中國(guó)當(dāng)代文藝思潮研究

前言

“當(dāng)代文藝思潮研究”是藝術(shù)學(xué)科研究生的基礎(chǔ)性重要課程之一，是藝術(shù)學(xué)科各專業(yè)必修的專業(yè)課程，對(duì)研究生學(xué)術(shù)視野的開(kāi)闊、當(dāng)代藝術(shù)研究與創(chuàng)作的健康發(fā)展都有著不可或缺的作用。本課程現(xiàn)在國(guó)內(nèi)各個(gè)相關(guān)院校均有不同形式與內(nèi)容的設(shè)置，但或者過(guò)于散漫，或不無(wú)陳舊，或多個(gè)人化的感受性體驗(yàn)，或過(guò)于純學(xué)理的探討而缺失對(duì)當(dāng)前我國(guó)藝術(shù)實(shí)際的深入研究。鑒于此，本教材由三大部分組成——第一編：當(dāng)代中國(guó)文化現(xiàn)狀的動(dòng)態(tài)認(rèn)知與歷史把握。主要包括20世紀(jì)80年代以來(lái)中國(guó)文化的演變與發(fā)展，以及在全球化背景下對(duì)我國(guó)當(dāng)代文化歷史趨勢(shì)的科學(xué)把握。第二編：包括上、下兩編。上編：關(guān)于當(dāng)代中國(guó)文藝思潮的總體發(fā)展演變的梳理與研究。主要包括宏觀視野審視下當(dāng)代中外藝術(shù)思潮的交流與碰撞，中國(guó)當(dāng)代不同時(shí)期藝術(shù)思潮的發(fā)生發(fā)展演變過(guò)程及其時(shí)代影響、社會(huì)意義、歷史評(píng)說(shuō)，以及相關(guān)整體規(guī)律性認(rèn)知與學(xué)術(shù)研討。下編：當(dāng)代中國(guó)各個(gè)具體藝術(shù)門(mén)類（文學(xué)與戲劇、美術(shù)、影視、音樂(lè)與藝術(shù)設(shè)計(jì)）有代表性的思潮發(fā)展演變過(guò)程以及相應(yīng)的意義、價(jià)值的理論評(píng)判與實(shí)證解析。第三編：21世紀(jì)中國(guó)文藝的全球化前瞻。本書(shū)著述，立足于我國(guó)歷史轉(zhuǎn)型期及21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)、文化全球化的大背景，力求確切反映中國(guó)當(dāng)代文化現(xiàn)狀。進(jìn)行一定學(xué)術(shù)前沿性探討，進(jìn)而推動(dòng)“當(dāng)代文藝思潮研究”研究生精品課程的建設(shè)。

內(nèi)容概要

　　“當(dāng)代文藝思潮研究”是藝術(shù)學(xué)科研究生的基礎(chǔ)性重要課程之一，是藝術(shù)學(xué)科各專業(yè)必修的專業(yè)課程，對(duì)研究生學(xué)術(shù)視野的開(kāi)闊、當(dāng)代藝術(shù)研究與創(chuàng)作的健康發(fā)展都有著不可或缺的作用。　　本課程現(xiàn)在國(guó)內(nèi)各個(gè)相關(guān)院校均有不同形式與內(nèi)容的設(shè)置，但或者過(guò)于散漫，或不無(wú)陳舊，或多個(gè)人化的感受性體驗(yàn)，或過(guò)于純學(xué)理的探討而缺失對(duì)當(dāng)前我國(guó)藝術(shù)實(shí)際的深入研究

