大學(xué)書法篆書臨摹教程

內(nèi)容概要

　　《大學(xué)書法教材·大學(xué)書法篆書臨摹教程》關(guān)于篆書書體論、篆書書體史以及篆書技法解說的討論、分析與研究，在歷代考古學(xué)家、歷史學(xué)家、古文字學(xué)家、書法家、理論家所提供的種種研究成果中，盡可能以一個“史觀”的立場，從高等書法教育的目標(biāo)與意義上著眼，在對篆書書體的討論與分析中，側(cè)重對篆書的名稱、含義以及它的名稱、概念所指內(nèi)涵在各個不同歷史時期的不同變化、不同用法的闡釋與論述。

書籍目錄

引　言上　編第一章　篆書書體論第一節(jié)　篆書的名稱及含義第二節(jié)　篆書的名稱發(fā)生第三節(jié)　篆書指稱的歷史沿革第四節(jié)　篆書在書法史發(fā)展中的地位及意義第二章　篆書書體史第一節(jié)　“六書”與上古時期的符號刻畫第二節(jié)　殷商時期甲骨文的分期及風(fēng)格類型第三節(jié)　兩周秦漢金文的分類及風(fēng)格特征第四節(jié)　簡牘書跡的分類及風(fēng)格特征第五節(jié)　秦代刻石與篆書的風(fēng)格類型第六節(jié)　漢代：篆書的回光返照第七節(jié)　唐宋元明：篆書的低谷期第八節(jié)　清代：篆書的詮釋與昌盛第九節(jié)　存疑第三章　篆書技法解說第一節(jié)　甲骨文第二節(jié)　金文第三節(jié)　石鼓文第四節(jié)　簡牘與帛書類第五節(jié)　秦代篆書第六節(jié)　漢代篆書第七節(jié)　唐宋元明篆書第八節(jié)　清代篆書下　編第四章　準(zhǔn)確的臨摹第一節(jié)　教學(xué)說明第二節(jié)　訓(xùn)練程序　單元(一)——單元(八)第三節(jié)　一年級學(xué)年考試試題第五章　分析的臨摹第一節(jié)　教學(xué)說明第二節(jié)　訓(xùn)練程序　單元(九)——單元(十九)第三節(jié)　二年級學(xué)年考試試題第六章　印象的臨摹第一節(jié)　教學(xué)說明第二節(jié)　訓(xùn)練程序　單元(二十)——單元(三十三)第三節(jié)　三年級學(xué)年考試試題第七章　創(chuàng)作　單元(三十四)——單元(四十三)附　編歷代篆書著名碑帖目錄

章節(jié)摘錄

　?、堋盎w雜篆”的興盛與式微。在江淮型金文風(fēng)格體式中，花體雜篆是一種很有趣味的表現(xiàn)形態(tài)。因此，我們將此作為一個專題來進(jìn)行討論。“花體雜篆”在江淮型金文風(fēng)格中尤以在楚金文中體現(xiàn)得最為充分，也最興盛?！　」?70年，隨著王室的遷都洛陽，各諸侯國對天子的尊奉名實(shí)已相去甚遠(yuǎn)。一時間，各諸侯國間征伐兼并、稱霸會盟，影響所至，區(qū)域性的王室文化和禮樂精神更具斑斕色彩。體現(xiàn)國力強(qiáng)盛的青銅器、銘文的鑄造也日漸繁雜，花紋化、圖案化的盛行，使楚金文具有了濃艷裝飾美感趣味。我們將此稱為花體雜篆體式。這種以鳥、蟲、鳳、龍構(gòu)成文字的唯美之風(fēng)強(qiáng)烈地刺激著楚人的想象力和創(chuàng)造力，使其愛美的天性在極其有限的空間形式內(nèi)賦予了規(guī)正、滯板的線條以生命之律動，傾注了無限的美感蘊(yùn)涵。以鳥、蟲、鳳、龍為線形所構(gòu)成的花體雜篆極具裝飾美感的楚金文，一時風(fēng)靡于春秋戰(zhàn)國大約150余年的時間里，主要流行于長江中下游一帶的楚、吳、越等國?！　≡诔搜劾秫B鳳相同，愛屋及烏的原始心理使得楚人移情尊鳳尊鳥。鳳，可以說是楚文化藝術(shù)的母體，這在一些銅器銘文中被表現(xiàn)得淋漓盡致?！对钜揖庣姟泛喕x書線條的輕松曼妙；《王子午鼎》線條的奇肆張揚(yáng)、搖搖欲飛之勢；《楚王含璋戈銘》字形的故意拉長，結(jié)構(gòu)的大膽夸張；《越王勾踐劍》線條的對稱、裝飾，使筆畫呈現(xiàn)流動感，更使得花體雜篆的裝飾美極盡風(fēng)流，它所具有的自然形象之美和理性抽象之美的雙重性，呈現(xiàn)出一種既是物質(zhì)的又是精神的藝術(shù)魅力?！　　盎w雜篆”作為極具裝飾美感的楚金文，以奇肆汪洋、富麗堂皇的表現(xiàn)形式而備受楚人的青睞和推崇乃至標(biāo)榜仿效，蔚為壯觀而成一時風(fēng)尚。從它的出現(xiàn)到興盛，我們可看出它所具有的價值。一是就書法史發(fā)展角度而言，它標(biāo)志著書法史上第一次文字實(shí)用與藝術(shù)審美的分野。盡管這種審美是楚人原始潛意識的泛現(xiàn)，然而它所反映的這種審美理想，具有著深刻的社會文化背景和文化內(nèi)涵。二是就線條的表現(xiàn)而言，它的夸張與奇肆為我們今天研究楚金文的線條運(yùn)動提供了無比珍貴的史料，具有無法替代的美學(xué)價值。“花體雜篆”在為我們提供上述價值的同時，也帶來了無法回避的缺陷。正因為它太完美、太具有裝飾意味，因而，它必然帶來文字走向裝飾，即我們前述的書法的美術(shù)化傾向。也正因為它完美，也必然預(yù)示著下一次文字變革的來臨，秦篆的出現(xiàn)，切斷了它走向美術(shù)化的道路，使文字再一次受到社會的干預(yù)，在秦代政治和文化制約下，走向刻板，走向規(guī)整與統(tǒng)一。

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