中國現(xiàn)代文學(xué)史簡編

內(nèi)容概要

《中國現(xiàn)代文學(xué)史簡編》由唐弢、嚴(yán)家炎主編的三卷本《中國現(xiàn)代文學(xué)史》提煉改寫而成，是高校中文系學(xué)生的通用教材，也是中國讀者了解本國現(xiàn)代文學(xué)的必讀書。初版以來，曾印刷二十四次，是目前國內(nèi)印量最大的中國現(xiàn)代文學(xué)史教材，并被譯成英文、日文、西班牙文出版發(fā)行，在國內(nèi)外均有廣泛影響。 此次增訂，作者在初版的基礎(chǔ)上進(jìn)行了多方面的修改和增補(bǔ)：擴(kuò)充或重寫、改寫了部分內(nèi)容，如沈從文、李劫人、林語堂等部分；新增了穆時英、張愛玲的部分，使之各有專節(jié)，并增寫了楊逵、吳濁流等淪陷區(qū)作家作品；修改了對胡適、郁達(dá)夫、丁玲、路翎等作家的評價，還原了文學(xué)史的本來面目；此外，還吸收了近年來學(xué)界研究的若干新成果。本增訂版的內(nèi)容更加全面、豐富和充實(shí)。

書籍目錄

引言  中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展的一個輪廓　一　文學(xué)革命的興起與發(fā)展　二　新文學(xué)社團(tuán)的涌現(xiàn)和初期革命文學(xué)的倡導(dǎo)　三　無產(chǎn)階級文學(xué)運(yùn)動與中國左翼作家聯(lián)盟　四　抗戰(zhàn)爆發(fā)后的文學(xué)運(yùn)動與創(chuàng)作　五　延安文藝座談會與解放區(qū)文學(xué)　六　國統(tǒng)區(qū)文學(xué)的新發(fā)展第一章　魯迅——中國現(xiàn)代文學(xué)的奠基人　第一節(jié)　生平和思想發(fā)展　第二節(jié)　《吶喊》、《彷徨》　第三節(jié)　《阿Q正傳》　第四節(jié)　雜文　第五節(jié)　散文和《故事新編》第二章　郭沫若　第一節(jié)　生平與文學(xué)活動　第二節(jié)　《女神》　第三節(jié)　《前茅》、《恢復(fù)》等詩集　第四節(jié)　歷史劇《屈原》及其他第三章　五四時期及五四后新文學(xué)社團(tuán)的創(chuàng)作　第一節(jié)　胡適、劉半農(nóng)與文學(xué)革命初期的創(chuàng)作　第二節(jié)　  冰心、朱自清、王統(tǒng)照等文學(xué)研究會作家的創(chuàng)作　第三節(jié)　葉紹鈞的創(chuàng)作　第四節(jié)　郁達(dá)夫及創(chuàng)造社作家的作品　第五節(jié)　語絲、新月諸社團(tuán)和周作人、徐志摩、聞一多、丁西林等作家的作品第四章　茅盾　第一節(jié)　生平及早期創(chuàng)作　第二節(jié)　《子夜》　第三節(jié)　《林家鋪?zhàn)印?、《春蠶》等短篇小說　第四節(jié)　《腐蝕》及其他第五章　老舍　第一節(jié)　初期長篇與短篇小說　第二節(jié)　《駱駝祥子》　第三節(jié)　通俗文學(xué)、話劇創(chuàng)作與《四世同堂》第六章　巴金　第一節(jié)　前期創(chuàng)作　第二節(jié)　《激流三部曲》：《家》、《春》、《秋》　第三節(jié)　從《火》到《寒夜》第七章　“左聯(lián)”時期的文學(xué)創(chuàng)作(一)　第一節(jié)　蔣光慈、柔石、殷夫等作家的作品　第二節(jié)　丁玲和張?zhí)煲怼〉谌?jié)　艾蕪等作家的小說　第四節(jié)　歐陽予倩、洪深等人的劇作　第五節(jié)　田漢第八章　“左聯(lián)”時期的文學(xué)創(chuàng)作(二)　第一節(jié)　瞿秋白的作品及其他雜文、散文、報(bào)告文學(xué)　第二節(jié)　葉紫、吳組緗及蕭軍、蕭紅等新人新作　第三節(jié)　  中國詩歌會諸詩人與臧克家的詩作第九章　曹禺　第一節(jié)　《雷雨》、《日出》和《原野》　第二節(jié)　《北京人》及其他劇作第十章　沈從文和其他作家的創(chuàng)作　第一節(jié)　沈從文　第二節(jié)　魯彥、李劫人等的小說創(chuàng)作　第三節(jié)　穆時英等的都市小說　第四節(jié)　林語堂等的散文雜文第十一章　艾青與其他詩人的創(chuàng)作　第一節(jié)　艾青　第二節(jié)　田間、何其芳與其他詩人　第三節(jié)　歌唱抗戰(zhàn)和解放的詩歌創(chuàng)作第十二章　