墜落的人

前言

　　唐·德里羅（Don DeLillo，1936-）是美國(guó)當(dāng)代四大文豪之一，后現(xiàn)代小說(shuō)陣營(yíng)中獨(dú)具魅力的領(lǐng)軍人物。迄今為止，他已創(chuàng)作十五部長(zhǎng)篇小說(shuō)、四本劇作以及若干短篇小說(shuō)和散文，是一位既擁有眾多讀者又在評(píng)論界享有盛名的藝術(shù)家，獲得的著名獎(jiǎng)項(xiàng)包括美國(guó)藝術(shù)和文學(xué)院文學(xué)獎(jiǎng)、美國(guó)全國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)、耶路撒冷文學(xué)獎(jiǎng)、?？思{筆會(huì)小說(shuō)獎(jiǎng)?！　?971年，唐·德里羅的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《美國(guó)的傳說(shuō)》問(wèn)世，他從此佳作不斷，早期作品包括《球門(mén)區(qū)》（1972）、《瓊斯大街》（1973）、《拉特納之星》（1976）、《球員們》（1977）、《走狗》（1978）、《名字》（1982）。1985年的《白噪音》被譽(yù)為美國(guó)后現(xiàn)代主義文學(xué)的經(jīng)典之作。1988年的《天秤星座》獲《愛(ài)爾蘭時(shí)報(bào)》國(guó)際小說(shuō)獎(jiǎng)。1991年出版的《毛二世》轟動(dòng)美國(guó)文壇和世界文壇。1997年的《地下世界》成功描繪了20世紀(jì)后期的美國(guó)社會(huì)，在《紐約時(shí)報(bào)書(shū)評(píng)》2006年評(píng)選的過(guò)去二十五年中美國(guó)最佳小說(shuō)里名列第二。2001年創(chuàng)作的《人體藝術(shù)家》從內(nèi)心世界角度關(guān)注人們的生存狀況。2003年他推出了長(zhǎng)篇小說(shuō)《大都會(huì)》，該書(shū)被評(píng)論界稱(chēng)為“后現(xiàn)代社會(huì)的萬(wàn)花筒”?！　　秹嬄涞娜恕酚?007年出版，在美國(guó)好評(píng)如潮。作品以震驚世界的“9·11”恐怖襲擊為題材，歷史背景恢弘，語(yǔ)言張力巨大，時(shí)空變化頻繁，敘事結(jié)構(gòu)復(fù)雜。在此，筆者不妨根據(jù)男主角基思的經(jīng)歷，梳理一條故事脈絡(luò)：　　基思是一名律師，在世貿(mào)大樓里工作。在“9·11”襲擊那天，基思大難不死，身上帶著塵土和血跡，手里提著別人的公文包，回到已經(jīng)分居多時(shí)的妻子麗昂的寓所。在隨后數(shù)周中，基思被幻滅所困，與妻兒漸行漸遠(yuǎn)。或許是由于同病相憐、需要相互慰藉的原因，基思與公文包的主人、恐怖襲擊的另一名受害者弗洛倫斯發(fā)生了一段婚外情。后來(lái)，基思逃避家庭生活，成為一名職業(yè)撲克牌玩家。然而，在游戲人生的過(guò)程中，他不斷回憶起在恐怖襲擊中喪命的牌友，“9·11”已經(jīng)成為他心中揮之不去的夢(mèng)魘?！　　秹嬄涞娜恕穾в泻蟋F(xiàn)代主義文學(xué)的顯著特征。作者脫離傳統(tǒng)小說(shuō)的寫(xiě)作常規(guī)，解構(gòu)小說(shuō)常見(jiàn)的敘事架構(gòu)，取消懸念，模糊事實(shí)與虛構(gòu)之間的界限，戲仿傳統(tǒng)文學(xué)中的某些表現(xiàn)手法，在敘事結(jié)構(gòu)和時(shí)空調(diào)度上別具匠心，形成了多個(gè)層面上的不確定性。讀者可根據(jù)自己喜好，進(jìn)行深入探索。本文僅就小說(shuō)的隱喻意義和敘事手法作簡(jiǎn)略討論。

內(nèi)容概要

2001年9月11日，紐約曼哈頓，39歲的律師基思?xì)v盡艱辛，從位于世貿(mào)中心大樓的辦公室里逃出。在遮天蔽日的塵土中，他重新走向已經(jīng)分居的妻子麗昂和年幼的兒子賈斯廷的世界。在其后的日子里，麗昂摸索著基思的思緒，試圖將他與以前那個(gè)形象重疊起來(lái)。而災(zāi)難之后的基思卻再也無(wú)法回到從前，轉(zhuǎn)而讓自己沉溺于撲克。和許多紐約人一樣，他們的生活從此滿(mǎn)是失落與悲傷，情感世界因巨大的歷史力量而面目全非。    在《墜落的人》中，唐·德里羅以其復(fù)雜而睿智的語(yǔ)句將宏大的歷史事件在個(gè)人層面上展現(xiàn)出來(lái)，無(wú)比精準(zhǔn)地刻畫(huà)了“9·11”之后的歲月中紐約人所深刻感受到的那種情感上的空虛與隱約的絕望。

