出版時(shí)間:2011-8 出版社:上海古籍出版社 作者:李靜 頁(yè)數(shù):438
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內(nèi)容概要
《明清堂會(huì)演劇史》以明清時(shí)期極其重要的一種劇場(chǎng)空間形式——堂會(huì)為對(duì)象,對(duì)演出之規(guī)模、地域、特點(diǎn)、性質(zhì),不同時(shí)期的演出形式,觀者之人數(shù)、性別、身份、地位,演者之所屬戲班、聲腔劇目、唱做藝術(shù)、演出時(shí)地、酬金賞賜等等,都做了深入的研究,既有史事的貫穿演繹,窮溯本末,又有堂會(huì)演劇諸形態(tài)之細(xì)密考究,賞其審美特征,剖其文化內(nèi)涵,演其程序禮俗,評(píng)其歷史影響,可以說是迄今為止對(duì)堂會(huì)演劇進(jìn)行系統(tǒng)詳盡研究的一部論著。全書持論允當(dāng),襲古彌新,詮解疑難,考述精賅,從總體上填補(bǔ)了多種戲曲史述在這方面的欠缺與不足,可為戲劇研究者和愛好者提供新的研究視角。
作者簡(jiǎn)介
李靜
女,文學(xué)博士,華南師范大學(xué)中文系副教授。曾在《文藝研究》、《文藝爭(zhēng)鳴》、《紅樓夢(mèng)學(xué)刊》、《民族藝術(shù)》、《戲曲研究》等學(xué)術(shù)刊物發(fā)表論文多篇。近年主要從事明清戲曲與民俗文化研究、嶺南戲曲曲藝的近代轉(zhuǎn)型研究。
書籍目錄
序
緒言
一、本書的選題意義
二、本課題的研究現(xiàn)狀
三、相關(guān)概念的界定及說明
四、本書的主要內(nèi)容及研究方法
上編
第一章 明代以前的廳堂式演出
第一節(jié) 漢唐宴樂百戲的演出
一、演出的空間形態(tài)
二、演出的內(nèi)容和形式
三、小結(jié)
第二節(jié) 宋元的宴飲表演
一、演出的空間形態(tài)
二、演出的內(nèi)容及形式
三、演出的藝人
四、小結(jié)
第二章 明代的堂會(huì)演劇
第一節(jié) 明代前、中期的堂會(huì)演劇
一、前、中期堂會(huì)演劇概況
二、前、中期堂會(huì)演劇的特點(diǎn)
三、小結(jié)
第二節(jié) 晚明的堂會(huì)演劇
一、晚明堂會(huì)演劇概況
二、演出的聲腔、劇目
三、職業(yè)戲班、家樂與“串客”
四、小結(jié)
第三章 清代的堂會(huì)演劇
第一節(jié) 清初的堂會(huì)演劇
一、清初堂會(huì)演劇概況
二、堂會(huì)演劇的感傷格調(diào)
三、小結(jié)
第二節(jié) 清代中葉的堂會(huì)演劇
一、清中葉的堂會(huì)演劇概況
二、堂會(huì)演劇中的“花、雅”風(fēng)姿
三、小結(jié)
第三節(jié) 清末民初的堂會(huì)演劇
一、清末民初堂會(huì)演劇概況
二、堂會(huì)的演出團(tuán)體
三、演出形式及劇目
四、演出場(chǎng)所的劇場(chǎng)化
五、小結(jié)
下編
第四章 明清堂會(huì)演劇諸形態(tài)
第一節(jié) 明清堂會(huì)演劇場(chǎng)所
一、宅第演劇
二、公共場(chǎng)所演劇
三、小結(jié)
附:清代會(huì)館演劇述論
第二節(jié) 明清堂會(huì)演劇習(xí)俗
一、從喊戲定班到參場(chǎng)討座
二、從開場(chǎng)戲到送客戲
三、戲錢與賞銀
四、小結(jié)
附:幾種常見的堂會(huì)吉祥戲演出劇目及演出程式
第五章 明清堂會(huì)演劇之賞玩性與禮儀性
第一節(jié) 堂會(huì)演劇的賞玩性
一、欣賞的賞玩性
二、表演的賞玩性
三、小結(jié)
第二節(jié) 堂會(huì)演劇的禮儀性
一、交往的禮儀及程式性的表演
二、儀式意味
三、小結(jié)
第六章 明清堂會(huì)演劇之歷史地位及現(xiàn)代啟示
第一節(jié) 明清堂會(huì)演劇之歷史地位
一、從案頭到場(chǎng)上:短劇創(chuàng)作與折子戲表演
二、“閨閣中多有解人”:女性觀眾的觀戲與評(píng)戲
三、堂會(huì)演劇的尷尬:“知音尚曲”與“狎旦”之俗
四、小結(jié)
第二節(jié) 堂會(huì)演劇之現(xiàn)代啟示
一、精神文化空間:堂會(huì)演劇的內(nèi)在支持
二、“小劇場(chǎng)”效應(yīng):堂會(huì)演劇的奇妙境界
三、小結(jié)
結(jié)語(yǔ)
主要參考文獻(xiàn)
后記
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無
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