抗日和解放戰(zhàn)爭時期的文學(xué)創(chuàng)作(一)　第一節(jié)　報(bào)告文學(xué)和雜文、散文　第二節(jié)　夏衍等劇作家的劇作　第三節(jié)　抗日題材小說與姚雪垠、路翎等作家的作品　第四節(jié)　沙汀的小說第十三章　抗日和解放戰(zhàn)爭時期的文學(xué)創(chuàng)作(二)　第一節(jié)　錢鐘書等作家的諷刺暴露小說　第二節(jié)　《天國春秋》及《升官圖》等諷刺劇作　第三節(jié)　張愛玲的小說第十四章　趙樹理和表現(xiàn)新的群眾時代的文學(xué)創(chuàng)作  第一節(jié)　趙樹理  第二節(jié)　《太陽照在桑干河上》、《暴風(fēng)驟雨》等作品  第三節(jié)　孫犁、劉白羽等作家的小說創(chuàng)作  第四節(jié)　《白毛女》、《逼上梁山》、《血淚仇》等劇作  第五節(jié)　《王貴與李香香》、《漳河水》及其他詩歌作品  第六節(jié)　報(bào)告文學(xué)及其他第一次全國文代會的召開(代結(jié)束語)編寫后記增訂版后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   郁達(dá)夫第一部小說集《沉淪》，是作者留日時期生活和思想的寫照。這部小說集同郭沫若的《女神》一起列入最早的“創(chuàng)造社叢書”。小說集包括《沉淪》、《銀灰色的死》、《南遷》三個短篇，其中《沉淪》是最有代表性的一篇。作者在這篇小說中描繪了一個有憂郁癥的中國留日學(xué)生，渴望得到純真的友誼和溫柔的愛情，但在異國遇到的只是屈辱和冷遇，終于絕望而走向沉淪。作品中主人公的難以排除的憂郁苦悶，反映了五四時期那些在重重壓迫下，有所覺醒而又不知如何變革現(xiàn)狀的青年共同的心理狀態(tài)，具有時代特征。小說的主人公沉痛地呼喚：“中國呀中國，你怎么不強(qiáng)大起來！”“我就愛我的祖國，我就把我的祖國當(dāng)作了情人罷。”‘祖國呀祖國！我的死是你害我的！你快富起來！強(qiáng)起來罷！你還有許多兒女在那里受苦呢！”小說發(fā)表后在當(dāng)時青年中產(chǎn)生了很大的反響，也遭到封建守舊派人士的非難。正如郭沫若在談到郁達(dá)夫早期創(chuàng)作時所說：“他的清新的筆調(diào)，在中國枯槁的社會里面好像吹來了一股春風(fēng)，立刻吹醒了當(dāng)時的無數(shù)青年的心。他那大膽的自我暴露，對于深藏在千年萬年的背甲里面的士大夫的虛偽，完全是一種暴風(fēng)雨的閃擊，把一些假道學(xué)、假才子們震驚得至于狂怒了。為什么？就因?yàn)橛羞@樣露骨的真率，使他們感受著作假的困難?！雹?郁達(dá)夫開始從事文學(xué)創(chuàng)作，就以鮮明的浪漫主義特色見之于文壇。他贊同“文學(xué)作品，都是作家的自敘傳”的主張②。但與魯迅在小說中以“我”為主人公深入其境描述人物和事件的現(xiàn)實(shí)主義手法不同，郁達(dá)夫在小說中往往以“我”為主人公，運(yùn)用濃郁的抒情筆調(diào)，進(jìn)行大膽的自我暴露和率直的自我表白，“在重壓下的呻吟之中寄寓著反抗”③?！冻翜S》中的小說《風(fēng)鈴》、《懷鄉(xiāng)病者》、《蔦蘿行》以及《還鄉(xiāng)記》、《還鄉(xiāng)后記》、《離散之前》等篇，都帶有“自敘傳”性質(zhì)。有些不以“我”為主人公而“我”仍在其中。寫于一九二三年的《蔦蘿行》，是作者返國初期生活的記錄。小說運(yùn)用給妻子書信的形式，淋漓盡致地描繪了一個窮苦知識分子艱難的生活處境和痛苦迷惘的思想情緒，感情濃郁，文詞凄切，表達(dá)了喘息在重重經(jīng)濟(jì)壓迫下人們的共同心聲。為回答胡適等人的無理攻擊而寫的歷史小說《采石磯》，借清代詩人黃仲則的形象寄托作者對邪惡勢力的憤懣和抗議。同郭沫若的詩歌中那種明朗、激昂、樂觀的調(diào)子不同，郁達(dá)夫的小說往往譜出一曲曲灰暗、沉重、凄涼的哀歌。這種基調(diào)之所以形成，除了作者的生活境遇和思想性格外，也由于他接受了中外富有感傷色彩的文學(xué)的影響，特別是清朝詩人黃仲則和盧梭、陀思妥耶夫斯基的作品以及某些“世紀(jì)末”文學(xué)思潮的影響。

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《中國現(xiàn)代文學(xué)史簡編(增訂版)》是由復(fù)旦大學(xué)出版社出版的。

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