人小說和《儒林外史》什么的，對外國小說我才念了不多，而且是東一本西一本，有的是名家的著作，有的是女招待嫁皇太子的夢話。后來居上，新讀過的自然有更大的勢力，我決定不取中國小說的形式，可是對外國小說我知道的并不多，想選擇也無從選擇起。好吧，隨便寫吧，管它像樣不像樣，反正我又不想發(fā)表。況且呢，我剛讀了Nicholas Nickleby（《尼考拉斯·尼柯爾貝》）和Pickwick Papers（《匹克威克外傳》）等雜亂無章的作品，更足以使我大膽放野；寫就好，管它什么。這就決定了那想起便使我害羞的《老張的哲學(xué)》的形式?！　⌒问绞沁@樣決定的；內(nèi)容呢，在人物與事實上我想起什么就寫什么，簡直沒有個中心；這是初買來攝影機的辦法，到處照像，熱鬧就好，誰管它歪七扭八，哪叫作取光選景！浮在記憶上的那些有色彩的人與事都隨手取來，沒等把它們安置好，又去另拉一批，人擠著人，事挨著事，全喘不過氣來。這一本中的人與事，假如擱在今天寫，實在夠?qū)懯镜?。　　在思想上，那時候我覺得自己很高明，所以毫不客氣的叫作“哲學(xué)”。哲學(xué)！現(xiàn)在我認(rèn)明白了自己：假如我有點長處的話，必定不在思想上。我的感情老走在理智前面，我能是個熱心的朋友，而不能給人以高明的建議。感情使我的心跳得快，因而不加思索便把最普通的、浮淺的見解拿過來，作為我判斷一切的準(zhǔn)則。在一方面，這使我的筆下常常帶些感情；在另一方面，我的見解總是平凡。自然，有許多人以為文藝中感情比理智更重要，可是感情不會給人以遠(yuǎn)見；它能使人落淚，眼淚可有時候是非常不值錢的。故意引入落淚只足招人討厭。憑著一點浮淺的感情而大發(fā)議論，和醉鬼借著點酒力瞎叨叨大概差不很多。我吃了這個虧，但在十年前我并不這么想?！　〖偃粑覍？恐星?，也許我能寫出有相當(dāng)偉大的悲劇，可是我不徹底；我一方面用感情咂摸世事的滋味，一方面我又管束著感情，不完全以自己的愛憎判斷。這種矛盾是出于找個人的性格與環(huán)境。我自幼便是個窮人，在性格上又深受我母親的影響——她是個愣挨餓也不肯求人的，同時對別人又是很義氣的女人。窮，使我好罵世；剛強，使我容易以個人的感情與主張去判斷別人；義氣，使我對別人有點同情心。有了這點分析，就很容易明白為什么我要笑罵，而又不趕盡殺絕。我失了諷刺，而得到幽默。據(jù)說，幽默中是有同情的。我恨壞人，可是壞人也有好處；我愛好人，而好人也有缺點。“窮人的狡猾也是正義”，還是我近來的發(fā)現(xiàn)；在十年前我只知道一半恨一半笑的去看世界?！　∮腥苏f，《老張的哲學(xué)》并不幽默，而是討厭。我不完全承認(rèn)，也不完全否認(rèn)，這個。有的人天生的不懂幽默；一個人一個脾氣，無須再說什么。有的人急于救世救國救文學(xué)，痛恨幽默；這是師出有名，除了太專制一些，尚無大毛病。不過這兩種人說我討厭，我不便為自己辯護，可也不便馬上抽自己幾個嘴巴。有的人理會得幽默，而覺得我太過火，以至于討厭。我承認(rèn)這個。前面說過了，我初寫小說，只為寫著玩玩，并不懂何為技巧，哪叫控制。我信口開河，抓住一點，死不放手，夸大了還要夸大．而且津津自喜，以為自己的筆下跳脫暢肆。討厭？當(dāng)然的?！　〈蟾抛钣憛挼牡胤绞悄前氚装胛牡奈淖?。