書(shū)籍目錄

第一編 當(dāng)代中國(guó)文化現(xiàn)狀的動(dòng)態(tài)認(rèn)知與歷史把握　第一章 中國(guó)當(dāng)代文藝思潮研究總論　　第一節(jié) 中國(guó)當(dāng)代文藝思潮研究的現(xiàn)狀與意義　　第二節(jié) 中國(guó)當(dāng)代文藝思潮研究與相關(guān)學(xué)科的關(guān)系　　第三節(jié) 中國(guó)當(dāng)代文藝思潮研究的文化缺失　第二章 中國(guó)當(dāng)代文藝思潮深層背景分析：1949年至1976年　　第一節(jié) 經(jīng)濟(jì)上的社會(huì)主義國(guó)家　　第二節(jié) 國(guó)家意識(shí)形態(tài)的確立：社會(huì)主義、共產(chǎn)主義　　第三節(jié) 文化哲學(xué)上的一元主義　　第四節(jié) 極“左”社會(huì)思潮的文化心理　第三章 中國(guó)當(dāng)代文藝思潮深層背景分析：1976年至今　　第一節(jié) 經(jīng)濟(jì)上改革與對(duì)外開(kāi)放　　第二節(jié) 新世紀(jì)多元共生的文化哲學(xué)趨向　　第三節(jié) 中國(guó)文化現(xiàn)代性的斷裂　　第四節(jié) 中國(guó)式消費(fèi)社會(huì)的興起　第四章 關(guān)于文化全球化理論的探討與認(rèn)知　　第一節(jié) 何謂文化全球化　　第二節(jié) 兩種主流文化態(tài)度：文化霸權(quán)主義與民族主義思潮　第五章 全球化背景下的當(dāng)代中國(guó)文化狀態(tài)與趨向　　第一節(jié) 全球化與中國(guó)身份　　第二節(jié) 文化全球化進(jìn)程中的中西文化融合與　　新世紀(jì)的多元共建第二編 中國(guó)當(dāng)代文藝思潮的發(fā)展演變　上編　　第一章 生存于政治制約中的文藝　　　第一節(jié) 社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義文藝思潮　　　第二節(jié) “文化大革命”前的文藝狀態(tài)　　　第三節(jié) “文化大革命”時(shí)期的文藝　　　　第二章 20世紀(jì)80年代——執(zhí)著于反思與啟蒙運(yùn)動(dòng)的文藝　　　第一節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義文藝思潮　　　第二節(jié) 現(xiàn)代主義文藝思潮　　　　第三章 迷失于商品邏輯的文藝　　　第一節(jié) 20世紀(jì)90年代初期的社會(huì)背景　　　第二節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義文藝思潮　　　第三節(jié) 現(xiàn)代主義文藝思潮　　　第四節(jié) 后現(xiàn)代主義文藝思潮　下編　　第四章 中國(guó)當(dāng)代文學(xué)思潮　　　第一節(jié) 中國(guó)當(dāng)代文學(xué)思潮的演變　　　第二節(jié) 中國(guó)當(dāng)代文學(xué)思潮的啟示　　　　第五章 中國(guó)當(dāng)代戲劇思潮　　　第一節(jié) 中國(guó)當(dāng)代戲劇思潮的演變　　　第二節(jié) 中國(guó)當(dāng)代戲劇思潮的啟示　　　　第六章 中國(guó)當(dāng)代電影思潮　　　第一節(jié) 中國(guó)當(dāng)代電影思潮的演變　　　第二節(jié) 中國(guó)當(dāng)代電影思潮的啟示　　　　第七章 中國(guó)當(dāng)代電視藝術(shù)思潮　　　第一節(jié) 中國(guó)當(dāng)代電視藝術(shù)思潮的演變　　　第二節(jié) 中國(guó)當(dāng)代電視藝術(shù)思潮的啟示　　　　第八章 中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)藝術(shù)思潮　　　引言 音樂(lè)藝術(shù)思潮的價(jià)值　　　第一節(jié) 中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)藝術(shù)思潮的流變　　　第二節(jié) 中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)藝術(shù)思潮的啟示　　　　第九章 中國(guó)當(dāng)代美術(shù)思潮　　　引言 美術(shù)思潮概述　　　第一節(jié) 中國(guó)當(dāng)代美術(shù)思潮的流變　　　第二節(jié) 中國(guó)當(dāng)代美術(shù)思潮的啟示　　　　第十章 中國(guó)當(dāng)代設(shè)計(jì)藝術(shù)思潮　　　引言 設(shè)計(jì)藝術(shù)思潮的價(jià)值　　　第一節(jié) 中國(guó)當(dāng)代設(shè)計(jì)藝術(shù)思潮的流變　　　第二節(jié) 中國(guó)當(dāng)代設(shè)計(jì)藝術(shù)思潮的啟示　　第三編 21世紀(jì)中國(guó)文藝的全球化前瞻　第一章 當(dāng)代各國(guó)文藝現(xiàn)狀掃描　　第一節(jié) 西方(歐美)文藝　　第二節(jié) 非西方文藝　第二章 文藝思潮流變?cè)蚣肮餐虺尸F(xiàn)　　第一節(jié) 文藝思潮流變的原因　　第二節(jié) 文藝思潮的共同基因　第三章 中國(guó)文藝的全球化前瞻　　第一節(jié) 中國(guó)文藝的現(xiàn)狀　　第二節(jié) 全球化：中國(guó)文藝與世界合流　　第三節(jié) 中國(guó)氣派與中國(guó)作風(fēng)　　第四節(jié) 中國(guó)的“文藝復(fù)興”結(jié)語(yǔ)：藝術(shù)的終結(jié)?主要參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

