中國(guó)近代文學(xué)史論

內(nèi)容概要

汪龍麟所構(gòu)建的中國(guó)近代文學(xué)史思路，已經(jīng)擺脫了作家作品論的固有思考模式，結(jié)合時(shí)代的特點(diǎn)，開(kāi)始從宏觀上把握近代文學(xué)的特質(zhì)。近代社會(huì)是一個(gè)急劇動(dòng)蕩的社會(huì)，日益危急的社會(huì)形勢(shì)，促使政治家、思想家、文學(xué)家提出各種各樣的治世藥方，也有著萬(wàn)花筒式的創(chuàng)作心態(tài)，這便使近代文學(xué)具有既不同于古代文學(xué)，又不同于現(xiàn)代文學(xué)的獨(dú)特形態(tài)；但它又確確實(shí)實(shí)是古代文學(xué)的延續(xù)，是現(xiàn)代文學(xué)的源頭。近代文學(xué)是中國(guó)文學(xué)史上應(yīng)當(dāng)給予特別關(guān)注的“橋梁文學(xué)”。龍麟還講授過(guò)宋元明清文學(xué)史課以及戲曲史、小說(shuō)史選修課，2001年底又出版了60萬(wàn)字的20世紀(jì)學(xué)術(shù)史著作《清代文學(xué)研究》，對(duì)百年清代文學(xué)研究進(jìn)行了全面總結(jié)，這都促使他能從文學(xué)發(fā)展流變中觀察近代文學(xué)，從深度的文化底蘊(yùn)中理解近代文學(xué)，促成了他對(duì)近代文學(xué)思考的一家之言。

書(shū)籍目錄

序?qū)д摗　叭绺锩迸c近代文學(xué)的繁榮  一、繁榮與危機(jī)  二、中國(guó)近代文學(xué)繁榮之原因與演進(jìn)之動(dòng)力    （一）雅、俗文學(xué)結(jié)構(gòu)圈的重新調(diào)適與俗文學(xué)地位的提升    （二）文學(xué)消費(fèi)市場(chǎng)的拓展與作家的職業(yè)化    （三）域外文學(xué)的引進(jìn)與啟迪    （四）傳統(tǒng)文學(xué)的強(qiáng)力滲透  三、五四新文學(xué)的起點(diǎn)——中國(guó)近代文學(xué)的地位及歷史價(jià)值上編  困境中的彷徨與解脫——近代初期文學(xué)（1840-1894）　第一章　尊情與刺世——龔自珍的詩(shī)文創(chuàng)作    第一節(jié)  “一蟲(chóng)獨(dú)警”的衰世覺(jué)者    第二節(jié)  “尊情貴真”的文學(xué)主張    第三節(jié)  “豪不就律”的詩(shī)歌創(chuàng)作    　一、“狂劍”與“怨簫”的真情體露    　二、尚奇求新的藝術(shù)追求　　第四節(jié)  “文不中律”的散文創(chuàng)作    　一、批判衰世腐朽、呼喚大才濟(jì)世的主題指向　　　　（一）直擊時(shí)弊的政論文    　?。ǘ┣[諷世的雜文小品    　　（三）寄慨遙深的紀(jì)人紀(jì)游文    　二、為文放曠、不拘一格的藝術(shù)表現(xiàn)　第二章　魏源、林則徐、張維屏等反帝愛(ài)國(guó)作家    第一節(jié)  魏源的詩(shī)文創(chuàng)作    　一、因時(shí)而變的改革思想    　二、富蘊(yùn)時(shí)代感的詩(shī)歌創(chuàng)作    　三、“明暢條達(dá)”的散文風(fēng)范    第二節(jié)  林則徐、張維屏等反帝愛(ài)國(guó)詩(shī)人    　一、憂心國(guó)事的林則徐    　二、關(guān)注時(shí)事的張維屏　第三章　傳統(tǒng)文風(fēng)的慣性推衍——宋詩(shī)派與湘鄉(xiāng)派　　第一節(jié)  追摹宋詩(shī)的道咸宋詩(shī)派  　　一、宋詩(shī)派的詩(shī)學(xué)祈向及其創(chuàng)作得失    　　二、宋詩(shī)派代表詩(shī)人鄭珍的詩(shī)歌創(chuàng)作　　第二節(jié)  力挽桐城古文頹局的湘鄉(xiāng)派  　　一、桐城古文的衰頹  　　二、曾國(guó)藩對(duì)桐城古文的改造  　　三、“曾門(mén)四弟子”對(duì)桐城古文的繼承與革新　第四章　蔣春霖與鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前后詞壇　　第一節(jié)  蔣春霖詞作的“亂世驚魂”　　第二節(jié)  龔自珍、林則徐、鄧廷楨等人訶中的濟(jì)世情懷　　第三節(jié)  莊械、譚獻(xiàn)詞中的比興寄托　第五章　近代初期小說(shuō)的衰中求變　　第一節(jié)  尷尬歷史境遇中的傳統(tǒng)回歸　　第二節(jié)  俠義公案小說(shuō)    　　第三節(jié)  狹邪小說(shuō)　　第四節(jié)  《兒女英雄傳》和《蕩寇志》　第六章　黃燮清與太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)前后的戲曲創(chuàng)作　　第一節(jié)  黃燮清的戲曲創(chuàng)作　　第二節(jié)  范元亨和鐘祖芬中編　“求新聲于異邦”的文學(xué)革新——近代中期文學(xué)（1894-1905）　第一章　從“新學(xué)之詩(shī)”到“新派詩(shī)”——“詩(shī)界革命”的發(fā)生與發(fā)展　第二章　“吟到中以外天”——黃遵憲的詩(shī)歌創(chuàng)作　第三章　維新派的散文革新　第四章　“清季四大詞人”與甲午戰(zhàn)爭(zhēng)前后詞壇　第五章　“新小說(shuō)”的勃興——官場(chǎng)小說(shuō)的興盛及其譴責(zé)化傾向　第六章　“戲劇改良運(yùn)動(dòng)”與政治劇的盛行下編　從革命到消閑——近代后期文學(xué)（1905-1919）　第一章　“詩(shī)界革命”的余波蕩漾與詩(shī)歌的政治化傾向　第二章　近代白話文創(chuàng)作熱潮　第三章　王國(guó)維與辛亥革命前后詞壇　第四章　“新小說(shuō)”的變調(diào)　第五章　地方戲、京劇和文明戲參考書(shū)目后記