以文字耍俏本來是最容易流于耍貧嘴的，可是這個誘惑不易躲避；一個局面或事實可笑，自然而然在描寫的時候便順手加上了招笑的文字，以助成那夸張的陳述。適可而止，好不容易。在發(fā)表過兩三本小說后，我才明白了真正有力的文字——即使是幽默的——并不在乎多說廢話。雖然如此，在實際上我可是還不能完全除掉那個老毛病。寫作是多么難的事呢，我只能說我還在練習(xí)；過勿憚改，或者能有些進益；拍著胸膛說，“我這是杰作呀！”我永遠(yuǎn)不敢，連想一想也不敢。“努力”不過足以使自己少紅兩次臉而已。　　夠了，關(guān)于《老張的哲學(xué)》怎樣成形的不要再說了?！　懗纱藭?，大概費了一年的工夫。閑著就寫點，有事便把它放在一旁，所以漓漓拉拉的延長到一年；若是一氣寫下，本來不需要這么多的時間。寫的時候是用三個便士一本的作文簿，鋼筆橫書，寫得不甚整齊。這些小事足以證明我沒有大吹大擂的通電全國——我在著作；還是那句話，我只是寫著玩。寫完了，許地山兄來到倫敦；一塊兒談得沒有什么好題目了，我就掏出小本給他念兩段。他沒給我什么批評，只顧了笑。后來，他說寄到國內(nèi)去吧。我倒還沒有這個勇氣；即使寄去，也得先修改一下。可是他既不告訴我哪點應(yīng)當(dāng)改正，我自然聞不見自己的腳臭；于是馬馬虎虎就寄給了鄭西諦兄——并沒掛號，就那么卷了一卷扔在郵局。兩三個月后，《小說月報》居然把它登載出來，我到中國飯館吃了頓“雜碎”，作為犒賞三軍。欲知后事如何，且聽下回分解。　　我怎樣寫《趙子曰》　　我只知道《老張的哲學(xué)》在《小說月報》上發(fā)表了，和登完之后由文學(xué)研究會出單行本。至于它得了什么樣的批評，是好是壞，怎么好和怎么壞，我可是一點不曉得。朋友們來信有時提到它，只是提到而已，并非批評；就是有批評，也不過三言兩語。寫信問他們，見到什么批評沒有，有的忘記回答這一點，有的說看到了一眼而未能把所見到的保存起來，更不要說給我寄來了。我完全是在黑暗中?！　〔贿^呢，自己的作品用鉛字印出來總是件快事，我自然也覺得高興?！囤w子日》便是這點高興的結(jié)果，也可以說《趙子日》是“老張”的尾巴。自然，這兩本東西在結(jié)構(gòu)上，人物上，事實上，都有顯然的不同；可是在精神上實在是一貫的。沒有“老張”，絕不會有“老趙”?！袄蠌垺苯o“老趙”開出了路子來。在當(dāng)時，我既沒有多少寫作經(jīng)驗；又沒有什么指導(dǎo)批評，我還沒見到“老張”的許多短處。它既被印出來了，一定是很不錯，我想。怎么不錯呢？這很容易找出；找自己的好處還不容易么！我知道“老張”很可笑，很生動；好了，照樣再寫一本就是了。于是我就開始寫《趙子曰》。

編輯推薦

　　為紀(jì)念老舍誕辰110周年隆重推出《老舍小說精匯》?！　∽骷依仙岫嘁猿鞘腥嗣裆顬轭}材，愛憎分明，有強烈的正義感。老舍能純熟地駕馭語言，運用北京話表現(xiàn)人物、描寫事件，具有濃郁的地方色彩和強烈的生活氣息。老舍筆下的人物性格鮮明，細(xì)節(jié)真實，再加之語言諷刺幽默，詼諧輕松，作品深受人民喜愛。為紀(jì)念老舍誕辰110周年，隆重推出《老舍小說精匯》。本書為系列之一，收錄了作者談自己小說創(chuàng)作過程的文章。

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