畫布上的情書

前言

在20世紀(jì)初的世界美術(shù)史上，阿梅德奧·莫迪利阿尼并不代表神。    莫迪利阿尼雖然置身于巴黎——新印象主義、立體主義、原始藝術(shù)、野獸派的旋渦中心，但他不像畢加索、馬蒂斯、勃拉克或是第一次大戰(zhàn)后的康定斯基、克利那樣，在視覺上成為繪畫革命的旗手和盟主。他們走上了高高的祭壇，以架上繪畫的名義開宗立派，把一個個展覽會當(dāng)成一部行將記載的繪畫史。莫迪利阿尼游離于所有的藝術(shù)流派之外，走在巴黎街頭像個的獨(dú)行俠，不時向新藝術(shù)觀念投去冷冷的一瞥，時髦的流派轉(zhuǎn)眼就成明日黃花。他在通往焚毀之路，帶著15世紀(jì)意大利的藝術(shù)精神，他像失敗的戰(zhàn)神一樣，被人寫入成千上萬的著作中，或者把他的神奇故事搬上舞臺和銀幕．仿佛成為一個影響深遠(yuǎn)的肖像畫大師是出于神性。    人們不禁要問：為什么莫迪利阿尼要造裸體女神?為什么他把人的頸子畫得像天鵝一樣?為什么所有的人物肖像都像一家人?為什么他不是死于疾病而死于不被承認(rèn)?為什么一個早天的傳統(tǒng)畫家，一再給予我們猝不及防的戰(zhàn)栗?為什么他用暖色的。調(diào)子畫出了人們那一種遠(yuǎn)離塵世的冷漠?為什么從來他就不畫風(fēng)景?為什么他的愛情都是那樣的灼熱而又是那樣的短暫?——難道這就是莫迪利阿尼的魅力所在?    而時間遮蔽了我們的判斷力。

內(nèi)容概要

　　莫迪利阿尼沒有被人當(dāng)作架上繪畫的一位造物者，他不是盟主和旗手，他以他筆下那些暖艷修長的裸體，迷離慵倦的意態(tài)和斑讕的色彩，讓我們不定期地回到了20世紀(jì)這個病態(tài)的時代，表現(xiàn)出一個猶太畫家所特有的焦慮，以及緊張和理智主義給作品染上的破滅幻想。可以說，莫迪利阿尼帶給我們的不是一種新的繪畫語言，而是一種“新的戰(zhàn)果”。　　莫迪利阿尼是哲學(xué)家斯賓 沙諾的后裔，他在分散我們的古典記憶的同時，在20世紀(jì)最偉大的肖像畫大師之中，他又給了我們鮮明的甄別方式——他的所有肖像畫宛如畫的是一家人。　　在人類最柔妙的面孔里，他的肖像為人類提供了一張性格圖表——人們欣賞莫迪利阿尼而不希望他有摹仿者。

作者簡介

在20世紀(jì)初的世界美術(shù)史上，阿梅德奧·莫迪里阿尼無疑是最富于傳奇色彩，他不僅被記錄到成千上萬的著作中，而且還多次被搬上舞臺和銀幕，成為美術(shù)史上偉大的肖像畫大師。1884年生于意大利，少年時游離于佛羅倫薩、威尼斯、羅馬的美術(shù)館和“裸體畫學(xué)?！薄?906年來到巴黎，在畢加索的建議下搬到了藝術(shù)街區(qū)蒙馬特，一生在貧苦中賣畫度日，并日依賴大麻、愛情和幻覺維持著燦爛的畫風(fēng)。1920年，英年37歲，猝死于腦膜炎。

書籍目錄

莫迪利阿尼——人與神話（序）1一、從里窩那到巴黎（1884年-1909年）9二、我們倆不會道別（1910年-1911年）29三、龐帕多爾夫人（1914年-1916年）49四、畫布上的情書（1917年-1920年）69五、扇子，或一個折合的象征（1919年-1920年）89六、樓梯上的陌生人（1920年）101附錄：莫迪利阿尼年表126

章節(jié)摘錄

一幅畫如果是一個靈魂，那么這個靈魂可以自由移動，不需要棲居，不需要吃飯。如果一個人能夠精簡成靈魂，無疑是莫迪利阿尼的最大渴望。    莫迪利阿尼的女兒讓娜寫了一本書《莫迪利阿尼：人與神話》。她不能靠回憶來完成這部著作，因?yàn)樗赣H36歲死于腦膜炎的時候，她才一歲零兩個月；她的母親也不能告訴她什么，因?yàn)樗饶侠⒛嶂欢嗷盍藘商?。讓娜只有依靠閱讀父親的遺作，奔跑在畫廊之間來連接一些事件。她父親的畫在舍棄空間感的同時，為她保留了時間的次序。    37歲對于天才畫家來說不是一個吉利的數(shù)字，拉斐爾、勞特累克、凡·高都夭折于這個年齡。他們的畫曾經(jīng)給了莫迪利阿尼非常直接的影響，許多美術(shù)評論家都公認(rèn)這一點(diǎn)。    1520年4月6日意大利文藝復(fù)興繪畫大師拉斐爾暴病而亡，他匆匆寫下遺書，要葬在羅馬的圣賢祠，刻上這樣的墓志銘：“這里安息著拉斐爾，他活著——大自然害怕被征服?！薄碃柦o了莫迪利阿尼永恒的母性主題。    1901年9月9日清晨，在巴黎近郊的努伊依醫(yī)院，一個顯示高度酒精中毒癥狀，下身畸形的病人躺在病榻上，他就是法國繪畫奇才勞特累克，已經(jīng)永遠(yuǎn)地關(guān)閉了眼睛?！獎谔乩劭藛l(fā)了莫迪利阿尼用面部特征刻畫人物內(nèi)心的表現(xiàn)主義手法。    1890年7月凡·高在法國阿爾地區(qū)的一塊麥田里開槍自殺?！病じ吆湍侠⒛岬募易逡粯?，有著嚴(yán)重的精神病遺傳史，惟一揮灑不盡的激情又是他們共同的財富。    而莫迪利阿尼并沒有成為自殺者，他并沒有死于37歲，而是提前了一年的時間去了天國。雖然這一生厄運(yùn)纏身，他卻拒絕在畫中具體表現(xiàn)酗酒、吸毒、噩夢等令人不安的主題，致使他的風(fēng)格，從保守出發(fā)，一直采用溫良有序的表現(xiàn)技法，通往他的暖色王國。他代表了殘酷的現(xiàn)實(shí)，攪和著疾病和深刻的內(nèi)心焦慮；他在黑暗中待得太久，越發(fā)渴望光明，于是在畫幅里苦心經(jīng)營著一種平衡、雅致的效果——一種脆弱的理想主義。這就使他看起來更像詩人蘭波說的那樣：“我是一個他人?！盤003-004

媒體關(guān)注與評論

書評一個浪子，一個精神病患者，一個衣冠楚楚的酒鬼，一個造裸體女神的人，一個波提切利式的舞者，一個不畫眼珠的肖像畫大師。

編輯推薦

他是一個浪子，一個精神病患者，一個衣冠楚楚的酒鬼，一個造裸體女神的人，一個波提切利式的舞者，一個不畫眼珠的肖像畫大師……他，就是風(fēng)靡世界的、天才的、短命的意大利美男子畫家——莫迪利阿尼！

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