心如止水

前言

作為上海話劇藝術(shù)中心的專業(yè)編劇，李容多年來一直活躍在上海的舞臺和影視劇創(chuàng)作上，并從上世紀八十年代末開始在多個話劇或影視作品中擔任制作人，或者總策劃、文學顧問、藝術(shù)總監(jiān)等，催生或帶動了大批熱門影視劇的出現(xiàn)。不可不謂長袖善舞，能者多勞。當然，最全面體現(xiàn)李容的藝術(shù)才華的，仍然屬于他在話劇舞臺上的多部力作，從二十世紀八十年代的《山祭》、《月祭》、《火祭》系列劇，九十年代的《徐虎》、《小平，你好》，直至本世紀以來的《好爹好娘》、《生死之吻》、《楓葉紅了》以及三部系列《今夜請將我遺忘》、《天堂，打左燈向右拐》、《鬼馬嘉年華》，包括近年的《兄弟》等，都獲得了廣泛的社會影響。而李容近兩年來創(chuàng)作的《百年守望》一劇，也即將由上海話劇藝術(shù)中心投排。凡創(chuàng)作者，總是以個人特色彰顯對人文的關(guān)懷，對社會的責任。作家尤其如此，而劇作家更是自覺自愿地將這種彰顯固定在了舞臺。李容就是這樣，他的作品出自個人獨特的視角，熔鑄他深入的思考，在嫻熟的技巧中，將人情與事理融會貫通在一起，呈現(xiàn)為獨具舞臺魅力的作品。小說和戲劇是完全不同的樣式，李容曾說：改編，只是通過劇本表現(xiàn)我從原著中讀出來的東西。確實，通過對原著精髓準確地凝練提取，李容已成功改編了多部文學作品。上世紀八十年代中期的系列話劇《山祭》、《月祭》、《火祭》，讓李容開始在話劇創(chuàng)作中嶄露頭角，也體現(xiàn)了他最初的藝術(shù)追求。進入二十世紀之際，李容繼續(xù)創(chuàng)作了紀實話劇《我與艾滋病人有個約會》、主旋律戲劇《好爹好娘》等?！段遗c艾滋病人有個約會》，演出時名為《生死之吻》。該劇由李容和李勝英根據(jù)報告文學《世紀之痛》而合作改編，這也是中國首部艾滋病題材的紀實話劇。原著中，作者涂俏通過對一個艾滋病人的紀實報道，表達著對艾滋病這一世紀之痛的反思。在李容和李勝英的改編中，涂俏化身為晚報記者徐倩，她鼓勵艾滋病患者小路袒露心跡，開始漫長的臨終對話。小路無辜染病，在絕命路途上艱難掙扎，家人、愛人的無私支持，社會的歧視，小路拼盡有限生命行善救人，終于離世而去……出于生命的尊重和關(guān)愛，劇作以強烈的人文關(guān)懷精神，用現(xiàn)實主義手法書寫“他們是我們的一部分”，呼吁人們真摯的情感和堅強的信念去直面人類頭號“殺手”，呼吁全社會共同來宣傳、預防艾滋病，呼吁人類的相互關(guān)愛、共享生命。之后，李容與李勝英繼續(xù)合作，根據(jù)侯鈺鑫同名長篇小說及同名電視連續(xù)劇改編了大型話劇《好爹好娘》。這是一個鞭笞腐敗、弘揚正氣、謳歌奮斗在一線黨員干部的話劇，這也是話劇中心向黨的十六大獻禮的重點劇目。《好爹好娘》故事真實而不平凡：太行百姓飽受干旱之苦，不得已而離鄉(xiāng)背井；基層干部田茂林多年來忍辱負重，為民找水、開山引水，為改善山村面貌進行了艱苦卓絕的斗爭；而其他鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部在為個人得失斤斤計較，地委書記為“政績工程”置人民利益于不顧，與田茂林格格不入；被頂在風口浪尖的新任縣委書記孫浩，終于在利害沖突中認清廠是非，為田茂林平凡，從而凝聚了民心，張揚了正氣。李容與李勝英深入山區(qū)采風，探訪劇中人物原型，受到了巨大的震撼。他們將自己的體驗融進創(chuàng)作中，對原著進行大破大立的修改提煉，數(shù)易其稿。最終，立在2002年話劇舞臺上的這部作品，富有生活真實和原生氣息，充滿著太行風雨和人間真情，更塑造起親切可信而可歌可泣的共產(chǎn)黨員形象，突出了“人民是我黨的好爹好娘”主題。全劇在蕩氣回腸的心靈震撼中，為我們傳達了樸實的理想，堅定的信念，以及不屈的精神。李容歷來以一個創(chuàng)作者的敏銳，緊貼社會脈搏，他似乎有斗顆長久保持著青春律動的心，使他善于在尋常中發(fā)現(xiàn)不尋常，捕捉當代熱點，與時代潮流及時互動。對于許多社會現(xiàn)象的關(guān)注，促使他更傾向于以常態(tài)來表現(xiàn)異化，以對表層的極致化處理來傳達他對人生的深刻思考。作為劇作家，李容是成熟的，擁有扎實的戲劇結(jié)構(gòu)和人物塑造功力，同時他又富有經(jīng)驗，具備著強烈的現(xiàn)代舞臺意識和對劇場效果的追求。在2003年至2005年間，李容與作家慕容雪村、導演楊昕巍合作了“青春殘酷系列”，也即將慕容雪村的小說改編為《今夜請將我遺忘》、《天堂，打左燈向右拐》、《鬼馬嘉年華》等三部話劇作品?！