作者簡(jiǎn)介

唐·德里羅Don Delillo（1936—  ），美國(guó)著名后現(xiàn)代小說(shuō)家，出生于紐約意大利移民家庭。大學(xué)畢業(yè)后，他曾在奧美廣告公司做過(guò)五年廣告文案。自1971年出版第一部小說(shuō)《美國(guó)的傳說(shuō)》以來(lái)，德里羅已出版十余部長(zhǎng)篇小說(shuō)和四本劇作，發(fā)表諸多短篇小說(shuō)和散文，代表作品包括《白噪音》、《地下世界》、《名字》、《天秤星座》等。他曾獲得美國(guó)全國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)、?？思{筆會(huì)獎(jiǎng)、耶路撒冷獎(jiǎng)等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，被認(rèn)為是四位同時(shí)代最重要的美國(guó)作家之一。 
    德里羅的創(chuàng)作題材十分廣泛，多數(shù)作品以反映后工業(yè)時(shí)代的美國(guó)社會(huì)和生活為主，尤為關(guān)注美國(guó)的大眾媒體、消費(fèi)文化、意識(shí)形態(tài)等對(duì)人的行為、思想、心理和情感等各方面的影響。

章節(jié)摘錄

　　1　　街道不復(fù)存在，已然變成了一個(gè)世界、一個(gè)時(shí)空，散落的塵土遮天蔽日，近乎黑夜。他踩著瓦礫和泥土，往北行走；人們從他身邊跑過(guò)，有的臉上系著毛巾，有的頭上頂著上衣。他們用手絹捂著嘴巴。他們手里拿著鞋子，一個(gè)女人兩只手里各抓著一只鞋，從他身旁跑過(guò)。碎片和殘礫在他們四周不斷落下，有的人在奔跑中跌倒，神情茫然，動(dòng)作笨拙；有的人鉆到小車(chē)下面躲避?！　÷÷〉穆曇粢廊辉诳罩谢厥?，雙子塔樓變形倒塌的轟響。這就是現(xiàn)在的世界。濃煙裹著塵土，一浪接著一浪，夾帶著辦公室文件，夾帶著切口鋒利的復(fù)印紙，呼呼地飛掠而過(guò)，沖過(guò)街道拐角，涌向四周的街道——這是籠罩在上午黑暗之中的另一個(gè)世界?！　∷泶┨籽b，手里拎著公文包。玻璃碎片在頭發(fā)和臉上閃亮，就像殷紅的大理石圓莢。他路過(guò)一個(gè)寫(xiě)著“特價(jià)早餐”字樣的招貼；這時(shí)，有人從他身邊匆匆而過(guò)——警察和保安人員，他們兩手抓住槍柄，以便穩(wěn)住武器。　　里面的情景模模糊糊，死氣沉沉，他本來(lái)應(yīng)待在那里的。他環(huán)顧四周：一輛轎車(chē)半截埋在殘礫中，車(chē)窗碎了，噪音傳了出來(lái)，遭到嚴(yán)重破壞的汽車(chē)收音機(jī)傳出的聲音。他看到人們濕淋淋地從身旁跑過(guò)，衣服和身體被消防噴淋器灑下的水浸透了。街道上一片狼藉，到處都是被遺棄的鞋子、手袋、手提電腦。一個(gè)男子坐在人行道上咳嗽，鮮血從嘴里冒了出來(lái)。紙杯怪異地跳躍著，從他身邊滾過(guò)。　　周?chē)那榫耙彩沁@樣的，有人從一千英尺高的窗口墜落下來(lái)，進(jìn)入自由的空間；燃燒的油料發(fā)出一股股刺鼻的氣味；空中掠過(guò)一陣陣尖利的警笛聲。人們所到之處，引起一陣騷動(dòng)，在周?chē)奂鹱h論的聲音；他離開(kāi)一個(gè)人群，同時(shí)又走人另一個(gè)人群?！　≡谶@一切之外，還有別的什么東西，它并不屬于這里，高高在上。他看著它墜落下來(lái)。一件襯衣鉆出躥人高空的濃煙，在微弱的陽(yáng)光中飄浮，慢慢降落下來(lái)，朝著河面飛去?！　∷麄兣苤?，然后停下腳步，有的站在那里，身體搖搖晃晃，在炙熱的空氣中吃力地呼吸；帶著不相信口氣的哭泣聲、詛咒聲、不知所措的呼喚聲此起彼伏；紙片、合同、簡(jiǎn)歷在空中飛揚(yáng)，從他身邊掃過(guò)，完整的生意片段在狂風(fēng)中飛舞。　　他一直走著。有的奔跑者停下了腳步，有的改變方向，進(jìn)入小街。有的往回走，望著它的核心區(qū)域——生命在那里痛苦掙扎，東西不停地墜落下來(lái)，燒焦的物品被火焰沖向天空?！　∷匆?jiàn)在返回的人群中有兩名穿著運(yùn)動(dòng)短褲的婦女；她們哭泣著，目光從他身邊掃過(guò)，臉上露出崩潰的神色?！　