自成一派

前言

前些日子，和寶堂先生見到我說，他正在為趙燕俠先生寫傳，趙燕俠先生和他要我為此書寫序。我說，趙燕俠先生是全國著名的京劇藝術家，為她傳記寫序的應是全國知名的文人或官員。因我自知自己既非文化名人，又非官場紅人。和寶堂先生說，趙先生說就請你寫。她說你是真正的共產黨員。一句話，說得我沒有勇氣再推卻。我結識趙先生是在李瑞環(huán)主席創(chuàng)意策劃并組織實施的《中國京劇音配像精粹》工程之中。2001年10月，李主席要我擔任音配像工程制片人，負責音配像的具體組織工作。2002年1月18日，在釣魚臺養(yǎng)源齋，李主席召集會議研究音配像。他說，趙燕俠在中國的花旦戲里畢竟是一號，由于她個人在中國的京劇歷史上作過貢獻，理所當然應該占一份。給她留下一些配像資料，在我們京劇也是很重要的資料。李主席與大家花了好長時間研究此事，連錄制的劇目都有了考慮。李主席還委托李世濟、孫毓敏、王玉珍等同志去做工作。2002年4月7日，李主席在全國政協(xié)同趙燕俠先生見了面。李主席說：“音配像快結束了，沒有你的總覺得是很大的遺憾。音配像流傳后世，缺你這一家，這個系列不好。你當年的帶子很好，找個你認為合適的人，你導演，錄出來多好。馬、譚等都有了，袁世海、張君秋等也有了，缺你不好?！彼麄冋劦煤芎?，也商量了錄制的劇目。李主席很高興，還設宴招待了她。

內容概要

《自成一派:趙燕俠》內容簡介：性格剛烈，經歷坎坷，戲路寬廣，唱腔獨特，做戲細膩灑脫，表演形神兼?zhèn)?，敢于改革，勇于?chuàng)新，這就是著名京劇表演藝術家趙燕俠的寫照。她出身梨園世家，經歷苦難童年，自幼勤學苦練，年少即成大名。具有強大票房號召力的她在從藝道路上曾幾起幾落，其中不乏令人悲嘆、引人深思的精彩故事?！蹲猿梢慌?趙燕俠》作者在廣泛搜集材料和多次對傳主進行訪談的基礎上，圖文并茂記述了趙燕俠不平凡的人生，探討了，趙派藝術的奧秘，并結合傳主進行了許多極富使命感和啟發(fā)性的深度思考。

作者簡介

和寶堂，1947年生于北京。1959年就學于北京市戲曲學校，學習京劇老生。啟蒙老師是喜連成科班頭科、名須生陳喜星，又得余派須生楊菊芬、王少樓、胡盛巖等以及武生教師王德祿、諸連順、安曉峰等教授。中專畢業(yè)后向北京梨園公會會長沈玉斌學習京劇史，向戲曲理論教師劉建華、范鈞宏、吳祖光學習京劇表演理論。長期擔任北京市戲曲學校專業(yè)教學研究室主任和教學督導，負責編寫京劇劇目教材，同時兼自由撰稿人三十余年。著作（包括主編的作品）有《松柏庵往事》、《為京劇號脈——和寶堂戲曲雜文集》、《話說京劇》、《譚門七代》、《荀慧生》、《譚富英》、《趙燕俠》、《張學津》等，長期為《北京晚報》、《梨園周刊》和原《中國京劇》等各報刊撰稿。力主京劇恢復主演中心制和自由挑班演出的體制，支持藝術個性的張揚、流派的復蘇，反對京劇的“話劇化”。

書籍目錄

葉厚榮
導語
梨園世家
苦難童年
南下求生
小試鋒芒
打出真功
七齡紅童
歷經抗戰(zhàn)
廈門試飛
上海練劍
進京深造
正式登臺
被迫改名
燕鳴春曉
徐州受挫
后來居上
玉堂春紅
揚州奇遇
二次遭劫
喜得知音
出荀入趙
五大頭牌
過年反串
新戲迭出
港澳之行
“白蛇”出新
初識江青
“蘆蕩?博弈
遭遇江青
毛衣事件
江青點名
趙燕俠骨
二次解放
求索藝珠
征服美國
改革先鋒
雛燕展翅
跋：真實的趙燕俠
后記