督褚拐垖⑽疫z忘》原著小說在2002年風靡一時，引起廣泛的關(guān)注，并被認為是有史以來點擊率最高的網(wǎng)絡(luò)小說之一。李容在改編中淡化了原著的地方特色，加入昂揚的理想主義色彩，強調(diào)主人公靈魂深處高貴的東西，以感情線為主，把原著中職場斗爭處理為戲劇背景，隱匿了其他小說細節(jié)旁枝，使戲劇沖突更為集中。《天堂，打左燈向右拐》于2005年初演出，與《今夜請將我遺忘》一脈相承，而更多地將著眼點聚焦在金錢對人的異化上。這一主題并在2005年夏演出的《鬼馬嘉年華》中得到了極致的闡發(fā)。這三部系列劇，以細膩而辛辣、沉重略帶悲涼的格調(diào)，在舞臺上還原了原著中所描寫的生活狀貌。它們展現(xiàn)的是七十年代生人的成長過程，涉及整個中國的歷史變遷。個體人的生活與大環(huán)境的演進總是血肉相連，一代人的心路歷程和現(xiàn)實遭遇，也總是具體而微地映射出社會行進的龐大身影。劇中語言生活化，情節(jié)生動，人物鮮明，整個戲劇的呈現(xiàn)或許有些殘酷，但仍不失真實。還有一種淡淡的哀愁和悲傷籠罩其間，將一代人從意氣風發(fā)到無奈掙扎、欲罷不能之間的巨大失落、精神世界和理想境地不斷異化的過程刻畫得令人唏噓。嚴格說來，《鬼馬嘉年華》中較前兩部作品而言或許是個異數(shù)，它一反之前兩部作品中所蘊含的生活感傷，甚至直接否定之前兩部作品中所回味的美好愛情和傳統(tǒng)價值觀。如果說前兩部作品是灰色的，那么這部《鬼馬嘉年華》則是黑色的，它描寫人欲的膨脹直至喪心病狂，人物和物質(zhì)符號化，內(nèi)容上反映病態(tài)的社會現(xiàn)象，插科打諢和調(diào)侃在故事敘述中穿插，后現(xiàn)代和現(xiàn)實主義風格交錯，荒誕的形式下所包含的主題非常嚴酷，里里外外都構(gòu)成了一種非同尋常的顛覆。這對于創(chuàng)作者來說，無疑是一個嚴肅的課題和挑戰(zhàn)。李容確立了不同于原著的戲劇主線，已經(jīng)將故事說圓，道理說透。但他同時又力圖將荒誕、幽默、諷刺、悲情種種復雜情態(tài)，融化在對物欲之惡的抨擊中。這是種批判，但卻不夠徹底。否定，卻成為調(diào)侃，最終成為溫和的一團。他所擊打的部分，有嘲諷也有指斥，但對于觀者而言，不是很痛，也不是很癢。這可能跟李容一向的觀念有關(guān)。李容認為社會轉(zhuǎn)型時期，物欲橫流，人心浮動，觀眾的欣賞趣味趨向于輕松、調(diào)侃的感性層面，因此，他的創(chuàng)作多由搞笑展開，插科打諢中漸入正題。李容試圖讓觀眾在進入戲劇情境之后，再逐漸引發(fā)和領(lǐng)悟深層次的審美思考。能否達到讓觀眾笑后一痛的效果姑且不論，這其實是一種策略或曰妥協(xié)。也因此，與“青春殘酷”系列相對照，李容在之后創(chuàng)作過輕快的賀歲喜劇，用輕快的調(diào)子來體現(xiàn)他的人生思考，來表現(xiàn)現(xiàn)代都市青年在情感、住房、職業(yè)、婚姻、家庭等各各方面的人生煩惱，而這煩惱可以用笑和溫情化解，可以用希望來延伸，而不只是無奈和嘆息。近兩年創(chuàng)作的《兄弟》，李容選取了余華原著小說的下半部分進行改編，以現(xiàn)實主義為基礎(chǔ)，兼收喜劇風格、象征意義和表現(xiàn)主義的手法，將人物集中在三個人(李光頭、宋鋼和林紅)身上，人物關(guān)系變化成一個意味深長的故事，主要人物也有相應的寓言指向，在對一個時代的生動寫照中，構(gòu)成了社會形態(tài)和價值觀念的魔幻映射?！缎值堋返难莩鲱H為成功，已經(jīng)成為一個很有影響力的舞臺演出。在某種程度上，《兄弟》是李容“極致”地表現(xiàn)“異化”主題的一以貫之。之前的青春殘酷系列不乏激情，對當代生活情境中多重欲望的描寫中，直接反映金錢對人的異化，基調(diào)有感傷有沉重。而《兄弟》因更長的歷史跨度和更為廣闊的社會內(nèi)容，而有了更深重的主旨意義。無疑，李容有意打破自己之前緊密契合現(xiàn)實的創(chuàng)作格局，逐步向前推進著自己的創(chuàng)作。這本劇作集中還收入了李容早先的創(chuàng)作，根據(jù)意大利當代劇作家達里奧·伏《最后一個女人》改寫的導演舞臺中國版本。李容對這個本子另有厚愛，即使未曾演出。并且，他以這個劇的名字命名這本劇作集。心如止水，是李容對自我的期許，也是他對自我進行沉淀后重新提升的開始吧。2007年是中國話劇百年，如今，在新一個紀元開始之際對作品進行一番回顧整理，正是為了更好地向前邁進。因此，特為李容出版這本劇作集，并為之序。