∷匆?jiàn)一幫打太極拳的人從附近公園里出來(lái)：他們兩手伸開(kāi)，大致與胸部持平，肘部彎曲，似乎所有這一切——包括他們自己在內(nèi)——都可能被置于中止?fàn)顟B(tài)之中?！　∮腥藦囊患也宛^里出來(lái)，想遞給他一瓶水。是一個(gè)女人，臉上掛著防塵口罩，頭上戴著棒球帽；她把瓶子收回去，擰開(kāi)蓋子，然后重新遞給他。他放下公文包，伸手去接，幾乎沒(méi)有意識(shí)到他沒(méi)有使用左手，他只得放下公文包，伸手接過(guò)瓶子。三輛警車(chē)駛?cè)虢值溃懼?，朝老城飛馳而去。他閉上眼睛，喝下一大口水，覺(jué)得那水流夾帶著塵土和煙霧，進(jìn)入了身體，向下流淌。她說(shuō)了什么，他沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)，只是把瓶子遞還給她，抓起公文包。他覺(jué)得吞下的那一大口水帶有血腥的回味。　　他繼續(xù)走。一輛超市購(gòu)物車(chē)出現(xiàn)在他面前，里面空空的。車(chē)后有一個(gè)女人，面對(duì)著他，腦袋和臉上纏著警用塑料帶——標(biāo)示警戒的黃色帶子，標(biāo)記犯罪現(xiàn)場(chǎng)用的。她的眼睛就像發(fā)亮的面膜中微小的白色漣漪；她站在那里，兩手抓住購(gòu)物車(chē)把手，望著滾滾濃煙。　　這時(shí)，他聽(tīng)到了第二幢塔樓倒塌的聲音。他穿過(guò)堅(jiān)尼街，覺(jué)得眼前的情景，不知何故完全變了樣。一切都顯得不同尋常：鋪著大鵝卵石的街面，鑄鐵制成的建筑，一切全都變了樣。周?chē)囊磺腥鄙倭四撤N非常重要的東西。無(wú)論這意味著什么，它們?nèi)紱](méi)有完工。無(wú)論這意味著什么，它們是看不見(jiàn)的：櫥窗、裝卸平臺(tái)、噴漆的墻壁。也許，東西在沒(méi)人觀看時(shí)就是這個(gè)樣子。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　德里羅寫(xiě)下了“9·11”小說(shuō)定義之作……他在《墜落的人》中達(dá)到了一種罕見(jiàn)的細(xì)膩程度，找到了他對(duì)荒謬的感知和再現(xiàn)真正悲痛的能力之間的平衡……這標(biāo)志著一位美國(guó)卓越小說(shuō)家的歸來(lái)?！　　豆饡?shū)評(píng)》　　《墜落的人》是為“9·11”中的紐約和那些墜落者而作的一曲圣歌。這歌用平靜而節(jié)制的聲音唱出來(lái)，毫不故作姿態(tài)……德里羅將所有的細(xì)枝末葉削去，以簡(jiǎn)短、利落、直接、明快、儉約的方式展現(xiàn)了一個(gè)重大的時(shí)刻，通過(guò)簡(jiǎn)明扼要的講述抓住了其可怖的沖擊力……出色?！　　短┪钍繄?bào)》　　《墜落的人》是一部攫人心魂的合唱作品……它更多是關(guān)于通過(guò)單個(gè)家庭的生活展現(xiàn)的公共歷史事件的心理輻射作用，而較少關(guān)于事件本身。德里羅在其內(nèi)心深處發(fā)問(wèn)：“現(xiàn)在我們?nèi)绾紊?？”　　——《洛杉磯時(shí)報(bào)書(shū)評(píng)》

編輯推薦

　　《墜落的人》于2007年出版，在美國(guó)好評(píng)如潮。作品以震驚世界的“9·11”恐怖襲擊為題材，歷史背景恢弘，語(yǔ)言張力巨大，時(shí)空變化頻繁，敘事結(jié)構(gòu)復(fù)雜?！　』际且幻蓭煟谑蕾Q(mào)大樓里工作。在“9·11”襲擊那天，基思大難不死，身上帶著塵土和血跡，手里提著別人的公文包，回到已經(jīng)分居多時(shí)的妻子麗昂的寓所。在隨后數(shù)周中，基思被幻滅所困，與妻兒漸行漸遠(yuǎn)。或許是由于同病相憐、需要相互慰藉的原因，基思與公文包的主人、恐怖襲擊的另一名受害者弗洛倫斯發(fā)生了一段婚外情。后來(lái)，基思逃避家庭生活，成為一名職業(yè)撲克牌玩家。然而，在游戲人生的過(guò)程中，他不斷回憶起在恐怖襲擊中喪命的牌友，“9·11”已經(jīng)成為他心中揮之不去的夢(mèng)魘。

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