章節(jié)摘錄

插圖：張宗昌、褚玉璞看出了李景林的心思，為籠絡人心，便主動做媒，要成全此事。雖說李景林其時已屆不惑之年，妻妾成群，卻不肯放過這“眼前歡”，也就讓張宗昌、褚玉璞成全此事。第二天，張宗昌、褚玉璞聯(lián)名把大紅帖子和一份18萬大洋的禮金送到了趙家。趙家的人一見帖子上張宗昌、褚玉璞和李景林這三人的名字，全都慌了手腳。大家都知道，趙美英雖然到了談婚待嫁的年齡，但早已有了意中人，她心氣很高，絕不肯輕易嫁人。如今李景林前來逼婚，這可委屈了四姑娘。再說，趙美英是臺柱子，她走了，新明大戲院就塌了半壁江山。所以大家都感到大禍臨頭，想了很多對策，都認為來頭太大，實在難以周全。趙廣順、趙廣義老哥倆商量再三，為顧全大局，只得忍痛割愛，無奈做主，說：“胳膊擰不過大腿，咱們是天津南市的小戲班，人家是總管天津的大督軍，雞蛋不能往石頭上碰，我們只好暫且順從，以后再從長計議吧。讓四姑娘受委屈了?！壁w美英進了李景林的督軍府，錦衣玉食，吃喝不愁，李景林財大氣粗，為了使她安心，也給了趙家一筆錢，彌補了新明大戲院因為她的離開所受的損失。但是舞臺上風光不再，而且給人做小，終歸不是她所愿。她知道，像李景林這樣的二等軍閥，都是隨著主子的變遷而沉浮，不過如走馬燈一樣，是歷史上的匆匆過客。所以她始終是“身在曹營心在漢”，希望她能夠隨著李景林官運的變化而脫離苦海。就在趙美英嫁給李景林的第二年年底，也就是1926年底，馮玉祥攻占了天津，李景林失守天津后，受到奉系軍閥頭子張作霖的怒斥，所以他沒有回東北奉系的老窩，而是帶領家眷跑到了上海，做起了寓公。失勢后的李景林到上海，再也沒有了當年在天津的威風，整天以酒澆愁。趙美英更是整天無所事事，她向李景林提出要學習文化課程以解憂煩。李景林只好答應給她聘請家庭教師。從此一位年輕的女家庭教師每天一早來給趙美英上課。兩個追求自由、解放的青年女性在一起相會，很快就成了志同道合的朋友。趙美英向家庭教師傾訴了自己被迫成婚的屈辱和苦惱，家庭教師也不時地給她勸導和安慰，使她在精神上得到一些解脫。同時也表示一定要協(xié)助她逃出虎口。

后記

兩年前，我受北京市張百發(fā)老市長的委托，為趙燕俠老師編纂一本大型畫冊和一套唱腔特輯。在編纂過程中，我逐漸認識到，作為中國京劇史上第一位，也是最后一位創(chuàng)立流派藝術的女藝術家，趙老師的奮斗歷程是艱苦卓絕、驚心動魄的。同時我被趙老師在藝術上歷經四次重大挫折仍然只做第一、不做第二的精神深深感動。嘗試探索她成功的過程和奧秘，喚醒后學者以趙老師為楷模，樹立自己的藝術風格和表演特色，以至勇于創(chuàng)立流派藝術的意識，是京劇藝術向個性發(fā)展，向前發(fā)展，由藝術家搞藝術，而不再墮落為某些人搞政績工程和“話劇化”的關鍵之所在。我就在這樣的情況下產生了為趙燕俠老師樹碑立傳的愿望。正在這個時候，上海戲曲學校的徐幸捷、王詩昌等人和上海人民出版社的唐燕能先生提出出版一套京劇藝術家叢書，并且考慮到為趙燕俠出版?zhèn)饔浀挠媱?。能夠在上海為趙老師出書我很高興，一直對上海懷有深厚感情的趙老師也會很高興。但是當我開始搜集資料的時候，我才知道困難比我預想的還要大得多。我終歸也算是年逾花甲的老人了，身體總是被疾病折磨著，像前幾年那樣到全國各地去跑材料已經不可能，而趙老師已經是耄耋老人，我也實在不忍心，總去打擾她那平靜的生活?？蓵r間又那么緊，我真后悔在出版社的合同上摁手印了。

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《自成一派:趙燕俠》：菊壇名家叢書。

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