內(nèi)容概要

話劇本是一門綜合性藝術(shù)，劇作、導演、表演、舞美、燈光、評論應該說是缺一不可。更不可缺少的是接受這門藝術(shù)的對象———觀眾。當然在莎士比亞的年代，話劇的因素要少一些。話劇之所以在歐洲幾百年經(jīng)久不衰，一個很重要的原因是因為話劇培養(yǎng)了一代代的觀眾，而一代代觀眾對思考和娛樂這兩者有機的結(jié)合又促使了話劇的發(fā)展。    本書收錄了上海話劇藝術(shù)中心的專業(yè)編劇李容的8部話劇作品，包括《火祭》《兄弟》《今夜請將我遺忘》《我與艾滋病人有個約會》等，全面體現(xiàn)她的藝術(shù)才華。

書籍目錄

序/楊紹林火祭（現(xiàn)代神話?。┖玫媚铮ù笮驮拕。┬值埽ㄔ拕。┙褚拐垖⑽疫z忘（都市話?。┨焯?，打左燈向右拐（都市話劇）鬼馬嘉年華（都市話?。┪遗c艾滋病人有個約會（紀實話?。┬娜缰顾戒洠豪钊葜饕髌繁?/pre>


章節(jié)摘錄
火祭（現(xiàn)代神話劇第一幕 聚[白天。[夸父家族的聚會處——一個大型游樂場。背景是櫛比鱗次的各式電子游戲機：“魂斗羅”、“突越”、“超級瑪利”、“雷鳥號”、“一九四三”、“神龍過關(guān)”等。[年老的夸父司馬、公孫、皇甫、端木一動不動地坐在電子游戲機前。在沒有光亮的游樂場里，他們只是造型，只是剪影。[黑暗中只見游戲機指示燈明滅閃爍。[東方和夸父一前一后地上場。東方我想我不會看錯人。夸父（欲言又止）我……東方這一次聚會已是我們家族的第六十九次聚會了。但我可以斷言，家族的大事仍將議而不決。這里的老老少少仍然是毫無建樹。沒有人能擺脫掉死滅的命運而抓住這第六十九次機會。我們已放過了六十八次希望，我們當然還會放過第六十九次。為什么不呢？我們已經(jīng)落在聚會的怪圈中再也無力自拔，如果我和你這一次再沒有大動作的話?？涓福罐q地）為什么一定要你和我？東方你怎么突然失去了幽默感？如果沒有你和我，那怎么能構(gòu)成一次預謀？夸父不，不，我只是想說你不必把你的計謀告訴我，你不該告訴我……可你，你為什么要告訴我呢？東方（譏諷地）不告訴你我告訴誰？我說過，我不會看錯你的，因為只有你才能猜到我在想什么，也只有我才知道你是什么人。所以我要做這件事，只有選擇你，只有選擇你作為我的合作伙伴。這個理由難道還不充足嗎？好了，我們已經(jīng)是預謀伙伴了?？涓福ú挥X打了一個寒顫）這兒……真冷。我冷！東方這是由于長久失去太陽的緣故。不過也因此顯出了我們這次預謀的偉大。為了尋找太陽，你我從事預謀，后人會秉筆直書，那么一切陰謀也就成了陽謀。




編輯推薦
《心如止水》由上海社會科學院出版社出版。凡創(chuàng)作者，總是以個人特色彰顯對人文的關(guān)懷，對社會的責任。作家尤其如此，而劇作家更是自覺自愿地將這種彰顯固定在了舞臺。李容就是這樣，他的作品出自個人獨特的視角，熔鑄他深入的思考，在嫻熟的技巧中，將人情與事理融會貫通在一起，呈現(xiàn)為獨具舞臺魅力的作品。





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