章節(jié)摘錄

　　上編 困境中的彷徨與解脫——近代初期文學(xué)（1840-1894）　　第一章　尊情與刺世——龔自珍的詩(shī)文創(chuàng)作　　中國(guó)古代詩(shī)歌經(jīng)唐宋極盛之后，一直未有大的起色。元人重曲，詩(shī)作可觀者不多。明清兩代，宗唐宗宋，爭(zhēng)吵不休。直到鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前夕，詩(shī)壇上仍為這種濃厚的復(fù)古氛圍所籠罩．盡管乾嘉詩(shī)壇上也頗有一些雖宗唐紹宋而能自出機(jī)杼的詩(shī)人，如黃景仁宗唐而不囿于唐，厲鶚習(xí)宋而不縛于宋，但傳統(tǒng)“載道”詩(shī)學(xué)觀的文化熏染，乾嘉時(shí)期屢興文字獄的現(xiàn)實(shí)刺激，考據(jù)學(xué)風(fēng)的書(shū)齋追求，使得大部分詩(shī)人不敢妄越雷池，于是宗唐者慘淡經(jīng)營(yíng)著瑣碎無(wú)聊的意象，宗宋者孜孜以求著縹緲無(wú)跡的義理，且各立門(mén)戶，相互指摘。詩(shī)歌創(chuàng)作已成為既無(wú)補(bǔ)于國(guó)事、也無(wú)關(guān)于個(gè)體情懷更不敢關(guān)乎現(xiàn)實(shí)民生的書(shū)齋苦吟，文字游戲。顯然，鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前夕的詩(shī)壇，已是困境重重，詩(shī)歌變革是大勢(shì)所趨，這一歷史重任是由極具承擔(dān)意識(shí)的近代作家來(lái)完成的。無(wú)論我們今天如何評(píng)價(jià)近代詩(shī)歌的功過(guò)得失，我們都不得不承認(rèn)，如果沒(méi)有龔自珍、梁?jiǎn)⒊冉?shī)人的銳意革新精神，中國(guó)詩(shī)歌由古典形態(tài)邁向現(xiàn)代新詩(shī)的門(mén)檻將是不可想象的。　　……

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