（三）概念界定既然本書(shū)中的“文藝思潮”研究不同于“文學(xué)思潮”研究，那么具體的概念是什么呢？在這里我們有必要借鑒對(duì)“文學(xué)思潮”的科學(xué)界定。每一個(gè)概念的出現(xiàn)都不是一次性地達(dá)到準(zhǔn)確、客觀的程度的，都是前人在一次次總結(jié)、探討、思辨、校正之后，逐漸接近科學(xué)性的?！拔膶W(xué)思潮”的本質(zhì)屬性和概念界定也經(jīng)歷了容易讓人產(chǎn)生誤解的階段，比如說(shuō)有些定義把文學(xué)思潮理解為創(chuàng)作現(xiàn)象或只是局限于作家作品，這無(wú)形中縮小了“文學(xué)思潮”的研究范圍，是一種片面的界定；或是把“文學(xué)思潮”界定為文學(xué)中的社會(huì)思潮在文藝領(lǐng)域的反映，模糊了文學(xué)這一研究對(duì)象的特殊性；或是把文學(xué)思潮理解為一種思想傾向，這往往與文學(xué)作品的“傾向性”相混淆，讓人誤以為“傾向性”是文學(xué)思潮的一種本質(zhì)，容易造成人們以為具有某些傾向性的文學(xué)現(xiàn)象都是文學(xué)思潮，導(dǎo)致文學(xué)思潮界定的泛化。就目前的文獻(xiàn)來(lái)看，對(duì)“文學(xué)思潮”的界定比較科學(xué)的是陸貴山主編的《中國(guó)當(dāng)代文藝思潮》中的概念?！拔膶W(xué)思潮是特定歷史時(shí)期文學(xué)活動(dòng)系統(tǒng)中受某種文學(xué)規(guī)范體系所支配的作家的群體性思想趨向。”它基本上避免了上述在概念界定中容易出現(xiàn)的問(wèn)題。因?yàn)楸緯?shū)的“文藝思潮”包括文學(xué)思潮和諸多藝術(shù)思潮，雖然研究的范疇有所擴(kuò)大，但所考察內(nèi)容的性質(zhì)和方法基本一致，所以本書(shū)中的“文藝思潮”的概念在將研究對(duì)象擴(kuò)大之后，還將借鑒文學(xué)領(lǐng)域中的比較科學(xué)的界定，認(rèn)為“文藝思潮”是特定歷史時(shí)期文藝活動(dòng)系統(tǒng)中受某種文學(xué)規(guī)范體系所支配的作家的群體性思想趨向。

后記

本書(shū)作為北京師范大學(xué)研究生精品課程項(xiàng)目中的一本，由桂青山教授任主編，負(fù)責(zé)全書(shū)的大綱設(shè)計(jì)、各編與各章內(nèi)容的基本建構(gòu)，統(tǒng)籌整體的研究與寫(xiě)作，并負(fù)責(zé)指導(dǎo)第一編、第二編（上）、第三編的具體撰述，最后進(jìn)行全書(shū)的統(tǒng)稿。副主編張智華教授、梁玖教授負(fù)責(zé)指導(dǎo)第二編（下）各章的具體撰述。具體各章的撰稿人為——楊柳：第一編；余志為：第二編（上編）；張智華、孫玉杰、楊洋、李楷：第二編（下編）中第四、五、六、七章；楊夢(mèng)婉、梁玖：第二編（下編）第八章；張夕遠(yuǎn)：第二編（下編）第九章；李炅：第二編（下編）第十章；陶家璇：第三編。由于分別撰寫(xiě)，各章著述的文字風(fēng)格難免參差；由于水平及時(shí)間所限，研究與論述尚存不少缺憾與不足。在此，敬請(qǐng)業(yè)界大家與廣大讀者，給予批評(píng)指導(dǎo)，以利進(jìn)一步修改、提高。

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